Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 202

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 196 197 198 199 200 201 < 202 > 203 204 205 206 207 208 .. 241 >> Следующая

Де С.ика по окончашш в 1951 г. своей исключительной по силе тетралогии, считающейся и в настоящее время крупнейшим произведением западного кино, приступил к работе над фильмом «Вокзал Термипи» (выпушен в 1952 г.), в котором снимались двое голливудцев. Это была большая ошибка со стороны Де Сика, которой он в свое время избежал, отказавшись снимать Керн Гранта в фильме «Похитители велосипедов».
Висконти после не совсем удачного, по нашему мнению, фильма «Самая красивая* поставил фильм «Чувство» (1954), в котором он с большим волнением и благородством показывает драму из эпохи Рисоржимепто *.
Дзаваттипи уже в силу своего твердого характера и убеждений никогда не поддавался влиянию неореализма. В качестве сценариста он вложил много души в изображение «Рима в 11 часов* (1951) — лучшего фильма Де Сантиса и самого смелого пн всех итальянских фильмов, посвященных проблеме безработицы.
Человек могучего темперамента, Карло Лпдзаии проявил свою силу в «Бандите». Бывший критик н сценарист, он инсценировал роман Пра-
• Ннсоржпмеато — эаоха иосставойлеіша Италии.— Прим. ред.
394
то.чпнп оПовесть о бедных влюбленных» (1954), иокаэав в своем фильма полную пила, искренности и тепла картину из жпзші Флоренции в период господства «чернорубашечников». Эю выдвинуло фильм в ряд лучших итальянских картин последних лет.
Среди представителей первого поколения неореалистов следует назвать: Альберто Латтуада, в своем фильме «Волчица» воскресившего сицилийскую пылкость вериста Джованни Верга в в «Шинели» (1953) — поэтическую фантазию Гоголя (в фильме «Пансионерка» он создал легкую и увлекательную сатиру); Марио Сольдати, который после постановки «кассовых» развлекательных комедий выпустил полный глубокого чувства фильм «Провинциалка*; Пьетро Джерми, в творчестве которого отмечаются некоторые колебании: Дзампа, показавшего свое мастерство в «Легких годах» (1953) — сатире иа демократическо-христианский и неофашистский режим, и Луиджи Коменчини, одержавшего заслуженный усиох в фильме «Хлеб, любовь и фантазия» (1954), где он воспроизводит, хотя и несколько поверхностно, нищету юга.
Трагическое обнищание неаполитанской деревни буквально продиктовало Реиато Кастеллаии его сценарий «Два гроша надежды» (1952), из которого он сделал затем шедевр, одну из лучших итальянских кпртнц; тонкий юмор, которым проникнут фильм, не может скрыть трагедии безработных крестьян. Искренность п известная чувствительность Кастел-лани помогли ему преодолеть тягу к анекдотам и внешней красивости. Более поздний его фильм «Ромео и Джульетта* (1954) обладает живописным великолепием «Кватроченто».
Неаполитанское остроумие Эдуардо до Филиппо, несколько парадоксальная чувствительность Лучано Эммера («Августовское воскресенье»), народный юмор Стено и Монпчеллн («Полицейские и воры*) представляют для итальянского киио куда более ценное достижение, чем большие театральные постановки («Спартак», «Мессалина*, «Федра», «Нерон», «Разграбление Рима» и др.). Все эти роскошные боевики (совместно сделанные интернациональные фильмы) были столь же посредственны, как и грандиозная американская картина «Камо грядешн?», поставленная в Риме. «Чине-Читта* ничего не выиграл, став римским филиалом Голливуда.
Что касается Жана Ренуара, то международные финансовые комбинации только помешали постановке его фильма «Золотая повозка», который он проездом снял в Риме, возвращаясь из Голливуда в Европу. Ни восхитительная Маньяни, ни тонкое чувство цвета, ни приемы, заимствованные на итальянской народной комедии, ни тщательно сделанные мизансцены не были достаточны для того, чтобы возвысить этот созданный Ренуаром дивертисмент, лишенный к тому же остроумия Мериме, до уровня прежних постановок Репуаря.
После 1950 г., кроме Лидзани, в итальянском кино выдвинулось еще несколько постановщиков: самобытный, топкий п умный Микельанджело Антониони, поставивший колкий и оригинальный фильм «Хроника одиой любви» из жизни крупной буржуазии и «Наши сыновья»
(1053; спят в Лондоне, Париже п Рпмс) — три довольно равнопеииш лтюда на тему о преступности молодух люден из «хороших семейств»,— и Феллини, особенно выдвинувшийся после своей пародии «Белый шейх» постановкой фильма «Вителлоии» о бездельниках провинциальных городов. Горький, но не безнадежный топ этой картины местами близок Чехову. Кроме того, Феллини постазнл глубоко поэтический фильм «Дорога* иа тему о бродячих артистах, и котором ои с полной силой проявил свою индивидуальность.
Быстрое развитие итальянского кино присело не к упадку пеореа-лизма, а к разнообразию и изобилию его форм. Несмотря на попытки колонизации итальянского кино Голливудом и преследовании цензуры, Италия продолжала стоять во главо всего западного кнно.
Начало второй половины XX в. было отмечено быстрым ростом многочисленных национальных школ и дальнейшим развитием большей части школ старых и давно всем известных. Внезапный расцвет китайского н японского кнно компенсировал, можно сказать, упадок Голливуда, которому не удалось «скрыться» за новыми техническими усовершенствованиями. Надо было считаться с. новыми тенденциями, идущими с Востока, вместе с тем большие надежды возлагались и иа страны Латинской Америки. В двадцати странах темой для многочисленных фильмов (в разных формах в зависимости от различных условий) стали народ и нации.
Предыдущая << 1 .. 196 197 198 199 200 201 < 202 > 203 204 205 206 207 208 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология