Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 191

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 185 186 187 188 189 190 < 191 > 192 193 194 195 196 197 .. 241 >> Следующая

«Огни рампыо — это итог уже пройденного пути человеческого гения: «Соль земли» (1954) — лишь неясные обещания и надежды на будущий расцвет подлинно американского киноискусства, и этот расцвет требует в качестве обязательной предпосылки уничтожения голливудской системы.
«Соль земли» была создава режиссерами и актерами, ставшими жертвами «охоты за ведьмами» (Герберт Биберман, Майкл Уилсон, Поль Джер-рнко). Фильм рассказывает о забастовке в рудниках цинкового треста в Спльвер-сигн, продолжавшейся целых пятнадцать месяцев и окончившейся победой шахтеров. Простота рассказа к документальность стиля в обрисовке сложных проблем (антнрасизм, равенство полов, борьба рабочего класса) сочетаются здесь с искусством, которое по своей благородной простоте приближается к лучшим классическим фильмам Гриффита и Томаса Инса. Вместе с тем фильм использует опыт документальных нью-йоркских фильмов (как и очаровательный фильм Эдгара Ушли «Миле и ь-кнй беглец». 19j3). «Соль земли» открывает перед американским кино прекрасные перспективы, но этп перспективы могут осуществиться лишь в том случае, если развитию подлинно народного и национального киноискусства США не будут создаваться новые препятствия.
Несколько удачных фильмов и известные технические нововведения увеличили ни некоторое время сборы американских кинозалов, однако все же это не могло скрыть от мира стремительного падения Голливуда. Несмотря на самые крайние дипломатические п коммерческие меры, предпринятые США, внешние рынки их постепенно сужались (Фракция: 52% всех программ в 1947 г. и 35% — я 1951 г.). И почти повсюду отступление Голливуда сопровождалось возрождением национальных кнно.
373
АЗИЯ
К началу второй половины XX ’в. французскому наблюдателю бросается в глаза виезапное, иа первый взгляд, увеличение числа новых национальных школ. До этого времени история кино могла ограничиваться изучением кинематографии всего ПЯти-иіести великих стран. Однако отныне, с расцветом национальных кино, уже нельзя было пренебрегать изучением кино стран Востока (Китаи, Японии, Индонезия, Индия, Египет), Латинской Америки и Центральной Европы.
Создание национального китайского кино последовало вслед за установлением народного правительства и 1949 г. Его новые кинорежиссеры сформировались в культотделах армий Мао Цзэ-дуиа, где начиная с 1939 г. они снимали документальные фильмы, пользуясь при этом любыми материалами и оборудованием. Кроме того, после капитуляции Мнении в Шанхае и Пекине было поставлено немало фильмов, лучшие из которых критиковали стоивший тогда у власти гоминдан («Часы» Хуан Цзо-линя, (¦Надежда человечества», «На дне», «Река течет на восток» и др.), а также несколько фильмов в британской колонии Гонконг (*Муж-мальчик» Ло Юнь-ллна, 1949).
В 194Я г. освобождение Маньчжурии дало новому китайскому кино студии, оборудованные в свое н|»еын японскими колонизаторами. Постановка больших картин началась фильмом «Дочери Китая», выполненный Лпи Нэы фииом и Чжан Пиком. Фильм рассказывает о судьбе одной крестьянки, ушедшей к партизанам после уничтожения ее деревпи японцами. Партизаны живут в лесах. Осенью они питаются грибами, но зимой все покрыто снегом, и партизаны, конечно, погибли бы голодной смертью, если бы крестьяне пе снабжали их рисом. Весной молодую девушку принимают в коммунистическую партию. Среди дубов, высокой травы, диких рододендронов звучит «Иитериационад». Партизаны одерживают несколько побед Но в последнем бою прижатые к реке героиня и ес подруги погибают, как Чапаев.
Снятый в чаше лесных зарослей в манере старых советских фильмов, этот глубоко иациональиый фильм е каждом своем кадре отражает самую Древнюю из ныне существующих культур. Фотографии окружающей природы напоминают по своему рисунку живопись иа пюлку тыс я не летней давности
Вскоре производство китайских фильмов расширилось я они стали разнообразнее. Картина оШнао», как и «Дочери Китаи», рассказынает нам о жизни девушки-партизанки В занимательной и остроумной картине «Жизнь одного полицейского агента из Пекина» действие охватывает иериод от пранлення последней китайской императрицы и до Мао Цээ-дуна. «Красное знамя на зеленой скале» Чан Чунь-сяна и особенно «Новые герои и героини» Ши Дун-шаня повествуют о приключениях влюбленных друг и друга крестьянина и крестьянки в обстановке длительной п тяжелой войны. Лиризм последнего фильма, пронизывающее его чувство величия, взлеты и паузы — слоиохі, весь его революционный романтизм сближает его с «Отверженными».
374
В Шанхае, где в течение двух-трех лет существовали частпыо киностудии. гакже создавались интересные произведения. Упомянем сильный и волевой фильм «Стальной солдат» Чаи Ипя, суровый л контрастный «Концлагерь Шан Жао» (постановщики Шо Мян и Чжан Кэ) и особенно «Объединимся п завтра* — картина, м которой Чао Мин с подлинно эпическим чувством описывает борьбу рабочих в Шанхае в последние Годы владычества гоминдана.
Наконец, следует упомянуть две замечательные китайские оперы: «Седая девушка* (1951) Вии Тыпн и Шуи Хуа — фильм на современную тему, в котором были использованы материалы народных легенд, с захватывающим реализмом повествующий о несчастьях молодой женщины, жертвы феодалов, и «Любовь Лии Шаыь-бо и Чжу Ия-ган» (постановщики Чан Ху и Чжуан Ша, 1953), —о любви этих подлинных китайских Ромео и Джульетты,- фильм, вдохновленный легендами IV века, возрожденными около 1920 г. народными певцами. Этот фильм за его изящество, высокое искусство и совершенную гармонию тапцеи, песен и красок Чарльз Чаплин оценивал как огромное достижение китайской кинематографии.
Предыдущая << 1 .. 185 186 187 188 189 190 < 191 > 192 193 194 195 196 197 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология