Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 16

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 10 11 12 13 14 15 < 16 > 17 18 19 20 21 22 .. 241 >> Следующая

Но исчсзиовсние — это еще но замена, позволяющая превращать даму в черта, в китайскую пазу или в букет цветов. Трюк замены был использован ГОДОМ позже в «Фаусте и Маргарите* — сюжете, с которым мы встречаемся еще у Люмьера и который у Мельеса стал чем-то вроде лейтмотива. 1897 год был плодотворным для Мельеса. Надо думать, что в это время on уже был знаком с книгой американца Гопкинса «Волшебство», подлинной энциклопедией фототрюков и иллюзионизма. В ней перечислялись все способы фототрюков, в большинстве придуманные во время Второй империи, в период бурного роста профессиональной фотографии. У Мельеса место «спиритической» фотографии заняла двойная экспозиция. Наряду с этим он пользовался также комбинированной фотографией, двойной л многократной экспозицией, съемкой в каше — «черной магией», как тогда говорили на жаргопе студий. Все эти трюки былп своеобразной заменой театральных приемов, которыми Мельес не мог пользоваться в Мот рёв из-за отсутствия нужных механизмов.
Мельес был также первым, применившим в кино макеты (ими ужо пользовались в театрах и цирке) п производившим съемки через аквариум (равноценный прием существовал в «белой магии»). Он довел число экспозиции до семи («Человек-оркестр», «Меломан») и использовал как трюк съемку с движения («Человек с резиновой головой», 19U1) .
После него эти трюки сделались неотъемлемой частью кинематографической техники. Ио у Мельеса применение трюков преследовало лишь одну цель — поразить зрителя: трюки были самоцелью, а но приемом. Мельес изобретает язык будущего, но пользуется пока еще не словами, а нечленораздельными восклицаниями. На его примере видно, какое расстояние отделяло найденные им магические формулы от нормальной кинематографической речи.
Характерна копценция монтажа у Мельеса. У операторов Люмьера монтаж диктовался принципами репортажа: сцены, снятые в разных мостах, подклеивались одна к другой, объединяясь в порядке следования событий. У Мельеса показ Золушки, появляющейся па балу, поело Золушки, выходящей из кухни, является переменой точки арония аппарата.
Талант Мельеса проявился в систематическом использовании в кино многих выразительных средств театра: сценария, актеров, костюмов, грима,
38
I \
I
декораций, специальных механизмов, деления па акты и т. д. — средств, применяемых в разных формах и в современном кииематоі-рафе. Однако это применение их в кино не было механическим подражанием театру; так. театральные механизмы нередко заменялись фотографическими трюками. Специфические требования немого кино побудили Мельеса искать новые принци іш актере ко іі игры. Но эта игра, не будучи иантоми-мой, все же была несколько напыщеиной, с подчеркнутой жестикуляцией, так как Мельес предъявлял большие требовании к жосту, чем к мимике.
Требования кино заставили Мельеса комбинировать театральные декорации с раскрашенными полотнами, применяемыми в фотоателье. При этом ему приходилось тем более подчеркивать условность последних, что он никогда не пользовался искусственным освещением для моделировании своих персонажей, передачи чувств или характеристики ситуаций.
В Монтрёо наряду с настоящими трехмерными аксессуарами и мебелью использовались фанерные силуэты и нарисованные иа холсте декорации. Стремясь упразднить этот разнобой, Мельес прибегал к рисованной иерспекгиве, К различным эффектам освещения, притом настолько удачпо, что было трудно отличить настоящее от подделки. Такая мешанина сильно способствовала созданию атмосферы фантастики, характерной для этого режиссера.
Когда в Монтрёо было построено и оборудовано застекленное ателье, Жорж Мельес окончательно в ием обосиовался. С 1900 г. он больше ио выходил оттуда.
«Съемочное ателье,— писал Мельес,— это объединение фотоателье (посвоему расположению)со сценой театра(ио своим механизмам)*. Солице, являвшееся единственным источником света, проникало туда через стеклянные стены и крышу, свет рассеивался при помощи занавесок. С одной стороны ателье, в пристройке, помещались съемочная auna-ратура и лаборатория, где при красном свете производились зарядка камеры и обработка пленки. С другой стороны его была устроена сцена, сначала небольшая, а позднее расширенная просторными кулисагми. Около 1900 г., когда расцвет предприятия «Стар-фильм» * позволил приступить к большим постановкам, Мельес оборудовал студию в Монтрёо всеми средствами театральной техники: люками, мостиками, тросами для полото» фей ит. п., что дало ему возможность ставні ьбалеты, ревю и апофеозы, как в театре феерий. Театр «Шатоло* был его идеалом.
Сцена в ателье Монтрёя была весьма важным элементом, и поэтому каждый раз она снималась целиком. Аппарат иомелцался н глубине маленькой студии, неподвижный, как сидящий в кресле зритель Во всо* своих фильмах Мельес сохранял одну и ту же точку зрения аппарата — место зрителя в партере, который видит всю декорации», от колосников до рампы. Перспектива мизаисцснировкп была такова, какою ее видел зритель, занимающий лучшее в театре место.
Предыдущая << 1 .. 10 11 12 13 14 15 < 16 > 17 18 19 20 21 22 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология