Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 15

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 9 10 11 12 13 14 < 15 > 16 17 18 19 20 21 .. 241 >> Следующая

Во Франции Кирнер, выступавший под псевдонимом Лоара, возможно, предвосхитил Люмьера в постановке «Страстей». В фильме играли комедианты, исполнявшие эту мистерию иа ярмарке инвалидов. До нашего времени эта картииа не сохранилась, и мы о иен почти ничего не знаем.
Кроме «Страстей*, Леар, финансируемый придворным фотографом Пиру, снял еще фильмы #Поездка царя в Париж» н «Туалет новобрачной», который воспроизводил пантомиму, исполнявшуюся Луизой Милли па сцене театра «Олимпия» в Париже.
Вместе с фильмами Люмьера и несколькими лентами Эдисона «Туалет новобрачной» принадлежит к числу немногих сохранившихся фильмов того времени. В этом фильме, несмотря на излишнюю полноту и вульгарную внешность Луизы Мнллн, ее движения танцовщицы очень граииозиы, а чудесные позы полны женственности, которую мы ие вст|к»чаем больше с исчезновением костюмов того времени. Ее мимика обладает грацией ритуального танца, живость и быстрота которого ие нарушают его торжественности. Гривуазность ограничивается показом щиколотки, целомудренно прикрытой белым чулком. Подле этой порхающей бабочки черная гусеница — карикатурный муж — почти не замечается.
В дальнейшем Леар, не отказываясь от гривуазных сюжетов, ставил также нравоучительные и развлекательные фильмы по заказу крупного католического издательства «Хорошая иресса». Леар умер около і900 г.
Но подлинным создателем кинематографического спектакля был парижанин Жорж Мельес.
В то время ему было тридцать пять лет. В течение последних десяти лет он руководил небольшим театром «Робер Удэц*, названным так по име-
I * Контрапшнроваиио — веволыюванло позитввипй копия фильма и качестве исходною материала дли u:i<отоилеинп тиража. С позитивной ко:ши иоча-паюг контратип (віпрйй негатив), с которого иолучают желательной количество ко-Прим. (.ti).
36
I
пи его основателя — знаменитого фокусника -иллюзиониста. Жорж Мельес был богат и жил на широкую ногу. Его жена принесла сиу полмиллпонд франков приданого, а ого отец, фабрикант обуви, тоже обладал крупным состоянием. Кроме того, театр «Робер Удэи», находившийся в зените главы, также обеспечивал своему директору солидный доход.
Жорж Мельес, фокусник по призванию, фабрикант автоматов п режиссер, был восторженным зрителем фильмов, шедших в «Большом кафе». Он предложил Антуану Люмьеру продать ему аппарат, изобретенный его сыном. Промышленник отказался, ответив, что популярность сиисмато-графа вряд ли будет долговечна (действительно, люмьеровский аппарат вышел из моды через полтора года) и что он хочет сам воспользоваться прибылями от этого изобретения. Люмьер оказался прав: Мельес предложил ему двадцать тысяч франков, синематограф же за год принес в сто раз больше.
Спустя несколько педель после этого Жорж Мельес куппл проектор у лондонского оптика Уильяма Нола и на двадцать восемь тысяч франков пленки у «Истмен-Кодак Компани». Перпые фильмы Мельеса были отнюдь ие оригинальны. «Партия в экартэ», «Уличные сценки», «Политый иоли-' вальщик», «Прибытие поезда», «Выход с завода», «Кузнецы», «Морские купанья», «Детскио сценки» и т. п. являются подражанием фильмам Люмьера, а «Танеп с серпантином» и «Художник-моменталист»— фильмам Эдисоив. Ничего самобытного в первых восьмидесяти фильмах, сделанных Мельесом в 1896 г., не было. Даже снятые им номера фокуспиков не являлись чем-то новым: Люмьер раньше его снял иллюзиониста Тревью, а Дсмени — престидижитатора Райнали.
Оригинальность Мельеса проявляется позже, в 1897 г., когда он приступает к съемке китютргоков п выделяет восемьдесят тысяч франков золотом на постройку студии в своем прекрасном поместье в Монтрёе, у заставы Парижа.
Идея первого трюка возникла у него случайно. Проецируя фпльм, который он снял на площади Онеры, Мельес был крайне удивлен, увидев на пленке, что идущий ио маршруту Мадлен — Бастилия омнибус внезапно превратился в катафалк. После небольшого размышления он понял причину этой метаморфозы: движение пленки в аппарате во время съемки вдруг ирностацовилось, а затем съемка возобновилась и протекала далее нормально. Во время этой кратковременной задержки пленки уличное движение продолжалось, п, когда пленка снова пошла, на месте омнибуса оказался ужо катафалк. Этот случай был для Мельеса подлинным «яблоком Ньютона». Мастер театрального трюка, он стал затем специалистом по трюкам кинематографическим. 4
Впервые новая техника была использовала им в октябре 1896 г. в фильме «Похищение дамы». В театре «Робер Удэи» для сцены внезапного исчезповеппя персонажей использовались специальные механические Приспособления и люк. Но снять эту сцену в театре было невозможно, так как искусственное освещение, применявшееся там фотографами ещо с конца Второй империи, не годилось для съемок. До 1906 г. Мельес только
37
один раз в силу необходимости воспользовался пм, когда в 1897 г. снимал программу из четырех номеров певпа Полю.
В период работы над «Похищением дамы* фильмы в Монтрёе снимались еще на натуре. Дли съемки этой картины на стену сада был натянут задник, наимсанный на холсте. Не имея люка, Мельес дли сцены исчезновения приостановил съемку иа одну минуту, в течение которой актриса выгала из поля объектива. Таким образом, ее стул при демонстрации фильма вдруг оказался пустым, причем фокуснику (остававшемуся иопо-движным в течение короткой паузы) не нужно было прнкрынать свои манипуляции традиционным чорпым платком.
Предыдущая << 1 .. 9 10 11 12 13 14 < 15 > 16 17 18 19 20 21 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология