Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 150

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 144 145 146 147 148 149 < 150 > 151 152 153 154 155 156 .. 241 >> Следующая

Успехи формул Диснея превратили его бывших соперников в его подражателей. Так, Уолтер Ланц, Юб Айверкс, Леон Шлезингер сформировали труппу, подобную труппе Диснея, правда, посредственную и не имеющую собственного лица. Что касается Юза Хармона и Рудольфа Лизинга, то они (еще до того, как расстались) не выполнили своих обещаний, данных в начале работы. И только Текс Эвери накануне пступлспия США в войну воскресил «гегн*, используя их для создания мультипликационных причуд и «бессмыслиц».
• Лмклькаро Понкьелли (1834—188В) — итальянский композитор, из проплає деоий которого наиболее известна онера «Джвоконда».— Прим. ред.
** Постановка Диснея «Пасторальная гимфоиин» «настолько нарушила мое прп-вычпое отношение к этой музыке, что в течение долгого времени II оонлеп, что мне никогда пе удается выбросить пз головы образы Диснея и они будут постоянно портить мне удовольствие, получаемое от музыки liL'iM'UCHda (Э. Л в я’ д г р е н, Искусство кино, русс к перу в., М., 1956).
Гліва XXVI НОВЫЙ РАСЦВЕТ СОВЕТСКОГО кино
Овуковпо кнно в СССР возникло позднее, чом в других со роп сінних ^ странах: о СССР хотели, чтобы вся аппаратура была русская и чгоби ли одни грош но тратился за границей.
Первым попыткам в этом направлении инженера Тагора предшествовал успех звукового фильма «Певец джаза». Демонстрация раб,л Тагора совпала с показом достижении инженера Ширина, также работавшего в области звукового кнно.
В 1929 г. был озвучен фильм «Бабы рязанские». Кроме того, к озвучению прибегали для пояснений в документальных фильмах. Однако производства звуковой аппаратуры в СССР в то время еще по было. Первые полнометражные фильмы были озвучены там лишь в 1931 г. В 1934 г. ни 2G тысяч кинотеатров было только 772 звуковых, и этим объясняется, почему в СССР все еще продолжали снимать иемые фильмы, например «Пышку» Михаила Ромма — экранизация новеллы Мопассана.
Этот немоіі фпльм был первым, поликом снятым и отпечатанным на советской пленке. Производство пленки началось в lf)2.j г. Однако освоение этого производства стоит дорою и требует много времени: достаточно вспомнить, сколько лет понадобилось Патэ в стране, где фотон ромышлен-ноеть весьма развита, для того, чтобы пустить в ход фабрику п Венсенно. Поэтому не приходится удивляться, почему до 1931 г. советские фильмы снимались почти исключительно па импортной пленке.
В годы первой пятилетки число кинотеатров в СССР значительно возросло. В 1923 г. фупкцнопнрова ю только 2000 кинотеатров, а в 1->2N г. эта цпфра возросла уже до 9800. В конце пятилетки насчитывалось 20 2iК) кинопередвижек н стационарных кинотеатров—больше, чем о Соединенных Шіатах. К тому же и самый процесс переоборудования кинотеатров проходил в рекордных темпах. Этот огромный рост продолжался н в последующие годы. Сейчас в СССР больше 40 тысяч кинотеатров. Фильм выпускается в прокат тиражом 1000— 2030 копии *.
* lio Франция 50 копий.
2SG
Огромный наплыв публики изменил также и задачи советского киноискусства. До Н*2") г. оно служило фактически лишь потребностям юродского иаседеиия (2600 городских кино н 460 сельских), что допускало некоторую изысканность постановок за счет ясности повествования. Но н о изменилось, когда кнно стало достояиисм десятков миллионов людей: профессора Московского университета и рабочего Донбасса, азербайджанского колхозинка п таджикского кочевника, который, может быть, вообще п первый раз видел кино. Поэтому ради лучшего понимании фильма пришлось пожертвовать некоторыми формальными изысками.
Простота языка п простота средств выражения также были необходимы для того, чтобы с помощью кнно излагать новые сложные затачн конструктивного периода. Замысловатый язык «Потемкина» искупался в известной перо относительной простотой сценария. Однако в сложном повествовании, что мы видим, например, в фильме «Октябрь*, утонченность языка делала малопонятными даже те события, которые всем были хорошо известны. Чтобы быть понятными зрителю, советские постановщики старались выражаться как можпо проще.
Бедности техники советских фильмов часто противопоставляли чрезмерную утонченность некоторых французских п американских фильмов. Однако это кажущееся пренебрежение к поискам формы отнюдь не означало упадка искусства. Обратимся к примерам из русской литературы: разве Толстой менее велик оттого, что его стиль понятен всем?
В советских фильмах простота формы сочеталась с богатством содержания; идеалом советских постановщиков стал социалистический р е а л и а м. Ио словам Пудовкина, этот метод работы, который глубоко соединяет искусство с реальностью, с окружающей жнзныо (а это главное), заставляет нас принимать непосредственное участие в работе всей страны.
В то время, когда царство немого кнно приходило к коипу, Пудовкина и Эйзенштейна ь СССР не было: первый снимался в Германии в фильме «Живой труп», второй находился в Америке. По возвращении в СССР Пудовкин попытался применить в кнно теорию звукового «контрапункта» в фильме «Простой случай* (1931). На экране — жеищниа на вокзале, провожающая мужа. Она боится, что поезд уйдет. Слышны свисток п пыхтение локомотива, слышно, как покатились вагоны, по тем но менео иа экране поезд еще ие двигается. Контрапункт должен был показать боязнь женщины — ощущение, по по роальиоо явленно. Из этого примера, который мы заимствовали из книги современного автора Рудольфа Арпгеп-ма, становится очевидным, насколько наивны были утонченные замыслы Пудовкина: они не были поняты публикой. После згой неудачи фильм Пудовкина (звуковой, но по говорящий) демонстрировался уже как пемон.
Предыдущая << 1 .. 144 145 146 147 148 149 < 150 > 151 152 153 154 155 156 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология