Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 184

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 178 179 180 181 182 183 < 184 > 185 186 187 188 189 190 .. 241 >> Следующая

В другом фильме «негритянской серии» — «Пипки» — Элиа Казан снова остался в стороне от больших, настоящих проблем современности.
И только «Поверженный насильник» по Фолкнеру Кларенса Брауна показал нам чуть ли не впервые п Голливуде негра благородного, с чувством собственного достоинства, и наряду с этим отталкивающую картину из жизни маленького южного городка и его обывателей, которые готовятся -к публичному линчеванию негра, как к традиционному церковному празднику.
К концу сороковых годов пессимизм, часто садистский, стал МОДОЙ, освященной многими премиями «оскар*. Все бросились искать какие-то особые приемы унижения и надругательства над своими героями, чтобы держать зрителей в напряжении, демонстрируя изощренные до ужаса сцепки. Так, Тед Тезлаф был увенчан всякими наградами и неудержимо восхваляем за то, что показал в фильме «Окно» двенадцать различных способов убийства маленького мальчика. Безумие, чума, всевозможные извращения и болезни считались «захватывающими* сюжетами. Актер Хэмфри Богарт пленял публику тем, что стонал в темноте под чьими-то ударами, а потом появлялся па экране окровавленный, с вылезшими из орбит глазами.
По правилам «Кодекса морали» и при поддержке «Легиона благо пристойности» Голливуд создавал мир, населенный ханжами, садистами, убийцами, подкупленными полицейскими и мелкими жуликами. Это киноискусство всеми способами пыталось доказать, что весь наш человеческий муравейник заслуживает только быть раздавленным железной пятой атома.
Самыми известными представителями этого мрачного направления были в то время Билли Уальдер и Альфред Хичкок. Первый, по происхождению австриец, ставил попеременно картины, пропитанные чувством безысходности, и «классические» коммерческие фильмы. Его картина «Испорченный выходной день» подробно и скучно описывает моральное и физическое падение иителлигента-алкоголика. Постановщик фильма «Бульвар Сансет», насквозь фальшивого и велеречивого, как старая светская датская драма, пытался заработать здесь на именах Глории Свенсон, Эриха Штрогейма, Бестера Китона и других ветеранов Голливуда, которые теперь, с приближением старости, стали более безразличными и апатичными.
Хичкок следовал каждой новой моде. Он совершенно погряз в болоте психоанализа (в своем наивном фильме «Очарованный»), ставил мелодрамы с атомными шпионами («Заклейменная*), использовал все ухищрения блестящей техники а своих детективных фильмах. В экранизированной
360
Щь.
I
¦ ям модной пьесе того кремени рассказывалось об одном бессмысленном убийстве, совершенном какой-то парой педерастов («Веревка»). При постановке этого цветного фильма — довольно посредственного образна «сфотографированного театра» — Хичкок использовал подвижность камеры для съемки кадров длиною свыше 300 метров. Однако применение подвижной камеры ничего не дало; стало очевидно, что Голливуд не н состоянии выйти яз кризиса с помощью «глубины поля зрения». Изумительное по совершенству техническое оборудование не спасало от художественного вырождения нп книг жанры, пн людей.
Фильмы Дальнего Запада продолжали выпускаться главным образом как коммерческий товар. Комические фильмы агонизировали, комизм становился чисто механическим (Данни Кей и др.), вырождаясь в нелепую пародию (Боб Хоун) или благодушную глупость (Эббот и Костелло). Легкая комедии угасала, она занялась пропагандой религиозной («Чудо на 38-й улице», «/Кена епископа») или политической («Иностранные дела»). Громадные суммы тратились на экранизацию литературных «боевнкоп» («Лезвие бритвы», «Навеки Эмбер», «Триумфальная арка») и па постановку нравоучительных кпиоспектаклой («Жанна д’ Арк», «Самсон и Далпла») но заказу «Легппна благопристойности». Б результате «бдительности» атого легиона «секс-эшшл» превратился в нечто непристойное, в фетишизм плоти. Так появилась «Джпльда», воплощенная Рптой Хейуорт в ллатьо с непомерным декольте и в длинных лайковых перчатках. И зображенії о этой обольстительной женшипы украшало атомную бомбу, которая была сброшена в Бикини. Фильм этот не только разжигал страсть, но н пугал зрителя какими-то таинственными атомнммп шпионами.
В 1945 г. Голливуд решительно отказалси от всех военных сюжетов. Однако вскоре американское кипо вернулось к военным темам, выпустив начиная с 1949 г. целую серию фильмов на ату тому, которыо делали полные сборы. Фильм «Ноле битвы», восхвалявший могущество военно-воздушных сил США, побил всо рекорды «кассовых» сборов. Другио фильмы были посвящены добродетелям военщины, необходимости слепого послушания старшим. В картине «Иво Джима» герой, унтер-офицер,
# поучал солдат, что в бон надо идти, не думая о смерти, говорил о радости,
которую получаешь, сжигая огнеметами желтых людей.
Голливуд терял свою публику. Он обвинял в этом телевидение. И хоти «большая восьмерка» Голливуда объявила публике: «Наши фильмы сейчас лучше, чем когда-либо»,— сами они отчетливо видели, что качество американской кинопродукция резко снизилось. Этот кризис киноискусства сопровождался уходом и деградацией ряда прежних мастеров кино. Фриц Ланг, покорившись обстоятельствам, восхвалял войну в Азии («Американские партизаны па Филиппинах»). Любич умер. Престон Стер-джес повторял самого себя («Прекрасная блондинка*, «Безумная среда»). Фрэнк Капра впал в слабоумие («Жизнь прекрасна» и «Штат Союза»), Ренуар вернулся в Европу. Проездом через Индию он руководил там постановкой картпиы «Река», замечательные пластические достоинства которой но искупают, однако, безнадежной наивности сюжета.
Предыдущая << 1 .. 178 179 180 181 182 183 < 184 > 185 186 187 188 189 190 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология