Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 172

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 166 167 168 169 170 171 < 172 > 173 174 175 176 177 178 .. 241 >> Следующая

* Донском аакопчпл фильм «Как закалялась сталь». Пратьп Васильевы за пе-сколько недель до начала штатского сражении под Сталин градом выпустили «Царицын».
** В военный годы Пудовкин совместно с Дмитрием Васильевым поставил фильм «Ьо имя Родины» (1943).
330
4
124. Николай Черкасов в фильме *Депутаг Балтики» Зархи и Хейфица (1937).
125. Кадр из фильма
* Депутат Балтики» Зархи и Хейфица [1937).
Пьер Врассер в Поль Бернар в фильме /Легкий свет» Гремнйона (1943]. 139. Кадр из фильма г Цезарь и Клеопатра» Паскаля (1944).
явилась в еше большей степеня, чом «Александр Невский», воплощением эстетических принципов, которым этот режиссер следовал во шорой половине своей художественной деятельности. Ои трактовал эту тему в духе античной трагедии и ввел для своих персонажен несколько монотонный диалог н стиле воявышенном п архаическом. Польшая часть сцен была оформлена по лейтмотивам, соответствовавшим темам музыки Прокофьева; например, эпизоды смерти царицы были решены диагонально, обстановка пира отмечена своеобразными прописными «S», финал сделан в духе квази-импрессионизма. Весь этот акустпческн-зрптельный контрапункт, все эти формалистические поиски несколько мешали восприятию сюжета фильма. Но по своему благородству, пластическому совершенству н хорошей разработке темы это была бесподобная картина, хотя, несмотря на великолепную игру актеров — назовем в первую очередь Черкасова,— трагическим героям недоставало умения выражать простые человеческие чувства. Для батальных сцен Эйзенштейн выставил целые армии, исполнители были украшены драгоценностями из алмазного фонда. Тем пе менее фильм имел у широкой публики как в Советском Союзе, так и за границей лишь средний успех.
Лучшей работой, выполненной в конце войны, следует считать фильм «Великий перелом» Фридриха Эрмлера. Сюжет — Сталинградская битва, но боевых эпизодов в этом фильме сравнительно мало; действие развертывается главным образом в штабах, где генералы совещаются около карты. Эрмлер вводит здесь новый прием — описывает битву психологически; он заставляет зрителя следить за мыслью военных руководителей, за их дискуссиями, колебаниями и решениями. В фильме пет ведооценки противника, окарикатуривания его (например, в сцене, когда перед нами проходят ряды пленных, ведомых немецкими офицерами), что еще более усугубляет драматизм ситуации. Эрмлеру удалось создать картину, верно отражающую новую, социалистическую психологию, и достигнуть редкий глубины средствами, которыми до енх пор не пользовались пн театр, ни художественная литература.
Работа советских киностудий проходила в суровых условиях ожесточенной и опустошительной войны. Французское кино, которое до 1040 г. ванимало непосредственно после советского первое место в мире, также смогло в неблагоприятных условиях без морального для себя ущерба удержаться на достигнутом им ранее художественном уровне.
После вступления немцев в Париж в нюне 1940 Г. один из особняков па Елисейских полях был занят отделом иропагапды (Propaganda Slaf-fel); этому отделу был поручен контроль над прессой, издательствами, радио и кино. Поток немецких фильмов эанолопил киноэкраны, но успех втих картин оказался настолько посредственным, что нацистам пришлось прибегнуть к методам, которые применялись ими до 1940г.; опп организовали за свой счет производство фильмов с использованием средств и сил французского кино. Для этой цели было основано общество «Контииеа-
22 Жорж Садуль 337
таль», в ведение которого и были переданы многие кинотеатры, несколько студии, прокатных •контор И копировальных фабрик.
В результате бойкота чисто немецких картин количество иностранных фильмов, демонстрировавшихся ка французских экранах, сократилось до 10—15% (против 2о% до 1940 г.). В связи с этим для французской кинематографии создалась — хотя это и кажется парадоксальным — довольно благоприятная обстановка: в 1941 г. студни виоьь открыли своп двери. За четыре года оккупации было поставлено 220 кинокартин, из которых тридцать были выпушены фирмой «Континенталь».
Но если посредственных картин было выпушено много, то вряд ли можно назвать болео десятка хотя бы косвенно инспирированных коллаборационизмом. Подавляющее большинство работников киио было настроено враждебно к нацистам, н многие из них стали участниками движения Сопротипления.
Затрагивать актуальные вопросы плп просто современные темы, поскольку кино находилось под контролем отдела пропаганды, было опасно. Поэтому постановщиком приходилось обращаться к феерии, сказке, детективу или исторической мелодраме; это создавало фактическое или завуалирован нос «алиби».
Марсель Карнс, единственный из допоенной «(большой четверки» оставшийся во Франции, увлекся сначала проектом постановки картины из будущего под названием «Беглецы 4000-го года», во потом обратился к сюжету нз средневековья — мы имеем в виду его знаменитых «Вечерних посетителей» (1942). Главный герой этой фантастической повести, дьявол, должен был, по замыслу сценаристов Жака Превера п Пьера Лароша, напоминать некоторыми чертами Гитлера. Зрители оккупированной Франции, по мысли Карне, должны были понять символический смысл этого эпизода. В действительности, однако, символика оказалась тут недостаточно ясной даже для посвященных. Если фильм и служил в какой-то мере делу Франции, то только благодаря своему высокому качеству и моральным достоинствам, хотя есть в нем, конечно, и недостатки. Особенно превосходны здесь начальные сцены: большой белый замок, прибытие трубадуров, пир, представления фокусников, уродливые карлики, выступления певцов, танпы с внезапно застывающими в неподвижности парами. Но остальная часть фильма была слишком медлительной и статичной.
Предыдущая << 1 .. 166 167 168 169 170 171 < 172 > 173 174 175 176 177 178 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология