Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 14

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 8 9 10 11 12 13 < 14 > 15 16 17 18 19 20 .. 241 >> Следующая

Фильмы эти были сняты для акционерного общества «Люмьер» незадолго до того, как оно почти совершенно прекратило производство картин, ограничившись продажей аппаратов и реализацией солидного запаса
Їінльмокошш. Поэтому были уволены почти все оиераторы. Начиная с 898 г. единичные новые фильмы, которые мы находим в каталоге Люмьера, оказываются кипохропнкой или фильмами о путешествиях. Кино-постановки, как род деятельности, чуждый обычному фотографическому производству, были предоставлены конкурентам, в первую очередь Жоржу Мельес у.
В области кинотехники мы обязаны операторам Люмьера существенными нововведениями: первыми трюками и первыми панорамами.
В январе 1896 г. в «Большом кафе» демонстрировали снятый «обратной съемкой» фильм «Разрушение стены». Благодаря этому приему, нри-
8 Жорж Сйдуль 33
менявшемуся еше в зоотропах, казалось, что стена писзаино восстанавливается из облака пыли. Позднее в «Купанье Дианы в Милане*, снятом Про-мяо в покапанном также с конца, ныряющие пловцы выходили из воды ногам» вперед и стремительно взлетали на трамплин. Этому приему открывалось большое будущоеДНо еще большего успеха достигла съемка с движения, изобретенная Промио в Венеции весной 1896 г.*
«Возвращаясь в гондоле в гостиницу,— рассказывал он,— я смотрел на проплывающие мимо берега и думал, что если кинематограф воспроизводит неподвижные иредметы, то нельзя ли, изменив процесс съемки, показать этп же предметы, снятые движущимся аппаратом».
Впервые съемочный аппарат пришел в движение. Успех этой новинкп был большой: снимали с. поезда, с фуникулера, с воздушного шара, пз лифта, с Эйфелевой башни и т. п. Однако этим приемом операторы Люмьера пользовались только при съемке документальных фильмов. Так же было п с панорамой, использованной Лаури Диксоном в 1896 г.
Вклад, внесенный в кинематограф Луи Люмьером и его операторами, весьма значителеп. Однако люмьеровскии реалы,<м оставался в известной мере механическим и лишал кинематограф его основных художественных возможностей.
После восемнадцати месяцев успеха зрители отвернулись от кинематографа. Метод демонстрации в течение одной минуты «одушевленных» фотографий, создание которых сводилось к искусству выбора сюжета, композиции кадра и освещению, привел кинематограф в тупик.
Чтобы выйти из этого тупика, кинематограф должен был научиться вести рассказ, пользуясь для этого средствами соседнего искусства — театра. Это и было сдслаио Жоржем Мельесом.
*
Глава III ПОСТАНОВКИ ЖОРЖА МЕЛЬЕСА
f/існовная заслуга Жоржа Мельеса, как on гам говорил об этом, заклю-” чалась в том, чго он первый на правил кинематограф по пути театрализованного зрелища. Впрочем, здесь у него были предшественники.
Диксон п Кун, как мы уже знаем, создавали свои фильмы в студиях. Подражая легкомысленным фильмам Эдисона, АнрнЖоли еще до первого сеанса Лю»№ера в «Большом кафе» показал фильм «Туалет светской женщины», предназначенный для кинетоскопов, которые он конструировал по заказу Патэ, Кроме того, в каталоге этой фирмы мы находим названия и других примитивных постановок с нриключенческнмп и фривольными фожетамп. Американский «Байограф» также ставил небольшие скетчи: «Шляпа в театре», «Битва подушками», «Купанье маленького иегра» и др. Но как у «Бдйографн», так и у Люмьера, Гомона, Складаповского и Уильяма Пола основное место занимали схемки натуры и хроника.
Искусство кино, как когда-то и театральное искусство, избрало своей первой большой драматической темой «Страсти Христовы». Начало использованию этого сюжета в кино было положено, по-видимому, компанией Люмьера, один из оиераторов которой снял в Горние (Чехия) представления, соперничавшие с «Мистериями» в Обсрамергау. На этом фильме, носящем характер драматического представления, сказалось влияние средневекового театра. Однако о том, что ои был снят в Горние с участием чешских крестьян, а ие поставлен в Париже Жоржем Ато, французская пресса нигде ие упоминала; на это указывают только американские источники.
Художественная ценность фильма весьма посредственна. Театральная сцена была целиком «взята н кадр» оператором. Персонажи терялись в больших рисованных на холсте декорациях, условность которых еще больше подчеркивалась съемкой. Но все же этот дву хсотпяти десяти метровый фильм в тринадцати сценах, демонстрация которого продолжалась
около четперти часа, был подлинным открытием. Впервые кипо дало большой рассказ о крестном пути в виде живых картии пли диапозитивов для иолшебпого фонаря н стереоскопов. Этот фильм был куплен одним американским импресарио за десять тысяч долларов.
Хольман, один из конкурентов Люмьера, директор музея воскопых фигур, также ставивший этот фильм, считал возможным достигнуть в этой картине лучших результатов и притом с меньшими затратами. Он организовал постановку «Страстей* на крыше большой нью-йоркской гостиницы. Говорят, что режиссер, будучи специалистом стереоскопия, умолял актеров не шевелиться; однако ото не было выполнено. Фильм этот (нп единой фотографии которого, к сожалению, не сохранилось) был, насколько мы знаем, лучше своего образца и имел значительно больший успех. Долгое время им пользовались разъезжающие проповедник». Зигмунд Любин из Филадельфии, специалист по контротшшро-ванию * и плагиату, также поставил «Страсти». В кадрах этого фильма над декорациями, воздвигнутыми в одном из дворов, можно было видеть любопытных, выглядывающих из окон соседних домов.
Предыдущая << 1 .. 8 9 10 11 12 13 < 14 > 15 16 17 18 19 20 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология