Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 139

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 133 134 135 136 137 138 < 139 > 140 141 142 143 144 145 .. 241 >> Следующая

«День начинается» (1939) превосходит «Набережную туманов» с первых же кадров, как бы уточняя то, что было и ней лишь намечено. Герой фильма (Жан Габен) совершил преступление, и его преследует полиция. Он но уйдст от своей судьбы. Окруженный в какой-то комнатушке, он может «убежать» только в своп воспоминания. Только смерть освятит его бунт против несправедливостей человеческой жизни. Самоубийство затравленного бунтовщика заставляет вспомнить о «Подполье» Штернберга, и не только Штернберга; Карне п Превер вообще возвращаются здесь к камерной драме. Комнатушка, в которой скрывается герой, полни символических аксессуаров: здесь и вертел, и плюшевый медведь, и следы пуль на стене. Звон и шум раздаются при роковом пробуждении героя, говоря о близкой развязке и с мрачным юмором возвещая мертвецу о «рождении нового дня». Наконец, слепой, который приходит сюда как бы прямо из фильма «Осведомитель»; он пробирается ощупыо ио лсстинцо п тот момент, когда, по ходу действия, возмущение, охватившее героя, толкает его па преступление.
Как н «Набережная туманов», но еще в большей степепи, тот фильм пытается обойтись без традиционных «злодеев», раскрывая подлинных виновников преступлений. Совершенно опустившийся представитель ібо-гемы» (его играет Жюль Перри) — прямой виновник всех бед, которые обрушиваются на честного рабочего-метал.тиста (Жан Габен). Но этот пролетарий мыслит и разговаривает, как завсегдатай какого-нибудь литературного кафе. «Ты как маленькое деревцо»,— гопорит он любимой девушке. И затем: «Нослупіай. все люди спят. Кажется, что весь мир мертв Как было бы хорошо, если бы весь мир действительно умер и мы остались только вдвоем, только одни, любя друг друга» (цитируем по памяти). Присутствие людей иге портит и разрушает настоящую любовь. Когда «люди», т. е. его товарищи по работе, обращаются к этому рабочему, ставшему преступником и преследуемому полицией, и, называя его славным малым, утешают, говоря, что все еще, возможно, уладится, он отталкивает их в припадке прости, почти бешенства. Сам о:» уже все понял и намерен покончить с собой.
Даже в тех случаях, когда предвоенное французское киио пыталось как-то определить социальное положение своих героев, они, если и но зачислялись прямо в «уголовники», относились им и категории) «деклассированных»; «та тенденция нашла свое отражение и в других фильмах. Н фильме «Сердцеед» (1937) Габен играл роль солдата, славного пария, которого очень любили женщины; но стоило солдату сиять военный мунднр, как он сразу же утратил собственное достоинство и опустился.
¦
I til
В другом фильме Жапа Гремяйона — «Странный г. Виктор» (1П38) — прекрасно сыгранный Жюлем Ремю грязный человек, содержатель балагана близкий родственник лавочника-гангстера из «Набережной Туманов».
Кристиан-Жак, в точение долгого времени ставивший посредственные коммерческие фильмы, выступил в сотрудничестве с Пьером Верн и /Каком Превером с интересным фильмом «Беглецы из Сент-Лжлля». В этом фильме перед нами выступает особый, феерический мир детон, замкнутых в пределах нитерната, отрешенных от всого остального мира. Однако социальная действительность здесь почти не иоказана (в противоположность, например, «Пр и юту» Бенуа-Леви).
Есть, правда, в этом фильме некий маниак, над которым осе смеются, потому' что он по каждому случаю повторяет: «Будет война!» Из фильма мы узнаєм, что действие его происходит летом 1914 г. Вскоре действительно разразилась война. Как и воспитанники интерната, отрешенные от общества и жившие в мире фантастической мечты,— но милости детективного сюжета, наполовину реального, наполовину фантастического,— французское кино того времени пыталось забыть о военной угрозе и никогда о ней не говорило. Это продолжалось и тогда, когда уже прозвучали тревожные сигналы (в первую очередь Мюнхен) и частичные мобилизации прервали обычный ход работы в киностудиях. Однако ощущение неизбежности войны и темные предчувствия тех бедствий, которые она несла с собой, были все же настолько сильны, что нашли свое отражение в глубоком пессимизме лучших французских фильмов.
Весьма характерна в этом отношения обработка для кино Жапом Ренуаром романа Эмиля Золя «Человек-зверь*. Фильм с исключительной достоверностью рисует жизнь французских рабочих-железнодорпжнпков. Начало фильма — поездка из Парижа в Гавр, как она раскрывается из кабины паровозною машиниста,— могло бы войти в любой документаль иый фильм. Однако в идеологическом решении фильма Ренуар далеко не во всем следует Золя. У Золя его герой, Лантье, идет на преступление в результате дурной наследственности (алкоголизм) — наследственности, столь же неминуемой и грозной, как рок античных трагедий. И хотя Ро-нуар отбросил эти псевдонаучные объяснения, его фильм не стал от этого менее мрачным по тону. Таким образом, Габен-Лантье приблизился в известной степени как к Габену-Попе и к Габену-дезертпру из «Набережной туманов», так и к Габену из фильма «День начинается*, т. о. к тем героям, которых довела до преступления подлость самой жизни.
Предыдущая << 1 .. 133 134 135 136 137 138 < 139 > 140 141 142 143 144 145 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология