Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 159

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 153 154 155 156 157 158 < 159 > 160 161 162 163 164 165 .. 241 >> Следующая

Хичкок работал в различных жапрах. много и неровно. Наиболее характерные для него фильмы — это фильмы, построенные на полицейской интриге, хорошо разыгранной актерами и сфотографированной в стило «39 ступенек* (айбийство», «Человек, который слишком иного з нале, «Диверсия») *.
Пример этого мастера, талантливого я полного юмора, и его влияние в большой степени способствовали возникновению новой школы, в то время как некоторые молодые постановщики еще шатались между двумя полюсами — документалнзмом и стилем Корда. Так, например, Майкл Ноуэлл поставил сначала фильм «На краю мира» (1937), который весьма напоминал «Человека из Арана» Флаерти, а потом «Багдадского пора» (1939) — грандиозный цветпой фильм, стяжавший Поуэллу славу оді ого из крупнейших мастеров постановочных фильмов.
В фильмах Кэрола Рида (бывший актер, работавший во всех жапрах кнно) на социальные темы обнаруживается сильное влияние документалистов. Фильмы Рида не равноценны, но всегда свидетельствуют о его острой наблюдательности («Выходной депь в банке*, 1938; «Звезды смотрят вниз*, 1939).
В то время, когда разразилась вторая мировая Roihia, ппглийскоо кино переживало тяжелый финансовый кризис, который еще более углубился после начала военных действий (в 1940 г. было выпущено всего 56 фильмов). За границей английское кино знают главным образом ноне-сколько помпезным постановкам в стиле Корда, но почти совсем неизвестны
* Хичкок ставил также княо-радиофоничег.кие обозрения («Вызывает Элстрп»), копия театральных спектаклей («Юнона к Павлам» Шона О'Кейси) и довольно шмшые Фильмы «в костюмах», каким является, аапрамер, его последыш английской фильм
• Іавериа .Ямайка'» (с Чарльзом Лафтснон).
312
произведения мастеров документальной школы, влияние которой находит пока евос отражение, и то в слабой степени, лишь в режиссерской работе. Однако кино о Англии имеет прочную национальную базу и, несомненно, должно получить широкое развитие. Возрождение английского кипск искусства уже началось.
На европейском континенте между 1920 н 1940 гг. национальные школы киноискусства прошли весьма различный путь развития в соответствие с политической її экономической эволюцией каждой страны.
Испании к 191-4 г. сумела привлечь к себе всеобщее внимание несколькими фильмами в итальянском стиле (особенно теми, в которых участвовала «звезда» Тина Ксерго); однако после 1920 г. испанские фильмы уже редко выходили за пределы страны. Кинопродукция держалась на уровне двухтрех дюжин фильмов в год. Большим успехом в это время пользовался фильм Xосе Букса «Вербена из Паломы». Позднее лучшими испанскими кинематографистами считались Бенито Перохо иФлориан 1*ей; активная деятельность нх продолжалась до самой гражданской войны *. Ко времени возникновения звукового кино объем кинопродукции Испании, который в 1928 г. составлял 38 фильмов, значительно сократился. Поэтому Испания стала приглашать постановщиков из-за границы: приглашены были: Абади д’Арра, француз, вернувшийся из Голливуда, '/Кан Гремийои («Долороза», 1934), немец Ганс Береидт и др.
Однако общий уровень кинопродукции н Испании все же оставался столь низким, что лучшие друзья кино покинули страпу. В числе их были: Луис Бюнюель, не сделавший в самой Испании ни одного фильма; его друг Хуан Пикерас (его называли испанским Деллюком), организовавший затем журнал «Нуэстро Сииема* в Париже, и др. Во время гражданской войны, если не считать фильма «Надежда» (1939), о котором мы говорим н другом месте, испанское кнно вынуждено было довольствоваться короткометражками. Франкисты расстреляли Пнкераса. Усиленно стали приглашать на работу в Испанию итальянских и немецких техников. «Звезда» испанского кино Империо Аргентина уехала в Нейбабельсберг **.
%
В Португалии первая национальная картина вышла в 1908 г. В период между 1920 и 1940 гг. выпускалось ежегодно хіенее 10 фильмов. Из них можно отметить только очень хорошо снятые фильмы Лентао де Барраса «Марна до Мар» и «Ученик господина кюре».
* В Голливуде, где Перохо проСмл некоторое времп, он ставил испанские варианты звуковых фильмов. Флорина Рей дебютировал пнсценпровкоіі знаменитого романа ¦Лазарильо иа Тормеса» (1925,'. Лучший фильмом его следует, пожалуй, считать «Алдан Мальдмта» (1928), в котором у н«го, как и у Эйаеншгейня, н качестве актеров выступали арогтьния.
"• В ИейбаОе.тьсберге Аргентина снималась в фильмах «Андалузские ночи* (дай варнаага—испанском и немецкий) и «Тбска*.— Прим. ред.
313
В Италии «Поход иа Рим» прозвучал (мы уже говорили об этом) как похоронный звон над уже агонизировавшим киноискусством. Наиболее крупные киноработники (например, Гноне) эмигрировали за границу. Кармине Галлоне и Дженина, мастера международного класса, продолжали работать воФранции, в Германии, в Англии. К концу немого кино на сцену вышло новое поколение. «Солнце» (1929) Блазетти было объявлено дуче (т. е. Муссолини) «зарей фашистского искусства». Этот постановщик, широко образованный, легко поддавался разным влияниям. Он пробовал свои силы во всех жанрах: историческая реконструкция («Нерон», 1930; «Этторе Фиерамоска», 1938), апология похода на Рим («Старая гвардия», 1935), гарибальдийская эпопея («I860», 1933), морские мотивы («Альде-барап», 1936), роман плаща н шпаги («Приключение Сальватора Роза», 1939).Увенчал он свое фашистское ^творчество» подражанием постановке «Нпбелунгов* в сверхпомпезном стиле в фильме «Железная корона* (1940 —
Предыдущая << 1 .. 153 154 155 156 157 158 < 159 > 160 161 162 163 164 165 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология