Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 145

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 139 140 141 142 143 144 < 145 > 146 147 148 149 150 151 .. 241 >> Следующая

В своих первых выступлениях английская школа видела, особенно в документальных фильмах, возможность блестяще воспроизвести темы и варианты в стиле, близком «Мелодии мира» Руттмана. Кадры, монтаж, фотографии вызывали больший интерес, чем сюжет, который презирали, если в нем не было экзотики или ои не открывал новых пластических форм *.
Появление в Англия Флаерти способствовало развитию школы в более гуманистическом направлении. Его фильм «Промышленная Англия»—• нанорама различных английских заводов — освободил документалистов, но словам Грирсона, от «тирании импрессионистского метода. Мы перенесли свое внимание с симфонических эффектов на тему фильма и ожидаем больше от непосредственных и добросовестных наблюдений и ад процессом... чем от оркестровки эстетических их аспектов».
Над съемками «Человека из Арана» (1934) Флаерти работал два года иа заброшенном острове близ Западной Ирландии. В этом монументальном фильме создатель «Нанука» придал эстетической форме большее значение, чем в любой другой предшествующей работе. Человек показывается в картине меньше, чем самый остров Аран с его грозовым небом, шумом вилн, романтикой высоких скал. И эта природа часто заставляет зрителя забывать о роли рыбака и его труда. От фильма воет холодом в результате его слишком строгого построения. Человеческое чувство проявляется лишь в эпизоде, когда юноша с прибрежной скалы закидывает
* Среда первых документа листов, примкнувших к этому тсчеигао (IDJ0—19.'И), были проницательный аналитик Артур Эльтон («Голос мира», «Воздушный прибор»), крпгик-ж-деист Поль Рота («Контакт), Стюарт Легг («Корабль —установщик наболи») и острый, тонкий и талантливый Базиль Раит («По горам в водам», «Мельница в Блнипдоис», «Груз Из Нминкн* и др.).
286
свои удочки. Но такие моменты редки. Чрезмерно захваленный эстетами «Авангарда», Флаерти, видимо, подчинился замораживающему влиянию эстетства.
После «Человека из Арапа» Флаерти пришлось, вопреки своему желанию, из коммерческих расчетов пожертвовать собой. В Мидии оп пс-стаиил фильм «Мальчик — погонщик слона*, который он режиссировал совместно с Золтаном Корда. По своим качествам фильм уступал картине «Белые тени южных морей». Из совместной работы с Корда трудно отделить кадры, снятые Флаерти. Можно отмет ить только, что именно Фляертн, хотя он и был принципиальным противником игрового кино и актеров, «открыл» в этом фильме новую кинозвезду — молодого Сабу.
Влияние Альберто Кавальканти, автора фильма «На рейде» (с 1932 г. Кавальканти стал работать в Англии), и влияние Флаерти положили начало «гуманизации» английской документальной школы. Новые веяния четко проявились в двух лучших фильмах Базиля Ранта: «Песнь о Цейлоне» (1935; этот фильм заканчивался производственной сюитой) и особенно «Ночная почта» — фильм, созданный Райтом совместно с Генри Уаттом
(1936). Это ритмическая жалобная песня о работе разъездных почтальонов, направляющихся в Шотландию. Но в то время, как основным мотивом Кавальканти было гуманистическое отношение к людям, что и проявилось в его фильмах, посвященных маленьким людям Лондона («Питт и Патт») и шахтерам (фильмы о шахтерах, 1936) *, тенденция к чистой симфонии находила себе убежище в блестяще выполненных цветных мультипликациях («Танец радуги» Лен-Лея, 1937).
Для обозначения тех фильмов, основную задачу которых документалисты видели в утверждении «объективности», они употребляли слово «социальный». Однако в большинстве своем эти фильмы были скорее описательными, чем аналитическими. Шедевр английской документальной школы, фильм «Ночная почта», был лирическим гимном труду, вне зависимости от его характера и той обстановки, в которой on протекал. Человеческие жесты, работа машин, декламационный текст, комментирующий эпизоды фильма, убегающие вдаль рельсы, исчезающий в сумерках пейзаж — все это служило созданию монтажной мозаики звуков и движении. Приспособленческий характер английской документальной школы, обусловленный отчасти системой финансирования этих фильмов, особенно бросался в глаза при постановке. Английские документалисты показали — и в этом была их основная заслуга,— что повседневная жизнь открывает перед нами изумительный, живописный, экзотический мир, гораздо болео пленительный, чем мпр Голливуда.
Что касается нью йоркской документальной школы, то она была менее плодовита, чем лондонская, поскольку американская промышленность не заботилась о ее поддержке. И все же сгруппировавшиеся вокруг
* Уаошшед еще» следующие фильмы: Альберта Кавальканти «Мы живем и двух мирах., Эдгара Анетен «Хватит едм», •i/Килищп.иі проблема», Доиалда Александера «Здоровье нациіи, Джеффи Тэйлора «Лондонцы».
2S7
Поля Стренда постановщики «Фронтирс-фильм» значительно превзошли Английскую школу как качеством, так и смелостью своих постановок.
Среди фильмов, созданных группой Стренда, следует особенно отметить фильмы: «Миихеттен» Поля Стренда н Чарльза Шплера, «Город» Ральфа Стейнера, Оскара Серлина н Вилларда Вав-Дайка, а также два прекрасных фильма Пери Лоренца «Река» и «Плуг, который вспахал землю». Темой последнего фильма послужила эрозия почвы, ностопснно превратившая центр США в песчаную пустыню. Впоследствии этот сюжет был использован Робертом Флаерти в его картине «Страна», поставленной в Соединенных Штатах в 1939—1941 гг. Фильм Пыл закончен еще но время войны, однако министерство земледелия нашло его слишком пессимистическим и запретило его прокат. Флаерти показывает здесь драматическую картину нищенствующей Америки — картину, патетичность которой несколько напоминает «Землю без хлеба» Луиса Бюнюеля. Однако Флаерти недостаточно анализирует здесь причины драмы, свидетелем которой он был, хоти его искренность и взволнованность и сделали «Страну» шедевром документального фильма наравне с «Пануком*.
Предыдущая << 1 .. 139 140 141 142 143 144 < 145 > 146 147 148 149 150 151 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология