Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 136

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 130 131 132 133 134 135 < 136 > 137 138 139 140 141 142 .. 241 >> Следующая

269
Ж
(как п старых фильмах Пауля Вегенера), а некоей сплой, содействовавшем освобождению угпетешиго народа.
Жан Ренуар D своем творчестве был гораздо более лоследої атолом, чем Дювивье, показывая картину современной Франции в определенном плане (хотя, может быть, и несколько предвзятом) - и стиле, довольно близком к «Ругон Маккарам» Золя.
Фильм «11а дне» (19.46), поставленным Ренуаром после фпльма «Жи ми, принадлежит нам» (агитационного предвыборного фильма коммунистической партии), стоит несколько в стороно от генеральной темы творчества Ренуара и представляет собой малозначительное произведение.
Несравненно более крупным произведением Ренуара был фильм «Великая иллюзия». Автор сценария этого фильма Шарль Спаак, брат известного бельгийского государственного деятеля, уже до этого участвовал в создании почти всех наиболее значительных французских довоенных фильмов, оказав большое влияние на развитие натурализма в кипо. В сценарии фильма «Великая иллюзия» Спаак использовал личные воспоминания Ренуара, который в 1916—1918 гг. был военнопленным и содержался в немецком лагере для офицеров.
«Великая иллюзия» повествует о тех иллюзиях, которые питали в начале войны многие ее участники, верившие, что эта война будет последней и что дух боевого товарищества сохранит свою силу и в мирное время, несмотря на существующие социальные противоречия.
Также говорит фильм Ренуара и о растущем в ходе национальных конфликтов взаимопонимании людей одного и того же класса: маркиз де Буальдье (артист Пьер Френе) ближе к юнкеру фон Рауффенштайну (Эрих фоп Штрогейм), чем к простому машинисту Марешалю (Жан Габен). И, наоборот, песмотри на языковые барьеры. Марешаль, человек из парода, легче находит обіцнй язык с немецком крестьянкой (Дата Парло). чем его компаньон по бега ну пз лагеря, банкир (Далио). Когда этот фильм вышел в новой редакции ня экраны в 1046 г., его пацифизм, заставивший вспомнить о «Содружестве» Пабста, казался подлинной (хотя и невольной) «великой иллюзией» — иллюзией возможного братства с немцами. Однако фильм этот был далек от проповеди франко-германского «сотрудничества», и Геббельс нисколько не ошибся, запретив демонстрировать его на экранах Третьем империи, Италии, а затем и оккупированной Франции.
В этом фильме Ренуар возвращается к строгому, скупому, почти документальному стилю своего «Тони», сохраняя, однако, в полной мере свою пластичность. Ренуар очеиь заботится о форме, но всегда подчиняет ее содержанию. Желая показать своих героев в естественных для них условиях, он часто прибегает к натурным съемкам; равным образом rh всех своих картинах — от «Мадам Бовари» до «Правил игры» — он пользуется обычно такими объективами, которые полностью «исчерпывают» всю глубину пространства и рисуют зади пн план с такой же отчетливостью, как п передним. Подобное возвращение к старой технике, незаслуженно осмеянной в то время, открывало перед Ренуаром большие возмож-
но
ности, которые он и использовал широко в «Человеке-звере» по Золя задолго до «Гражданина Кейпа* Орсона Уаллее*.
Но Жан Ренуар беспокоился не столько о резкости заднего плана, сколько о социальной достоверности своих героев И поэтому, когда мм говорим о французской школе до 1940 г., нам хочется анализировать в первую очередь ие технические приемы, а содержание и тему фильмов. Именно содержание и отличало работы мастеров французской школы от фильмов немецкой старой школы и принесло французской школе международное призпание. «Великая иллюзия» рисовала очень правдиво машиниста, банкира, аристократа и в особенности немецкого юнкера, который может расчувствоваться при виде сломанного цветка герани и вместе с тем с бесстрастной жестокостью убить выстрелом из револьвера чересчур насмешливого, как ему кажется, парня, играющего па дудочке. Этот особый интерес к социальной характеристике был навеян в какой-то мере советскими фильмами. Но здесь сказывалось также и влияние некоторых старых вещей Штрогейма и не столь ирнмо — литературною натурализма и живописного импрессионизма.
Импрессионистские мотивы громче всего звучали в «Загородной прогулке». Эта горькая п лаконичная идиллия, снятая в 1У37 г. по рассказу Мопассана, была показана только в 1945 г. Ренуар приостановил работу над «Загородной прогулкой», чтобы перейти к другому очень смелому своему замыслу — к «Марсельезе».
Этот фильм критиковали чаше всего из соображений политических, а пе художественных. Он не был в полной мере удачей Ренуара, несмотря на содержащиеся в нем превосходные эпизоды: Версальский дворец; гвардейцы, беззвучно марширующие по толстым коврам в великолепных королевских покоях; необычный Людовик XVI, умный, даже нежный, пока он не выступает в роли монарха; эмигранты Кобленца, зарисованные с почти штрогеймовской «жестокостью»; «маки», в которых скрывают ся марсельцы; заседание революционного клуба: выступление вязальщиц кружев, наивное и патетическое, и, наконец, взятие Тюнльрииского дворца — картина большого стиля.
Предыдущая << 1 .. 130 131 132 133 134 135 < 136 > 137 138 139 140 141 142 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология