Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 17

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 11 12 13 14 15 16 < 17 > 18 19 20 21 22 23 .. 241 >> Следующая

• Ыизиалии кввофкрмы Мельеса,— Прим. ред.
39
Пленник театрольпой эстетики, Мельес никогда не пользовался монтажом с его переменой планов и точек а р е н н н камеры. Его фильмы слагаются не из последовательных эпизодан, а из с ц е и, каждая из которых в точности повторяет театральный акт без каких-либо изменений точек зрения. Изредка Мельес снимает крупным планом короткую сиену (опять таки с одной точки), а иногда он пользуется им как трюком, чтобы показать великана («Путешествия Гулливера», «Человек с резиновой головой»).
Мимика и жестикуляция персонажей в фильмах Мельеса таижо следуют театральным законам. В фильмах, демонстрирующих разныо фокусы, после поднятия зонавоса (в некоторых случаях вместо занавеса поднимается вступительный титр) фокусник выходят из-за кулис, раскланивается перед воображаемыми зрителями и начинает свой «номер». По окончании номера ои улыбается, расшаркивается и благодарит поклоном за предиолагаемыс аплодисменты. В последних кадрах он покидает сцену.
В фильмах-феериях Мельеса события следуют одно за другим ие в обычном порядке, а в соответствии с условностями театра. В «Путешествии через невозможное» в одной сцене показывается внутренность вагона. Поезд останавливается, и все пассажиры выходят. Вагон пустеет. В последующей сцене виден вокзал, на перроне которого толпа ожидает прибытия поезда. Паровоз подходит к перрону, и поезд снова останавливается. Из вагонов, видимых на этот раз извне, вторично выходят те же пассажиры —условность, присущая театру феерий, но от которой поело 1908 г, кинематограф отказался.
С 1900 г. до конца своей деятельности — около 1912 г.— Мельес далее уже но эволюционирует: он сохраняет верность принципу съемки театрального спектакли. Принятая им манера позволяет ему творить фантастический мир, очаровательный и поэтичный. Его фильмы, особенно раскрашепные вручную, представляют собой в этот младенческий период кино мир зачарованный, мпр, возможности которого благодаря чудесам науки становятся неограниченными. Взгляд Мельеса останавливается на неведомом и открывает его с тщательностью и наивностью примитивистов. У Мельеса Гомункулус сочетается с Протеем, Перро с Жюлем Верном, фея Карабахе с Дагерром, наука с волшебством, воображение с острым чувством реальности и стремлением к точности. Этот необыкновенный чело век,создавая трюки, в сущности, выдумывает все.
Гриффит сказал однажды (недостаточно зпан Мельеса): «Я всем обязан ему». В этом официальном заявлении содержалась большая доля истины. Но правильнее было бы сказать: «Я всем обязан Люмьеру и Мель-есу», потому что между ними были творческие разногласия, в разрешении которых Гриффит в силу своего дарования выступал как один посредник.
В 1897 г., когда Мельес осознал свою миссию, мировое кино вступило в фазу почти смертельного кризиса. В США Эдисон начал «войну патептов»
40
I
п мобилизовал целую армию судебных исполнителей. Он стремился монополизировать изобретение. Соперники Эдисона исчезали одни за другим.
Продолжали существовать только «Байографі» и «Вайтаграф*. Первый специализировался на хронике. Второй, созданный Джоном Стюартом Блектоном, дебютировал двумя имевшими успех постановками: «Грабитель на крыше» н «Уничтожим испанское знамя!» — патриотическим фильмом, выпущенным в начало испано-американской войны. Однако судебные преследования, направленные против этой компании, ио имевшей капитала, сильно тормозили производство ее фильмов. Поело 1898 р. американские кинопостановки свелись к фильмам Эдисоиа и коротким, весьма легкомысленным лентам, выпускаемым «Байографом» для своих аппаратов с окулярами "(«мутоскопов* *). Не имея конкурентов, эти фильмы были очень посредственны.
Охлаждение зрителей к кинематографу совпало во Франции и в Европе с катастрофой, происшедшей на «Благотворительном базаре»: из-за неосторожности организаторов от эфирной лампы прооктора возник пожар. Двести человек, принадлежащих к «лучшему обществу», сгорели заживо**. Иа кинематограф стали смотреть как на опасное развлечение. Впрочем, эти страхи рассеялись бы, будь кинематограф выгодной отраслью промышленности (ведь взрывы рудничного газа но помешали развитию угольных копей). Нозрителям наскучило постоянно смотреть на поезда, прибывающие к перрону, завтракающих младенцев, рабочих, выходящих с заводоп, или политых водой поливальщиков. А нового ничего но было: все копировали Люмьера, уверенные, что подражание фильмам, имешним успех,— лучшая гарантия успеха. Показ движущихся фотографий был, в сущности, научной демонстрацией, и этому этапу, видимо, было суждено окончиться.
Скука постепенно опустошила зрительные залы кино. Изгнанное из больших городов, кино превратилось в кочевника. Ярмарочные торговцы, пионеры фонографов и кинетоскопов, начинают показывать это «чудо науки* деревенскому населению, для которого оио было еще новым, непз-вестпым. На ярмарках фильмы заняли место рядом с икс-лучами, бородатыми женщинами, беспроволочным телеграфом и аэрожирамп. Мельес, также затронутый этим кризисом, по мог превратить свой театр «Робер Удэи* в кинематограф и ежедневно давать по нескольку сеансов, показывая в соответствии с рекламой «необычайный зрелища... настоящие маленькие феерии и небольшие комедии...» Областью, в которой он достиг совершенства, была инсценировка подлинных событий.
Предыдущая << 1 .. 11 12 13 14 15 16 < 17 > 18 19 20 21 22 23 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология