Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 148

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 142 143 144 145 146 147 < 148 > 149 150 151 152 153 154 .. 241 >> Следующая

* Uapuu Крак — сказочный силач.— Прим, рад,
1Э* №
1} «Танце скелетов* — первом фильме из задуманной им серии «Глу-ных симфоний» (1929) — Дисней заставил нарисованных нм скелетов плясать нод музыку Сен-( лиса («Пляска смерти»). 11 эти мрачные плясуны то рассыпались на глазах у зрителя, то начинали стучатьберцовыми костями ио грудным клеткам своих партнеров, словно на ксилофоне. В этом фильме Дисней широко использовал аксессуары староїт» английского и немецкого романтизма: привидения, замки, в которых водится «нечистая сила», звон цепей, полуночный бой часов — словом, всевозможные аффекты пародийных и непародийных ужасов.
Миккн в начале своей экранной карьеры был простодушным, чистосердечным. неуклюжим проказником, оптимистом, доброжелательным и даже храбрым. Соперник Миккн — чудовищный хромой кот — карикатура на кота Феликса. Комическое в ранних фильмах серии Мпккн основывалось чаще на музыкальных трюках: пианино, имитирующее голоса животных, кастрюлька, звенящая, как церковный колокол, кордебалет нарисованных зверюшек, коровья челюсть в роли ксилофона и т. п. Дисней настолько злоупотреблял подобными эффектами, что они в конце концов надоели публике. II только применение цвети несколько ОЖИВЛЯЛО 8тот выдычающийся жанр.
С введением «техниколора» (тогда еше двухцветного) «Глупые симфонии» стали напоминать английские буколические гравюры. Дисней, подобно Флейшеру, начал прибегать к народным песенным и басенным* персонажам. В тот момент, когда Рузвельт провозгласил спой «новый порядок», Дисней извлек из старой народной сказки о трех поросятах такую мораль: ленивые становятся жертвами волка, тогда как трудолюбивые спасаются, н это потому, что они строят себе кирпичные ДОМР. Увлекательный напев: «Нам не страшен серый волк, серый волк!» — звучал в США как вызов, брошенный кризису.
Однако Диснею не всегда в рапной степени удавалось создание новых героев — карикатурных изображений животных. Хромой кот і:е удержался на экране. Карьера трех поросят и большого злого волка ограничилась несколькими фильмами. Корова Кларабелла осталась на выходных ролях, как и курица, чванливая сплетница, забияка петух, прожорливый страус и надменный тупой сенбернар. Зато Плутон, глупый лакомка, иевионад лающий щенок, долгое время был известен всему миру, тогда как популярность рассудительного простака пса Гуфи не вышла за пределы США. Традиционного Микки, немного глупого и ребячливого, затмил новый нерспнаж — утенок Дональд, вспыльчивый крикун, насмешник н неудачник, который злится на преследующие его несчастья, вызванные его собственной неловкостью.
Искусство Диснея достигло своего апогея еще в довоенный период. Его изобретательность, поэтичность, выдумка напоминали прежние находки Мака Сеннетта. II это сходство далеко не всегда было случайным. Дпсией использовал сотни людей, среди которых у него был собственный отряд «гегменов», которые отыскивали комические трюки, рылись в библиотеках и в американской классике. Гибкость мультипликаций
ПОЗВОЛЯЛ!) достигать эффектов, рапее ограниченных возможностям» трюковых съемок. 13 одном из лучших фильмов Диснея «Дональд 11 Плутон* утенок проглатывает магнит, после чего за ним гонятся самые разнообразные металлические предметы. В этой мультипликации вновь оживает «намагниченный человек» Л у и Фен ада, по действует он гораздоостроу нес н несравненно веселее.
Дисней н его сотрудники совершенствовали сочетание комических трюков с классической музыкой. Наибольшей удачей в этом направлении был «Концерт», в котором оркестр иод управлением Микки исполнял увертюру к «Вильгельму Теллю» Россини. Когда исполнение доходило до музыкальной темы бури, поднимался ураган, но музыканты продолжали играть, хотя их и уносило ветром.
«Глупые симфонии* не были равноценны. Лучшие из них были созданы иод влиянием басен н фольклора *.Что же касается чисто шоэтнчесних» симфоний, как, папрнмер, «Старой мельницы», то они слишком много внимания уделяли изображению заходящего солнца, осенних листьев, паутины, бриллиантовых капель дождя, крылатых нимф. Лубочные немецкие картинки, наивность английских рождественских открыток, предметы роскоши, академическое искусство — всем этим было пронизано творчество Диснея, когда он решил удлинить метраж мультипликаций в фильме «Белоснежка и семь гномов» (1938).
Еще до того, как работа над этим полнометражным фильмом была закончена, расцвет американской мультипликации вызвал соревнование со стороны европейских художников. Значительная роль в этом процессе принадлежала «Авангарду*. Мы уже говорили, что опыты Внккннга Эгелингса привели к созданию геометрических симфоний Оскара Фишинге ра, которые он продолжал ставить в США.
Т>ертольд Бартош поставил во Франции в духе «Авангарда» и по рисункам Франца Мазерееля фильм «Идея» (1934), к которому Артур Онеггер написал прекрасную партитуру. Великолепную мультипликацию иа тему Мусоргского «Ночь иа Лысой горе» поставил и Сергей Алексеев, применивший при этом новую технику**. Наконец, Жоп Пенлеве, использовав пластилиновые фигурки Рене Бертрана, создал (1937) превосходную цветную мультипликацию «Синяя борода» (музыка Мориса Жобера). Этот фильм значительно лучше, чем фильмы Старевича, вскрывал огромные возможности применения скульптуры объемных кукол в комбпипшш со световыми аффектами, достичь чего было невозможно иа рисунках.
Предыдущая << 1 .. 142 143 144 145 146 147 < 148 > 149 150 151 152 153 154 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология