Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 133

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 127 128 129 130 131 132 < 133 > 134 135 136 137 138 139 .. 241 >> Следующая

Большие удачи Впго, родппшнеся на почве «авангардистского» доку-меитализма, заставляют нас горячо жалеть о его преждевременной смерти: ои умер в возрасте всего 29 лет. Нет сомнения, что он создал бы прекрасные произведения, превосходящие лучшие работы наиболее выдающихся его современников.
Когда умирал Впго, казалось, что французское кипо находится в полном упадке. Количество фильмов, вьшускавганхся п стране, сократи-J лось за два года на 30%. Иностранцы, которые обосновались было во Францпп, покинули ее: Александр Корда уехал в Англию, Фриц Ланг
264
и Эрпх Поммер — в США. Вместо с ними французское кино утратило и некоторую долю того космополитизма, который Ноль Моран окарикатурил в своем низкопробном памфлете «Сладчайшая Франция», хотя сам он извлек из этого космополитизма большие доходы. На смену французским монополиям н международным компаниям пришли многочисленные мелкие фирмы, не обладавшие должным размахом и элементарной честностью, призрачные «общества», которые гнездились в меблированных комнатах, выдавили «бронзовые» чеки, ставили фильмы, не имея для этого капитала или какого-либо обеспечения; начались банкротства и мошенничества всякого рода.
И все же фактически правление этих аферистов оказалось менее пагубным, чем недавнее владычество в кино тех «живых трупов», которыми стали уже давно гниющие большие компании. Кинематографический рынок снова узнал — хотя и восьма относительно,— что такое конкуренция. В этих условиях дебютанты (Марсель Карне) и отверженные (Жан Ренуар) получили возможность создавать иовые произведения. Как говорит д-р Роджер Мэнвелл *, «к счастью, банкротство в 1935 г. важнейших кинокомпаний дало возможность независимым постановщикам п режиссерам иоставнть, хотя и относительно немногочисленные, фильмы, которые легли в основу знаменитой „французской школы1* (ее можно было бы назвать „ноэтнко-реалистическох! )».
Открывалась новая эра. Ео начало возвестил Жак Фейдер, возвратившийся на родину.
Этот вгликий режиссер потерял в Голливуде пять лет, не имея возможности создать ни одного фильма, хотя бы сколько-нибудь поднимающегося над общим уровнем коммерческой продукции («Если бы император это знал*, «Зеленый призрак», 1930). После своего возвращения в Старый свет он поставил в начале 1934 г. фильм «Большая игра».
Сценарий Спаака и Фендера устарел; солдаты иностранного легиона и их любовные похождения и ссоры представляются нам сейчас — как и в то время — только аксессуарами мелодрамы. Но остроумная фабула, построенная на ложном узнавании, позволила дать широкую картину колониальных нравов: бистро, абсент, замасленные карты, жара, москиты, богема, дешевые приключения, одичание. Фильм повествует о неудачниках и деклассированных элементах —о тех, кто скоро стал излюбленными героями французского кино.
«Пансион Мимоза» был для Фейдера по сравнению с «Большой игрой» значительным шагом вперед. Это ирекрасиое произведение и сегодня еше сохраняет всю свою свежесть. Фильм показывает нам тот круг люден, которые живут игрой: крупье Монте-Карло и парижских ягроков-профсс-сионалов. Ои рисует нам также сложные чувства современной Федры (Франсуаза Розе), которая полюбила своего приемного сына (Поль Бернар). Социальные типы выведены здесь исключительно правдиво и строго, в естественных для нпх положениях; ото относится и к декорации, которая
• Roger Manvel], Film, Лондов, 1945.
205
стала попстине действующим лицом драмы: домашний пансион для игроков, большой зал казино, школа крупье, подозрительным загородный кабинок. Фильм кончается трагически: деньги, выигранные в рулетку и предназначавшиеся для спасения свихнувшегося юноши, так и ие спасли его, не удержали от самоубийства. Однако всякий другой финал — счастливое искупление — был бы условностью. II, кроме пылкой любовной страсти, какие еще черты душевного величия мог придать Фейдер этим своим персонажам? Ведь эю почти іе же люди, отвратительную алчность и смехотворное ничтожество которых заклеймил только что ІЗиго в своих рисунках с натуры в фильме «По поводу Ниццы».
Фейдер предпочел бы драмам завсегдатаев панспоиа «Мимоза» конфликт между рабочими и хозяевами *. Однако, когда он вносил такие предложении, все двери перед ним закрывались. В конце концов ему ири-шлось ограничиться просто мелодрамой из жизни незначительных людей. Можно ли удивляться, что Фейдер после отого уже не расставался с чувством легкой грусти, хотя и ио впал п пессимизм.
Эти два фильма сделали Жака Фейдера главой новой французской школы, которая начиная с 1935 г. обьединила Жана Ренуара, Марселя Карне, Жюльена-Наполеона Дювивье. В творчестве мастеров этой школы, которую можно назвать «рвалис.тичег.кой», или, точнее, «натуралистической», легко заметить влияние не только фендеровского «Кренкебилн» или его же «Терезы Ракеи», но н некоторые традиции Зекка, Фей а да и Деллюка, п также некоторое родство с Реве Клером и Жаном Виго. Кроме того, французский натурализм обязан кое-чем и театральному драматургу, которого так поносили тогда деятели кино,— Марселю Паньолю.
Предыдущая << 1 .. 127 128 129 130 131 132 < 133 > 134 135 136 137 138 139 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология