Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 141

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 135 136 137 138 139 140 < 141 > 142 143 144 145 146 147 .. 241 >> Следующая

Глівя XXV
ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ И МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ (1895—1939)
ЖТачало документального фильма относится сто ко временам Люмьера, когда его операторы значительно увеличили метраж снимаемой ими хроники. Об этом свидетельствует, например, фильм, снятый и 1897 г. одним неизвестным оператором в Сомюре. Этот фильм, посвященный ярмарке в «Кадр пуар», имел длину 600 метров.
Англичане, узрев ту выгоду, какую можно было навлечь из военных фильмов, создали целую серию документальных фильмоа, посвященную армии и флоту (Уильям Пол, Альфред Уэст, Сесиль Хспуорт н др.). Англин мы обязаны также появлением первых научных фильмов и, кроме тога, созданием особого вида кино, чему способствовали опыты Жюля Маре, микросъемки Роберта Л. Уоткинса (1897) п серия фильмов «Хирургические операции доктора Доуэна* (1895)). Но первыми добившимися
• признания и успеха и открывшими новую область кино были зоологические фильмы профессора Мартина Дункана и снятый им микрофильм «Незримый мир* (1903).
Прокатчик этих фильмов Урбан был вместо с тем н инициатором съемки своеобразного кинорепортажа о путешествиях. Эти фильмы снимали: Райдер Нобл — на Балканах, Ормесоп Смит — на Ближнем Востоке, Розенталь — в Канаде и в осажденном Порт Артуро (1902—1905). Кроме того, Ормесои Смит был одним из первых, снявших фильм об альпинизме (1902). Позднее Ралей для съемки фильма «От Канштадта до Каира* (1907) пересек Африку от юга к северу, а Франсуа Мес.шш на средства английской компании совершил кругосветное путешествие. Некоторые документальные фильмы, посвященные производству («История грифеля», «Жизнь шахтеров» п т. д.), побудили английских кинематографистов начийни с 1903 г. к создаппю «кусков подлинной жиани».
До первой мировой войны англичане сохраняли за собой первенство в этой области. Они были авторами первого большого документального фильма «Экспедиция Скотта на Южный полюс» (или «Вечное молчание»,
279
Ж
1912). Эта научная антарктическая экспедиция на Южный полюс, предпринятая в 1910 г., закончилась трагически. Вскоре после того, как ею было установлено, что экспедиция Амундсена достигла наноса, погибли начальник экспедиции капитан Скотт, а такте несколько его сотрудников. Один из оставшихся в живых членов экспедиции, оператор Пон-тпнг, привез фильм, снятый ценой невероятных трудностей. Этот документальный фильм был настоящим откровением: его ?ревосходныо кадры воздействовали на зрителей, заставляя нх жить суровой повседневной жизнью участников экспедкцпп, поднимая нх энергию на борьбу с враждебной природой. Такое же воздействие на зрителя оказали и фильмы об экспедиции Шекльтона. Успех этих полярных фильмов послужил основой для съемки картины «Нан у к с севера» (1922) Роберта Дне. Флаерти.
Американец ирландского происхождения Роберт Флаерти принадлежит к числу выдающихся кинематографистов. Вначале ов был охотникам, исследователем, разведчиком недр на севере Канады. Хотя его первый экспедиционный фильм, снятый в 1914 г., и был случайно уничтожен, все же эта поиытка пробудпла у Флаерти вкус к кинематографу. Уговорив французского торговца мехами Ревильона заказать ему рекламный фильм, Флаерти пятадпать месяцев работал над ним в районе Гуд-аонова залива (1920—1921).
Нану к — так звали эскимоса, о повседневной жизни которого рассказывает Флаерти в своей картине. Флаерти не ограничился здесь только съемкой живописных пейзажей и фольклора примитивной жизни: одежды, танцев и церемоний; он заставил кинокамеру принять участие в траиезах, охоте, рыбпон ловле, в строительстве «иглу» — словом, во всей жизни Нанука и его семьи. Неизвестный экзотический человек стал подлинным героем эпопеи. Для того чтобы воспроизвести жизнь таким образом, Флаерти должен был разработать настоящий сценарий и просить Нанука с его женой Нилой и детьми стать добровольными актерами. Этот новый метод сьемкп документальных фильмов, напоминавший иаивную «ивспеиированную хронику» Патэ и Мсльеса. противопоставлялся в то же время «кииоглазу* Дзиги Вертова — «микроскопу и телескопу времени», присутствия которого пе должен замечать снимаемый человек.
Поело своего первого фильма Флаерти стал своего рода Жан-Жаком Руссо кинематографа. К го Нанук был добрый дикарь, которого нисколько пе улучшила п пе испортила «цивилизация». Не соприкасаясь с цивилизацией — будь это хотя бы скушцики мехов фирмы Ровильоно,— Нанук ни имел других врагов, кроме враждебной природы. И хоти он казался несколько утопичным, оп был реальным, живым человеком.
Флаерти был талантливым оператором: свои способности к монтажу он раскрыл в процессе работы над снятым материалом, метраж которого в десять раз превышал окончательный метраж фильма. Успех фильма был так велпк, что во многих странах мороженое, которое продавалось во время антракта в кинотеатрах, получило название «нанук», или «эскимо».
240
«Параыаунт» пригласил Флаерти провести два года на благословен-них островах Тихого океана для съемки фильма аМоина южных морей»-Суровая полярная жизнь эскимосов «Нанука* сменилась в этой картине веселой, гармоничной картиной быта племени маори, живущего среди роскошной тропической природы, которая обеспечивает ему без особою труда вечное блаженство. Сбор кокосовых орехов, крабы на капустный пальмах, народные празднества, религиозные пляски. приготовлении пищи на раскаленных камнях были основными эпизодами фильма; но наиболее захватывающим зрелищем была демонстрация жестокого процеси» татуировки. Американская публика находила, что и фиЛьме не хватает «укулеле» и любовной интриги. Коммерческий успех фильма был средний
Предыдущая << 1 .. 135 136 137 138 139 140 < 141 > 142 143 144 145 146 147 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология