Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 137

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 131 132 133 134 135 136 < 137 > 138 139 140 141 142 143 .. 241 >> Следующая

Слабой в фильме была его композиция. Низложение короля (10 августа) должно было бы быть в этой картине только эпизодом; кульминационный же пунктом фильма — битва под Пальми, когда парод победил армии интервентов и эмигрантов; отсюда название фильма — «Марсельеза». Однако эта битва не стала апофеозом картины; все свелось к иесколь->» ким человеческим фигурам, которые двигались куда-то в тумане.
И все же французская школа совершила весьма знаменательную эволюцию. Война в Иснанни встревожила многие умы; люди переходили от больших надежд к полному скептицизму, душевной усталости. Мрачная безнадежность пронизывает большинство французских картин поело 1937 г. Но не "Эти настроения, а горечь другого рода чувствуется в последнем французском довоенном фильме Фендера «Героическая кермесса».
' '.южет этого фильма был заимствован Фейдером и Бернаром Зиммером из рассказа ПІарля Сланка, который был написан в 192У г., т. е. в о(/-
271
статювке, отличной от наступившей теперь новой, предвоенвон ситуации *. Больше всего привлекала Фейдера возможность развернуть здесь высокие образцы пластического искусства старых фламандских мастеров — Брейгели, И орда пса, Франца Гальса и др. Ь основу сценария был положен грубоватый фарс из времен испанской оккупации Фландрии. Приход небольшого испанского отряда до смерти перепугал добрых буржуа, они опасаются страшных зверств и прячутся кто куда. Иначе действуют женщины: они легко избегают опасностей, приняв участие в кутежах с оккупантами, причем бравые воєн шло оказываются довольно посредственными партнерами женщин в этой игре.
В Париже и Берлине фильм пе вызвал никаких инцидентов. Но по Фландрии националисты организовали бурные манифестации протеста; фильм, поставленный фирмой «Тобнс», объявили «германской пропагандо!!», что, конечно, вовсе не входило в намерения Фейдера; его пацифистские настроения не имели ничего общего с коллаборационизмом, в котором пятью годами позже его обвиняли фламандские противники его «Героической кер мессы». Геббельс, в 1939 г. запретил этот фильм. Запрет оставался и силе для Германии и всей оккупированной Европы до конца войны.
«Героическая кермессао была в первую очередь п главным образом ярким дивертисментом. Удивительные декорации Лазара Меерсона, прекрасные фотографии Гарри Стредлннга, богатые костюмы Бенда, отличная игра Франсуазы Розе, Алерм, Луп 'Жуве — вот что составляло главную прелесть этого фильма. Фендер обновил в нем жапр исторического фильма. И хоти этот новый образец и вызвал всюду восхищение, однако мало кто решался подражать ему: во Франции для этого не хватало средств, в Америке — настоящей художественной традиции.
После этого триумфа Фейдер уехал в Англию {куда ею сманил Александр Корда), где поставил -довольно-таки жалкий фильм «Рыцарь без лат». Следующий за ним фильм Фендера «Люди путешествия» (выпущенный в Мюнхене) представлял собой уже замечательную картину из цирковой жизни; ее портили только неудачное распределение ролей и слишком мелодраматический сценарий. Когда наметилась победа французской школы. Фейдер остался за бортом; его легкую грусть некоторые из его учепнков, к нашему прискорбию, претворили в безнадежный и примитивный пессимизм.
Б этот же ряд можно поставить и некоторые другие фильмы: «Пене ле Моко», «Бальная записная книжка», «Конец дня» — лучшие из фильмов Дювивье, а также «Женни», «Набережная туманов», «Северный отель» и «День начинается» — блестящие дебюты Марселя Карне. Влияние Фейдера сочетается и этих фильмах с влияниями немецкой камерной драмы и экспрессионизма, Мурнау, Штернберга. В большой степени французский пессимизм восходит также к американским образцам.
* В письмах о театре А. В. Луначарского уполппаеіся пьеса ГИар.т Рильдрака «Армии в городе»*. Содержание агоіі пьесы, иастсаниоіі на ка и у ни нерпой игровой воины, полностью совпадает с содержанием «Героической кермессы*.— 11/iu.v. /ч<>.

I
06. Кадр аз фильма *Ллли.іуйяі Видора (1929).
97. Кадр «з фильма »Тюрьма> Джорджа Холла (193>
106. Кадр из фильмл •Топи» Ренуара (1935).
Эрах Штрогейм и /Кап Габен и фильме гВеликая иллюзия* Рсауара (1937).
Так, «Пепе да Моко», самое жшюе и сильное из произведений Дго-пн пье, точно повторяет некоторые приемы знаменитого «Лица со шрамом» Говарда Хоукса. Пепе, французский гангстер,— родной брат того героя, которого у Хоукса воплощал Муни. Жесты и гримасы ею сообщников — точная копия аналогичных действий статистов в «Лице со шрамом*. Одиако прямое заимствование некоторых американских приемов все же не помешало Дюиивье сохранить известную оригинальность. Он обновляет сюжет и образы героев, когда переносит их из нью-йоркского дна в живописную обстановку пригорода Алжира — Казбы. Сходство обоих героев здесь скорее кажущееся, чем реальное.
В фильме «Лицо со шрамом» герой, весело палящий из своего пистолета куда попало,— сила победоносная, дикая. Пепо же с самого начала — побежденный человек, ио побежденный не полипией, которая выслеживает Непе о его последнем убежище, в Каабе; он побежден внутренне, своей тоской по парижским мостовым, своей безнадежной любовью, хандрой и скукой, подлостью самой жизни — словом, побежден роком.
Предыдущая << 1 .. 131 132 133 134 135 136 < 137 > 138 139 140 141 142 143 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология