Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 168

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 162 163 164 165 166 167 < 168 > 169 170 171 172 173 174 .. 241 >> Следующая

Наиболее характерная его работа «Путешествия Салливепа», басня во вкусе XVIII в., является псвоведыо, его символом веры. Знаменитый постановщик Салливен хочет снять «социальный фильм*; он переодевается бродягой и посещает трушобы, желая собрать нужный материал. По его принимают за настоящего бродпгу и отправляют на каторгу, откуда он выходит просто чудом. Урок приносит ему пользу: он отказывается от «социального» ради комического — обойденные судьбой тоже имеют право на смех.
Такой вывод был бы оправдай, если бы этот юмор не был только «смехом ради смеха», если бы он был направлен на смешные стороны жпзии человека или преследовал критические пели, как юмор Чаплина. Но комический фильм «Микки», поставленный Салливеном, заставляет просто так смеяться каторжников и негров, используя сливочные торты и удары ногой в зад. Престон Стсрджес намеренно выбрал это «механически смешное», не имеющее человеческой или социальной «значимости», характеризуя это «.смешное» как «опиум для народа». После этого оп объниил себя сторонником продавцов дурмана.
В этом фильме пегры, каторжники, безработные являются как бы отвлеченными символами, сфабрикованными в самой студии. Стсрджес не стремится разоблачать (тут он спекулирует понятием «механическое», которое он пытается анализировать), он просто не хочет быть одураченным, как эти наивные Рисков и Каира! Свойственная ему сухость помешала атому антиподу Чанлина познать, что такое настоящая популярность. И хотя он н был некоторое, время членом большой организации, которая отвергала Орсона У ал леса за его слишком яркую индивидуальность, все же он оставался одиноким, без школы и без учеников.
В Голливуде во время войны работали многие иностранные постановщики. Англичанин Хичкок занимал там важное место, хотя в начале своей карьеры и подвергался своего рода «преследованиям» за экранизацию пошлого романа Дафны Дю-Мурье «Ребекка» (1940), за которой последовали плохой водевиль «Мистер и миссис Смит» и затхлый роман из жизни шпионов «Иностранный корреспондент*. Более самим собой оставался Хпчкок в «Подозрении» — истории молодой женщины, которой кажется, что ее муж — опасный преступник и которая боится погибнуть от его руки. Эта тема, заимствованная из англосаксонского детективного романа, была затем двадцать раз использована в Голливуде с очень небольшими изменениями.
Американским шедевром Хичкока был фильм «Тень сомнения* — образец превосходного стиля, рядом с которым стиль «[Гражданина Кейна» кажется напыщенным. Фильм этот рисует в полутонах картппу маленького американского города. Однако сюжет ого, близкий сюжету «Подозрения», был слабым и условным. Основная ошибка Хичкока заключалась втом, чти он уделял все внимание внешнему развитию интриги в фильме, по заботясь о его внутреннем содержании. Это помогло ему в создании технически осло-
323
¦
питольных вариаптов, однако немотивированных и поэтому быстро ветшающих.
Пока Хичкок делал карьеру в Голливуде, творчество Фрица Ланга шло к упадку. Война вновь дала ему возможность взяться за антифашистские фильмы и за его любимую тему о «виновности*, которая нашла свое отражение и в лучшем его фильме этого трудного времени—«Женщина в окне*. По и гут он слишком увлекся интригой фильма, поддавшись свонм прежним настроениям *. После многих неудач в Америке этот большой режиссер, казалось, как-то сник, хотя и остался вереи себе в своих даже самых слабых фильмах. Раздирающий крик одного из героев фильма «Секрет за дверью»: «Разве все люди не потомки Каина?» — является ключом к его произведению.
Из всех французов, осевших в Голливуде, Репе Клер сильнее других сопротивлялся его пдиянию. Его первый американский фильм «Нью-орлеапский огонек» был фильмом очень тонким, но крепко скроенным, гибким, очаровывающим, «Я женился иа ведьме* — более глубокий по содержанию фильм, который может быть приравнен к его лучшим французским фильмам и английскому фильму «Привидение едет на Запад»,— был насквозь пропитан фантазией режиссера и очарованием Вероники Лейк. «Это произошло завтра* — превосходная механизация нелепостей п стиле Жаиа Дюрана, одиако картина не свободпа от некоторой сухости. По разве найдется хотя бы один режиссер, у которого совсем не было бы посредственных постановок? «И потом ни одного не осталось» (1945 **)— единственный из фильмов такого рода, сделавший действительно хорошие сборы в США.
Что касается Жюльена Дювивье, то оп без конца выпускал фильмы, состоявшие из нескольких законченных новелл, объединенных сюжетно но образцу его фильма «Бальная записная книжка» («Лидия», «Манхэттенские рассказы», «Плоть и фантазия»), Жаи Ренуар начал с экранизации посредственной ковбойской истории «Болотная вода», где автор рисует удушливую атмосферу американского болота. Но он провалился, когда захотел воспроизвести Францию минувшего века в «Дневнике горничной». Его лучший фильм о жизни американских крестьян Юга «Южанин» (1948), попосродственный по тону, хотя местами напыщенный, напоминал «Тони». Но это было счастливое исключение. Десять лет, проведенных этим «самым французским» из постановщиков вне родины, были большой потерей для кино.
Предыдущая << 1 .. 162 163 164 165 166 167 < 168 > 169 170 171 172 173 174 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология