Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 151

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 145 146 147 148 149 150 < 151 > 152 153 154 155 156 157 .. 241 >> Следующая

«Дезертир» — история немецкого рабочего — был частично снят в Гамбурга. Кадры первых немых фильмов Пудовкина хорошо запоминались зрителями; однако зрителю, видевшему «Дезертира» даже несколько раз, трудио было вспомнить не только эпизоды картины, ио и ее сюжет.
207
У город «Дезертира» не было четкой психологияеской ясности «Матери» или «Потомка Чингисхана». Пудовкин монтировал в этом фильме звук независимо от изображения. Результаты были плачевны: d конечном счете «Дезертир* провалился, после чего Пудовкин посвятил себя педагогической работе с молодыми режиссерами в Государственном институте кинематографии и в течение долгого времени отказывался от режиссуры.
Эйзенштейн также потерпел неудачу, притом еще более драматическую. Оставив в 1928 г. на несколько лот СССР, он некоторое время жил во Франции вместе со своими сотрудниками Александровым и Тиссе. Там Александров поставил под наблюдением Эйзенштейна фильм «Сентиментальный романс» — небольшой кнноэтюд, в котором изображение служило как бы комментарием к песне, упрощенный вариант звукового контрапункта. После этого все трос отправились в Голливуд. Однако ни один пз предложенных Эйзенштейном Голливуду проектов — «Война миров» по N эллсу, «Золото* по Свндрару, «Черный Наполеон* па жизни Гуссена Лувертюра с участием Поля Робсона, «Американская трагедия* по роману Теодора Драйзера — не был осуществлен.
Это вынужденное бездействие надоело Эйзенштейну, и он отнравнлея снимать в Мексику па средства, которыми снабдили его писатель Эптом Синклер и его друзья. В Мексике он провел несколько месяцев, снял 50 тысяч метров плепки и отправил ее в Голливуд. Нетерпеливые вкладчики требовали от Эйзенштейна, чтобы он скорее приступал к монтажу того огромного запаса негативов, который уже находился иа складе. Одпако американская полиция запретила советскому режиссеру въезд в США. Тогда один из заказчиков Эйзенштейна, Соль Лессер, работавший когда-то вместе с Джеккн Кугапом и затем пад серией «Тарзан», ухитрился сам сделать коммерческий фильм «Буря иад Мексикой», в который вошел целый ряд прекрасных кадров Эйзенштейна; одпако в целом эта картина имела очень мало общего со сценарием и монтажом, предусмотренными Эйзенштейном.
Большое количество негативов Эйзенштейна осталось неиспользованным. Впоследствии из них было смонтировано несколько документальных фильмов; «Время под солнцем» Мэри Снтон, «Мрачная ярмарка» и «Эйзенштейн в Мексике*; некоторые же кадры вошли в картину «Да здравствует Вилья!* Джека Конвея*
Фильм, который мечтал поставить Эйзенштейн, «Да здравствует Мексика!»— большое произведение, но не законченное; нам удалось увидеть только его искаженные фрагменты. Но п эти «обломки» позволяют предполагать, что зтот фильм с эстетической точки зрения мог бы стать вершиной работ Эйзенштейна. Исключительная фотогеничность и совершенство работы оператора Тиссе являются редчайшим образцом кинематографической лирики. Можно сказать, что в этом фильме заботы о пласти-
* После второй мировой воины остатки негативов было и ролями фирме, выпускающей короткометражки. Эта фирма вішильновала кидрм Эйзенштейна для коммерческих фильмов.
ческнх композиционных решениях одержали верх над «документальностью», свойственной «Потемкину». Правда, в нем можно было бы широ использовать мегаспоры, старинные ацтекские памятники и народные поверья и обычаи; однако трудно судить о фильме, поскольку мы знаем ею только по фото в альбомах.
После своих мексиканских приключений Эйзенштейн вернулся а Москву, где и приступил к постановке фильма «Вежин луг». Начинал он его дважды, но так и не довел до конпа. Произведение это было ого неудачей как с эстетической, так и с идеологической стороны. Подобие Пудовкину (совместно с которым Эйзенштейн руководил подготовкой режиссеров во ВГИКе), агат признанный мастер иомого кино, казалось, заколебался, вступив на путь звукового кнно.
Дзига Вертов пережил кризис другого рода. Лирические документальные фильмы, к которым его привела теория «киноглаза*, стали для него своего рода зримой музыкой; к ней он приспособлял симфонические комментарии и монтаж звуковых шумов. В документальных фильмах несовпадение кадра и слова и сейчас еще является почти правилом. К числу таких фильмов можно отнести и довольно хаотический фильм Вертова «Энтузиазм» (1931).
" " Но после нею Вертов поставил уже шедевр — «Три песни о Ленине» (1934). Для этого фильма он разыскал все фильмы, в которых был напечатлен образ покойпого государственного деятеля, и с большим искусством показал его во второй своей песне. Третья песня, посвященная строительству социализма, проникнута глубоким лирическим чувством Первая часть, построенная на песенном фольклоре Центральной Азии,— самая удачная; она с большой силой и чувством ритма показывает нам освобожденный от колониального гнета народ, уточняя вместе с тем основную тему фильма — переход «от прошлого к будущему, от рабства к свободе».
Теория «княоглааа», которой придерживался Вертов в ряде своих постановок, проявилась в говорящем кино в еще большей степени, чем в немом. Выступая в защиту так называемого «объективизма», эта теория, в сущности, поддерживала стремление к «чистой форме», а не к изображению самого человека. Вертов не пошел по правильному пути и присоединился к «музыкальности» Вальтера Руттмана После выхода «Колыбельной»
Предыдущая << 1 .. 145 146 147 148 149 150 < 151 > 152 153 154 155 156 157 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология