Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 188

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 182 183 184 185 186 187 < 188 > 189 190 191 192 193 194 .. 241 >> Следующая

Стереокино было сенсацией лондонского кинофестиваля 1951 г. Программа его состояла из интересных короткометражных мультипликации
367
Нормана Мак-Ларена. Арч Оболер для своего полнометражного фильма «Бвана-дьявол* использовал способ, аналогичный английскому (этот способ уже устарел). В СССР еще с 1941 г. функционировало стереокино без очков, по методу Иванова, использующему специальный «растровый» экран.
Демонстрации фильма «Боана дьппол» предшествовала заманчивая реклама, гласящая: «Лев у вас на коленях» и «Смотрите любовь в трех измерениях'» Большой коммерческий успех этого фильма показался убедительным заправилам Голливуда (кроме фирмы «20-н век Фокс»), и они стали с этого времеин широко использовать стереокино: для демонстрации «фильмов ужасав («Восковой дом», «Преступление на улице Морг» ио Удгару По); для тех фильмов, в которых они особенно хотели подчеркнуть очарование той или другой «звезды» (Риты Хейуорт в «Мисс Сади Томсон», Джейн Рессел и «Френч Лаі'ш»), а также для фильмов, пропагандировавших войну в Корее (*П|»екратите огонь!»).
Одиако, когда первое любопытство зрителей было удовлетворено, они перестали пользоваться очкамп, а владельцы кинозалов — брать их напрокат по бешеным цепам у «Поляроид Компани». Голливуд выпустил дубликаты своих стереофильмов на обыкновенный экран, причем оказалось, что «плоские» фильмы привлекают не меньше публики, чем «рельефные». В конце 1954 г. американское кино вообще отказалось от «стереоскопического рельефа».
Широкий экран — «сиперама» — также заинтересовал хозяев Голливуда. Изобретатель его Фрел Уолер (умерший в 1954 г.) использовал в данном случае технику, которую оп применял для обучения летчиков-истребителей во время войны: тройной вогнутый экран и три синхронизированных прожектора. Также пользовался тройным экраном и Абель Гапс, еще в 1927 г. применивший его в Париже для демонстрации своего «Наполеона»; в дальнейшем, при озвучении этого фпльма и 1935 г., Абель Ганс широко пользовался принципами «стереофонии*.
В 1940 г. Дисней, подражая Гансу, демонстрировал свой фильм «Фантазия* с трех звуковых дорожек через три группы громкоговорителей. Комбинацию тройного экрана со «стереофонией» представляла собой и «синерама» Уолора — широкий экран, иа котором демонстрировалась в сентябре 1952 г. в одном из театров Бродвея программа, состоявшая нз сенсациоиных короткометражных фильмов (перелет через Большой Каньон на геликоптере и др.); публика еще за полгода раскупила все билеты на эти сеансы.
Однако в то время «синерама» была еще очень сложной (и вместо с тсм очень примитивной) установкой и для демонстрации ос требовались по крайней мере два деентка киномехаников и очень дорогая аииарату ра. В течение двух лет (1952—1954) широким экраном шли всего две программы, а соответствующими проекционными установками были оборудованы всего дес.ять-двенадцать кинозалов в нескольких крупных городах. Нечего было н помышлять о о оборудовании «синерамой» тысяч американских кинозалов.
368
153. Айна Мапьяни в фяльма еСамая красивая» Вископти (іаг>2).
па Лолло^риджчдя п Витторио де Сика п фильме гХлеб, любовь и фантазиям
Комепчипи (19М).
Спи рос Скурос, председатель правления фирмы «20-й век Фокс», заинтересовался другим типом широкого экрана, названного нм «синемаскоп». Так же как н в «анаморфозах» (оптическая игрушка, известная еще в XVIII в.), анаморфотные насадки со сферическими линзами для двойных н тройных экранов служат для сужеиня натуры при съемках.
Приищш «анаморфин», открытый около 1880 г. немцем Эрнстом Аббе (1840—1905), был распространен на кино в 1925 г. французам Кретьеном, а затем применен Клодом Отан-Лара при постановке короткометражного фильма «Раскладка костра» но Джеку Лондону (1928). Весной 1953 г. Сии рос Ску рас купил у Анри Кретьена производственный секрет его .метода изготовления «анаморфотных» объективов (патент на которые уже давно стал общим достоянием). Соглашение Кретьен — Ску рас положило начало широкой кампании, пелью которой было создание рекламы подготовлявшемуся к выпуску первому «синемаскопи чесному» фильму «Багряница» (появился на экране в сентябре 1953 г., jie-жие.срр Генри Костер).
13 сентябре 1954 г. все кинозалы Голливуда (кроме принадлежавших фирме «ІІарамаунт»), т. е. 4000 кинозалов в США и 800 кинозалов в других странах, демонстрировали широкоэкранные фильмы. В том числе было показано свыше двадцати синемаскопнческих фильмов. Половина этих фильмов и примерно двойное количество «нормальных» фильмов классифицировались в США как «чемпионы кассовых сборов».
За пределами США «синемаскопы» пользовались значительно меньшим успехом. Сейчас пока трудно предсказать, получат ли «синемаскопы» широкое распространение или разделят судьбу стереокино.
Двойной вогнутый экран «синемаскопа» создает поразительные эффекты при демонстрации па порам всякого рода (морские виды, горные пейзажи, уличные сцены, сцены прохождения войск, больших сражений и т. п.), но пз-за своей удлиненной формы сильно мешает зрителю там, где на сцене фигурирует всего два-три лица. Сохраняя постоянные размеры кадра, «синемаскоп» создает еще большие неудобства, чем обычное кино. Возможно, дальнейшие опыты с «синемаскопом» (как это было во времена Гриффита) покажут, что изображение на экране должно варьировать своп размеры в зависимости от характера сюжета или сиен.
Предыдущая << 1 .. 182 183 184 185 186 187 < 188 > 189 190 191 192 193 194 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология