История киноискусства - Садуль Ж.
Скачать (прямая ссылка):
Несмотря на американскую конкуренцию, угрожавшую самому существованию итальянской кинематографии, последняя обнаружила поразительную жизнеспособность. В 1Я.Ї0 г. ео продукция составила более 100 фильмов, хотя в их числе было и много посредственных работ. Весьма часто общественные настроения находили свое отражение и в чисто комических картинах, рассчитанных на «кассовый* успех (например, в некоторых фильмах Макарио и Гото), и в больших, «традиционных» по своему стилю постановках («Фабаола* Блазепн).
АНГЛИЯ
С окончанием войны британские кинематографисты решили, что теперь они смогут конкурировать со всем миром. Английское кино вступило в борьбу с Голлнпудом. Долю английских фильмов на экранах Англин (квоту) довели до 40%, прибыли американских обществ в Великобритании обложили высоким налогом. Концерн Артура Рэнка бросился на завоевание Голливуда п, атакуя территорию США, взял под контроль компанию «Юииверсал Интернэшнл*. Но старый Альбион быстро изнемог в этой борьбе. Квоту пришлось снизить, а американские фильмы стали опять во множестве появляться в Англии. Концерн терпел все большие убытки и был вынужден цередать Голливуду свою долю участия в Америке и доминионах.
Талантливый Дэвид Лин после поставленной им картины «Короткая встреча» инсценировал в духе старых романтических гравюр два ’знаменитых романа Диккенса — «Большие ожидания» и «Оливер Твист*. Этп фильмы были выдержаны в тонах холодного академизма, как и фильм «Пылкие любовники* иа современный сюжет из светской жизни.
Аніони Асквит не создал после войны ни одного фильма, равного по своим достоинствам его прежней работе «Путь к звездам». Его фильм «Отпрыск семьи Уинслоу», поставленный по мотивам одной модной пьесы, носит типично «островной» характер. Картина «Тень человека» отличается значительной психологической правдивостью, но в общем ие
Зов
возвышается над уровнем идей п предрассудков английского традиционализма.
Заслуга Асквита состояла в том, что его фильмы были типично английскими. В противоположность этому фильмы Майкла Поуэлла, который в своей деятельности был тесно связан с. Арнольдом 11 рессбургером, были рассчитаны в основном иа экспорт. Фильм «Я знаю, куда иду», кап и поставленный с широким размахом «Дело жизни н смерти», отличался известным своеобразием стиля. Но постановщики отказались от своих исканий, когда поело «Вопроса* приступили к работе над серией цветных фильмов, рассчитанных только на потрясающие аффекты. Опыт постановки фильма-балета «Красные башмачки» оказался неудачным: фильму недоставало хорошего вкуса.
В работе Кэрола Рида также преобладал немепко-амерпкаискпП стиль. Весьма способный постановщик, Рид хорошо усвоил и в коммерческом отношении успешно использовал принципы давно исчезнувших школ — экспрессионизма и французского натурализма довоенного времени. Его двусмысленный фильм «Вышедший из игры», несомненно, незаурядная картина. Большой материальный успех принес Риду его фильм «Третий человек»; в нем участвовали английские, американские, немецкие, австрийские, итальянские, венгерские и другие актеры. Этот фильм внес новый оттенок в прославление холодной войны.
Сценарий Грэхема Грина (место действия — послевоенная Вена) ставил перед собой почти открыто пропагандистские цели. Построен фильм на старых приемах детективных романов. Основная «метафизическая* идея фильма в том, что самый кровавый гнет (эпоха Борзжиа) лучше демократии (способной, по его мпспию, создать только часы с кукушкой). В фильме «Падший идол» Кэрол Рид был более оригинален: несмотря на незначительность сюжета, фильм держит зрителя в напряжении.
«Гамлет» Лауревса Оливье имел довольно крупный успех в Европе и Америке (где цензоры иногда возмущались «грубостями* Шекспир?). Англичане же отнеслись к этой экрапизации Шекспира более строк». Правда, масштабы трагедии в фильме очень сузились в результате декоративного оформления, исключения некоторых важных сцен и персонажен и наивного психоаналитического «объяснения* всего происходящего. Однако благодаря превосходному тексту и великолепной игре Л. Оливье фильм все же сохранял известное величие. Вместе с тем фильм доказал полную возможность сочетания принципов театральной эстетики с возможностью использования кинокамеры. Возникшие дли английской кинопромышленности материальные затруднения не далп, к сожалению, Оливье возможности продолжить его шекспировскую серию.
Главной заслугой молодых постановщиков— Базиля Дирдена, Чарльза Крайтона, Роберта Хзмера, объединившихся в киностудии в Илинге*,— надо считать их стремление сохранить национальный характер английского кнно, от чего — правда, редко — они отступали. Самый одаренный
* Район в западной част Лондона,— Прим. ред.
357
і
1
ия этих иосіановшиков, Роберт Хэмер, и фильме «По воскресеньям всегда идет дождь» дает картину лондонских предместий и стиле, напоминающем прежние работы Карне. Наиболее удачный фильм Хэмера «Положенно обязывает» — едкая сатира на аристократию времен короли Эдуарда. Чарльз Крайтон поставил в «документальном* стиле фильм «С шумом и гамом», напоминающий фильм Гергарда Лампрехта «Эмиль и детективы». Кго сценарист. Генри Корнелиус, руководил работой по постановке фантастического фильма «Паспорт для Пимлико»; однако на экране фильм этот оказался менее интересным, чем его сценарий. После зтих успехов англичане специализировались на юмористических и квазифольклорных комедиях («Виски для Того», «Галопирующий маііор» и др.), в большинстве случаев скорее забавных, чем глубоких