Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 182

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 176 177 178 179 180 181 < 182 > 183 184 185 186 187 188 .. 241 >> Следующая

Несмотря на американскую конкуренцию, угрожавшую самому существованию итальянской кинематографии, последняя обнаружила поразительную жизнеспособность. В 1Я.Ї0 г. ео продукция составила более 100 фильмов, хотя в их числе было и много посредственных работ. Весьма часто общественные настроения находили свое отражение и в чисто комических картинах, рассчитанных на «кассовый* успех (например, в некоторых фильмах Макарио и Гото), и в больших, «традиционных» по своему стилю постановках («Фабаола* Блазепн).
АНГЛИЯ
С окончанием войны британские кинематографисты решили, что теперь они смогут конкурировать со всем миром. Английское кино вступило в борьбу с Голлнпудом. Долю английских фильмов на экранах Англин (квоту) довели до 40%, прибыли американских обществ в Великобритании обложили высоким налогом. Концерн Артура Рэнка бросился на завоевание Голливуда п, атакуя территорию США, взял под контроль компанию «Юииверсал Интернэшнл*. Но старый Альбион быстро изнемог в этой борьбе. Квоту пришлось снизить, а американские фильмы стали опять во множестве появляться в Англии. Концерн терпел все большие убытки и был вынужден цередать Голливуду свою долю участия в Америке и доминионах.
Талантливый Дэвид Лин после поставленной им картины «Короткая встреча» инсценировал в духе старых романтических гравюр два ’знаменитых романа Диккенса — «Большие ожидания» и «Оливер Твист*. Этп фильмы были выдержаны в тонах холодного академизма, как и фильм «Пылкие любовники* иа современный сюжет из светской жизни.
Аніони Асквит не создал после войны ни одного фильма, равного по своим достоинствам его прежней работе «Путь к звездам». Его фильм «Отпрыск семьи Уинслоу», поставленный по мотивам одной модной пьесы, носит типично «островной» характер. Картина «Тень человека» отличается значительной психологической правдивостью, но в общем ие
Зов
возвышается над уровнем идей п предрассудков английского традиционализма.
Заслуга Асквита состояла в том, что его фильмы были типично английскими. В противоположность этому фильмы Майкла Поуэлла, который в своей деятельности был тесно связан с. Арнольдом 11 рессбургером, были рассчитаны в основном иа экспорт. Фильм «Я знаю, куда иду», кап и поставленный с широким размахом «Дело жизни н смерти», отличался известным своеобразием стиля. Но постановщики отказались от своих исканий, когда поело «Вопроса* приступили к работе над серией цветных фильмов, рассчитанных только на потрясающие аффекты. Опыт постановки фильма-балета «Красные башмачки» оказался неудачным: фильму недоставало хорошего вкуса.
В работе Кэрола Рида также преобладал немепко-амерпкаискпП стиль. Весьма способный постановщик, Рид хорошо усвоил и в коммерческом отношении успешно использовал принципы давно исчезнувших школ — экспрессионизма и французского натурализма довоенного времени. Его двусмысленный фильм «Вышедший из игры», несомненно, незаурядная картина. Большой материальный успех принес Риду его фильм «Третий человек»; в нем участвовали английские, американские, немецкие, австрийские, итальянские, венгерские и другие актеры. Этот фильм внес новый оттенок в прославление холодной войны.
Сценарий Грэхема Грина (место действия — послевоенная Вена) ставил перед собой почти открыто пропагандистские цели. Построен фильм на старых приемах детективных романов. Основная «метафизическая* идея фильма в том, что самый кровавый гнет (эпоха Борзжиа) лучше демократии (способной, по его мпспию, создать только часы с кукушкой). В фильме «Падший идол» Кэрол Рид был более оригинален: несмотря на незначительность сюжета, фильм держит зрителя в напряжении.
«Гамлет» Лауревса Оливье имел довольно крупный успех в Европе и Америке (где цензоры иногда возмущались «грубостями* Шекспир?). Англичане же отнеслись к этой экрапизации Шекспира более строк». Правда, масштабы трагедии в фильме очень сузились в результате декоративного оформления, исключения некоторых важных сцен и персонажен и наивного психоаналитического «объяснения* всего происходящего. Однако благодаря превосходному тексту и великолепной игре Л. Оливье фильм все же сохранял известное величие. Вместе с тем фильм доказал полную возможность сочетания принципов театральной эстетики с возможностью использования кинокамеры. Возникшие дли английской кинопромышленности материальные затруднения не далп, к сожалению, Оливье возможности продолжить его шекспировскую серию.
Главной заслугой молодых постановщиков— Базиля Дирдена, Чарльза Крайтона, Роберта Хзмера, объединившихся в киностудии в Илинге*,— надо считать их стремление сохранить национальный характер английского кнно, от чего — правда, редко — они отступали. Самый одаренный
* Район в западной част Лондона,— Прим. ред.
357
і
1
ия этих иосіановшиков, Роберт Хэмер, и фильме «По воскресеньям всегда идет дождь» дает картину лондонских предместий и стиле, напоминающем прежние работы Карне. Наиболее удачный фильм Хэмера «Положенно обязывает» — едкая сатира на аристократию времен короли Эдуарда. Чарльз Крайтон поставил в «документальном* стиле фильм «С шумом и гамом», напоминающий фильм Гергарда Лампрехта «Эмиль и детективы». Кго сценарист. Генри Корнелиус, руководил работой по постановке фантастического фильма «Паспорт для Пимлико»; однако на экране фильм этот оказался менее интересным, чем его сценарий. После зтих успехов англичане специализировались на юмористических и квазифольклорных комедиях («Виски для Того», «Галопирующий маііор» и др.), в большинстве случаев скорее забавных, чем глубоких
Предыдущая << 1 .. 176 177 178 179 180 181 < 182 > 183 184 185 186 187 188 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология