Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 146

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 140 141 142 143 144 145 < 146 > 147 148 149 150 151 152 .. 241 >> Следующая

В Голливуде около 1935 г. продюсером Луи до Рошмпном была создана новая серия короткометражных документальных фильмов «Ход времени», представлявшая собой дополнение к еженедельному выпуску журнала «Таймс» (собственность семьи Морганов). Эта серия, как и серия короткометражных фильмов фирмы MGM «Преступление себя не оправдывает», использовала для этой цели специальную хронику и филь-мотечный материал, реконструируя, кроме того, в соответствии со старой формулой Мельеса и Зекка, действительные события как с участием их подлинных героев, так и с помощью инсценировок с, актерами. «Ход времени» шел непосредственно от газетной публицистики и дал прекрасные технические результаты.
До войны было принято говорить, что мультипликация открыла для кино и для искусства в целом еще ббльшне возможности, чем документа л мі ыс фильмы, поскольку мультипликация не связана непосредственно с отображением действительности, как документальные фильмы.
Плато и Шгампфер были иророкамп мультипликации. Эмиль Ре пн о был ее мессией. Лучшие произведения Рейно — «Вокруг кабины», «Бедный Пьеро» и т. д.— обладают такой выразительностью, человечностью и юмором, каких впоследствии мы не находим ни и одном мультипликационном фильме. Однако подлинное о рождение» мультипликации свершилось в тот момент, когиа рисунок сочетался с фотографией. Эго стало возможным благодаря открытию одного американца.
В 1907 г. в ателье студии «Вайтаграф* в Нью-Порке один техник (фамилия его осталась неизвестной) изобрел метод так называемой иокадро-вой съемки, с помощью которого одним иоворотом ручки съемочного аппарата можно было последовательно снимать кадр за кадром. Джон Стюарт Блектои использовал этот прием ири съемке картины «Заколдо-
286
ванная гостиница», п которой предметы движутся сами no себе, без применения ниток или прополоки. Чтобы показать, как ножик сам режет колбасу', его перемещали постепенно в интервалах между сю икон отдельных кадров.
Пользуясь этим методом «американского движения», Б.іектон смог показать на экране самостоятельно пишущее перо («Магическое перо», 1907) н ряд фигурок в движении («Смешные выражения забавных физиономии», 1907). Тем самым он открыл дорогу мультипликации и так называемым кукольным фильмам (в Центральной Европе они получили название «трюковых»). Единственное различие между этими двумя жанрами заключается в том, что в нервом снимаются двухмерные объекты — рисунки, а во втором — трехмерные.
Эмиль Ноль в студиях «Гомон» в Париже независимо от Америки открыл секрет «американского движения» (покадровой съемки, ещо неизвестной тогда во Франции*). Эмиль Курте (именуемый Коль) был много лет карикату ристом. Случайно он стал кинорежиссером, специалистом но трюкам («Погоня за тыквой», 1907), Коль применил технику покадровой съемки к рисункам. Его первая мультипликация «Фантасмагория» (1908) была построена в основном на превращениях: слон иостенеппо превращается в танцовщицу, а потом и в разные другие существа. Превращение играло огромную роль в очень многих лентах Коля, в частности в его лучшем произведении «Серия марионеток», где на экране выступали схематические фигурки, остроумные и нервные. Сценарии Коля, хотя и несколько наивные, говорят об изобретательности и смелости выдумки их автора, вообще характерных для комических французских фильмов.
Во Франции Коль был единственным специалистом ио съемке мультипликаций и по работе с куклами («Маленький Фауст», 1910). В Англии Армстронг выступил со своими силуэтами, очень похожими на китайские тени. В России Владислав Старевнч был пионером объемной мультипликации («Стрекоза н муравей», «Прекрасная Люкянпда» и т. д.). В США мультипликационную школу возглавил Стюарт Блсктон. Когда накануне войны Эмпль Коль приехал в Соединенные Штаты, он увидел на сцепе одного мюлпк-хопля Уиндзора Мак-Кея, показывающего как особый эстрадный номер полную грубых шуток мультипликацию «Джерти Динозавр*, которую он рисовал в течение трех лет. С 1910 но 1918 г. Мак-Кей работал над несколькими лентами **.
Развитие американской мультипликации поддерживалось непрерывно растущей модой на так называемые «серийные рисунки» (Comic Strips
* В фильме «Театр маленького Поба» (15Н>5), который , как полагали. был снят по методу покадровой съемка еще до открытия Блектоиа, снимались в дийствитгыикти заводные куклы Но возможно, что испанецСвіувдо де Шомов предвосхитил «американское движение», сняв этим способом в 1 '>>5 г. (еще до «Ваіітаграфа») сіюіі фильм «Электрическая гоетиципа».
** Наиболее язиесгеи иа них полнометражный цветной (по способу Уильяма Bail Дореяа Келла) мультипликационный фильм Уиндзора Мак-Кен «Потоплении Лузп-тавни<.— Прійред.
19 H-inf ж Садуль 289
А
Funnv Papes), публикуемые в воскресных номерах ряда выходящих большими тиражами газет.
Коль перенес на экран проказника Зозора, созданного художником МакМанусом. Однако эта серия даже отдаленно не имела такого успехе, как серия «Мети Джефф»Фишера, не сходившая с экранов кино п со страниц газет в течение многих лет. Большой популярностью в Америке (где у Борта Грина, художника серии «Воспитание папаши», была прекрасная репутация мультипликатора) * пользовались (1915—1920) также фильмы «Веселый хулиган» Джека Кинга и «Ребята Катцепъяммер» Джона Фостера.
Предыдущая << 1 .. 140 141 142 143 144 145 < 146 > 147 148 149 150 151 152 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология