Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 138

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 132 133 134 135 136 137 < 138 > 139 140 141 142 143 144 .. 241 >> Следующая

В финале рок отделяет его решеткой от того символического парохода, который должен был увезти его «куда то» вместо с его возлюбленной. В продолжение двух десятилетий мотив бегства, отъезда проиизыпал значительную часть всей французской литературы и мпогие фильмы, так, Мариус в одноименном фильме Пацьоля разрешает свою личную драму отъездом; это была вульгаризация традиции, идущей еще от Артюра Рембо. Но Пепе уже не может уехать; он кончает самоубийством.
Фильм «Бальная записная книжка» (1937), имевший еще больший коммерческий успех, чем «Пепо ле Моко», состоял из ряда новелл. У одной вдовы сохранилась ее старая записная книжка с именами тех семи-восьми ее знакомых, которые некогда, двадцать лет назад, добивались ее взаимности. По этой книжке она разыскивает всех былых претендентов на ее руку и делает им смотр. Оказывается, что все они неудачники, что все уже забыли о своем прежнем чувстве н идеалах своей юности. Один стал врачом-шарлатаном (Пьер Планшар), другой — заскорузлым мелким буржуа; прочие: кто — парикмахерским подмастерьем (Фернандель), кто — мошенником (Луи Жуве), кто — профессиональным альпинистом (Пьер-Ришар Вильм). Религия, пожалуй, могла бы дать некоторое удовлетворение, если бы рассуждения монаха (Гарри Баур) осионыиались на его убеждении и были более убедительными. В атом очень неровном фильме самые неудачные куски — те, в которых герои говорят об «идеале», самые удачные — то, героем которых является человек, безнадежно опустившийся (Пьер Блаишар).
„ *^сР°й дня» (1936), «Призрачная повозка» (1939), «Большой вальс» ( • “) богато ноставлеииый в Голливуде фильм-дивертисмент— не знаменовали собой ничего значительного в творчестве Дювивье. И только « хонец дня» предегавлял собой нечто оригинальное. В сценарии Спаака и Дюиивьо спасительные «отъезды» стали уже невозможными; смерть илп полное физическое крушение па каждом шагу подстерегали героев этою фильма — престарелых актеров, выброшеиаых за борт. Йесчаст-
18 /Хіор;і Олдуль 273
uue старики, как зачумленные, мечутся из стороны в сторону. Немая, мрачная тревога пронизывает весь этот фильм, превосходный в некоторых эпизодах.
Серия фильмов Марселя Карие по диалогам, написанным, за одним исключением, Жаком Превером, отличалась от фильмов Дювивье некоторыми существенными идеологическими нюансами.
Карнс, бывший ранее киножурналистом, документалистом и ассистентом у Рене Клера и Фейдера, дебютировал н 1930 г. как режиссер о фильме «Жешш». Франсуаза Розе играла здесь мать — соперницу собственной дочери, современную Федру, близко напоминавшую героиню ¦Пансиона Мимоза». Эта мрачная натуралистическая мелодрама с очень условной интригой обладала известной ценностью лишь благодаря высокому качеству диалогов, правдивой передаче образов и таланту молодого режиссера. Также выступала Розе как главная героиня ч п следующем фильме Карне «Забавная драма». Этот фильм, полный «холодной фантазии», был поставлен старательно и изобретательно; однако назойливое стремление постановщика к «поэтизация» убивало в нем смех. Вслед за этим полу провалом последовал триумф — «Набережная туманов» (1938).
Сценарий «Набережной туманов», написаккый Превером, представлял собой очень вольную обработку романа Пьера Мак-Орлана. Действие романа, относящегося к 1910 г., происходит на Монмартре, в кабачке «Проворный кролик», между апашами* и уличными художниками; но Провер перенес действие в наши дин, в большой океанский порт Гавр, как воздаяние должного фильму Штернберга «Доки Нью Иорка», который во многом его вдохновлял. Героями «Набережной туманов» были дезертир, владелец кабаре, девица на грани «падения» и содержатель балагана. И все out! вели разговоры в стиле монмартрской богемы, или, точнее, в стиле интеллигентов из Сен-Жермен де ІТре.
Дезертир — человек, случайно ставший преступником,— приезжает в Гавр, чтобы бежать отсюда за пределы Франции. Но в Гавре он познает любовь. Тут какие-то негодяи нарушают его идиллию. Герой фильма убивает одного из них, но падает под пулями другого, так и не вступив на палубу символического корабля, который должен был увезти его «куда-то».
Герои Дюпивье были жертвами рока или, реже, его орудием. В «Набережной туманов* Карне и Превер все же различают добро п зло. Добрые люди становятся преступниками чисто случайно, в результате возбуждении или страсти. Злые — в отличие от американских гангстеров, нх прообразов,— наделены всеми пороками, прежде всего трусостью, плутовством, алчностью. В жизни негодяи всегда одерживают верх; поражение — удел порядочных людей. В «Набережной туманов» судьба принимала иногда человеческий образ: болтливый художник или особенно тот «хромой», который как будто только для того и показывается в картине, чтобы вести героя к любви или к смерти.
Блестящий и поэтический диалог Превера, музыка Мориса Жобера, декорации Траунера, замечательная игра актерской четы Жан Габен — Мишель Морган, а также Мишеля Симона и Пьера Брассера сделали «Па-
274
бережную туманов» одной из вершин французского кино. Такого же успо ха Карне пытался добиться и в «Северном отеле*, но это не удалось ему из-за неудачного распределения ролей и еще более из-за отсутствия в фильм,) живого диалога, который мы находим у Преверя и который не мог возместить дешевый и бульварный диалог Анри Жяисома. Впрочем, некоторые сцены этого фильма отмечены гон грустной поэтичностью предместий Парижа, которую так хорошо умеет передать Карие.
Предыдущая << 1 .. 132 133 134 135 136 137 < 138 > 139 140 141 142 143 144 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология