Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 154

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 148 149 150 151 152 153 < 154 > 155 156 157 158 159 160 .. 241 >> Следующая

Дорога по волнистой долине, офицеры в каре — все это было несравненно по своей пластичности. Но эпизод имел и более широкое значение. Кропотливое восстановление исторической правды имело метафорический смысл, о котором, возможно, ие думали и сами авторы. Такой же механический, геометрически построенный марш войны лирически описывала в том же 1934 г. Лепи Рнфеншталь в фашистском фильме о бол ьшом параде в Нюрнберге.
Угроза «грандиозной психической атаки» па висла над Европой. Эпизод из «Чапаева* раскрывал опасность, таившуюся в «Парадах» Нюрнберга, противопоставлял сознательного человека челопску-матнпе. Во время второй мировой войны герои фильма «Чапаев* стали примером для партизан всей Европы.
Почти такой же популярностью, как «Чапаев», пользовалась в СССР и трилогия о Максиме, над которой в течение шести лег работали Козинцев и Трауберг. Эти три фильма, демонстрация которых длится в общей сложности шесть часов, описывают жизнь простого рабочего в три исторических периода, насыщенпых событиями: довоенный период («Юность Максима'*), июль 1914 г. («Возвращение Максима») и 1918 г. («Выборгская сторона»).
В начале первого фильма трилогии о Максиме показывается, как пробуждалось сознание у героя. В фильмах Пудовкива этот пронесе раз решался несколькими лирическими кадрами. У Козинцева и Трауберга обстоятельства, которые превращают обыкновенного человека в героя,— только пролог. Настоящим сюжетом их трилогии является герои в действии, выкованный и обогащенный жизнью. Их полотно по широте и размаху замысла напоминает больших писателей — Толстого, Бальзака: общество и его эволюция показываются на примере нескольких лиц. Еще задолго до того, кик спенарий был закончен, актер Боряс Чирков с исключительной добросовестностью готовился к роли Максима. Чтобы лучше освоить роль он пекоторое время работал на ленинградском заводе иа Выборгской стороне, Два года были посвяшены только работе с акторами. Совместно с ними постаповшикн изучали жизиь персонажен, раз-
303
биралн документы, читали и разговаривали с людьми. Благодаря заботам и стараниям удалось собрать для «Максима* богатые материалы, весьма редкие для кино. Три фильма составляют единое целое, и поэтому каждая часть приобретает особую ценность, если мы знаем две другие.
В го время как американское кино всячески подчеркивало краткость п стремилось it закругленности деііствпя, Козинцев и Трауберг старались рассказывать подробно и обстоятельно, избегая, однако, перегрузки и вульгарности. Драматизм сюжета смягчается у них здоровым юмором, что особенно проявляется в некоторых эпизодах: «пикник* в 1900 г., которому мешают революционеры, нар і пн на биллиарде Максима с провокатором. смущение Максима, когда в 1918 г. его назначают директором банка. Некоторые эпизоды повторяются от фильма к фильму, например сцены заседании в царской Думе («Возвращение Максима») н в Учредитель пом собрании («Выборгская сторона»). Все эти эпизоды были сделаны с такой тщательностью н знанием дела, что Капра использовал их для своего фильма «Мистер Смит переезжает и Вашингтон», где действие тоже происходит в парламенте.
Лналогичпыо темы о развитии и формировании человека развивали и другие фильмы. «Максим» стал настолько популярен, что многие постановщики использовали его в своих картинах, например Эрмлер в «Великом гражданине» Перед немецким нашествием в 1941 г. «Максим» снова появился на экране в так называемых боевых киносборниках.
В «Великом граждапипе» Эрмлер систематически искал новый психологический жанр для кино. Первая часть фильма, демонстрация которой длится почти два часа, ограничивается рассуждениями трех-четырех человек в одной и той же декорации квартиры. Тема фильма Эрмлера про тивоиоложна теме «пробуждения сознания» в фильмах Пудовкина. Эрмлер показывает переход тщеславного политикана в лагерь «пятой колонны*. В этой драме все построено на диалоге, но этот диалог динамичен, и его психология, далекая от индивидуализма, насыщена глубоким социальным содержанием. Особенно проявляется это в личности героя — противника политиканов, прототипом которого был Сергеи Киров. В фильме «Велшшй гражданин» Эрмлер проявил себя как талантливый, оригинальный мастер, способный дать больше того, на что можно было рассчитывать, даже судя по его предыдущему фильму «Крестьяне» (тоже прекрасный фильм).
Можно назвать немало значительных советских фильмов, стремившихся показать романтический образ, подобный Максиму. Среди наиболее удачных (но, конечно, уступавших оригиналу) можно назнать фильмы: «Профессор Мамлок» (1938) Минкина н Раппопорта из жизни антифашистов в Германии при Гитлере; оДепугат Балтики» (1937) Зархи и Хейфица, в котором актер Черкасов в совершенстве исполнил роль старого профес сора, перешедшего в 1918 г. иа стороиу правительства; «Учитель» (1939) Герасимова, бывшего акіера ФЭКС и режиссера фильма «Семеро смелых» (1937) — драмы на жизни группы полярников; «Белеет парус одинокий»
(1937) Легошпна. Последний фильм представляет собой инсценировку романа Валентина Катаева. Действие происходит в Одессе во время рево-
Предыдущая << 1 .. 148 149 150 151 152 153 < 154 > 155 156 157 158 159 160 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология