Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 13

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 7 8 9 10 11 12 < 13 > 14 15 16 17 18 19 .. 241 >> Следующая

«Поливальщик» был не единственным комическим фильмом Лун Люмьера. В «Фотографе», где роли исполнялись Огюстом Люмьером и Клеманом Морисом, увалень роняет аппарат. В «Безногом» притворяющийся калекой со всех ног убегает от преследующего его полицейского. Эго первая попытка создания фильма погони. ІІ «Механической мясной» поросенка закладывают в машину, откуда мгновенно и безостановочно выходят сосиски. Все эти темы уже были использованы и юмори-
* Аппарат Люмьера позволял достигать значительной глубины (іжікостп), пт одного метра до бесконечности.
31
стических журналах, главпым образом в «Рассказах без слов*, сходство которых с последовательными снимками «хронофогографов» отметил Депеш.
Луи Люмьер явился первым оператором хроники, сняв в июне 1895 г. участников конгресса фотографов, сходнших с борта парохода в Невиле па Соне. «Высадка конгрессменов* была показаиа им ужо через сутки после съемки, так жо как и беседа астронома Жаисена с маром Невиля Лагранжем. Во время демонстрации фпльма спрятанный за экраном Лагранж повторял сказанные им в беседе фразы. Это была первая и наивная попытка создания говорящего кино.
• Если кинетоскоп ограничивался механическим воспроизведением з о о т р о н и ч е с к и х лент, то синематограф Люмьера был орудием, воспроизводящим жизнь, f Теперь уже не марионетки метались по экрану; на пем действовали люди, показанные в натуральную величину, с присущими им мимикой и жестикуляцией, различаемыми много лучше, чем в театре. И чудо, которого никогда не видели о театре: в синематографе ветер шевелил листья на деревьях, рассеивал дым, волны морского прибоя разбивались о берег, паровозы стремительно въезжали в партер, исполнители вплотную приближались к зрителям. «Это сама жизнь, такая, как она есть!»— с восхищением восклицали первые кинокритики. Реалистичность творений Луп Люмьера закрепила их успех.
В противоположность Лаури Диксону создатель синематографа отказался от методов театра; он никогда не занимался инсценировками, не привлекал профессиональных актеров; его сценарии разыгрывались родственниками, служащими, друзьями.
В начале 189G г. значительный и прочный успех, завоеванный демонстрацией фильмов в «Вольтом кафе», побудил Люмьера принять на службу многочисленных операторов, которых он обучил этой профессии. Среди них были Промио, Месгиш, Франциск Дублне и др.
Операторы Люмьера были одновременно киномеханиками и лаборантами: они сами проявляли своп фильмы. Первые снятые ими кадры, изображавшие уличные сцены, стяжали большой успех «Большому кафе», — «Площадь францисканцев в Лионе». Эти фильмы убедили зрителей в том, что кино фиксирует привычную действительность. Съемочный аппарат, появ-лнвшийси на улицах и площадях, оказывался одновременно и диковиной и рекламой. Поэтому операторы зачастую останавливались на людных перекрестках и вхолостую крутили ручку аппарата. Настуиал вечер, и зеваки, считавшие, что их сияли, осаждали залы синематографа в надежде увидеть себя на экрапе.
Операторы Люмьера явились создателями хроникальных и документальных фильмов и кинорепортажей. Они первые применили монтаж фильмов. Путь в этой очень важной области был указан Люмьером в его серии из четырехминутиых фильмов из жизни пожарных: «Выезд пожарных», «Па позиции», «Борьба с огнем» и «Спасение». В 1895 г. эти четыре фильма, после того как усовершенствование проекционной аппаратуры
32
позволило соединить их воедино, оказались первым опытом монтажа, «гвоздем» которого стал полный драматизма эпизод спасения из огня.
Развитие монта ж а было обусловлено необходимостью создания больших кинорепортажей. Первый такой репортаж был сделай весной 1896 г.— «Коронация Николая II». Съемки производились Франциском Дублие под руководством М. Перриги. Серия из дюжины отлично снятых кадров повествует об основных эпизодах этого события (как это делали и репортеры-фотографы в начале своей деятельности). Такое повествование ничего не заимствует у театра; оно берет свои выразительные средства скорее у рисупка, который издавна передавал наиболее яркие моменты официальных церемоний. Кино, в частности, восстановило «Погребение герцогов Лотарингских» по гравюрам 1G08 г.
Другой оператор Люмьера привозит в 1897 г.’ из Сомюра тридцать фильмов, посвященных «Карусели», знаменитой кавалерийской школе. Это уже настоящий документальный фильм, демонстрация которого продолжается около тридцати минут. Наоборот, в списках фильмов Люмьера мы ие найдем научных лепт. Этот вид кинематографа родился не на лионской фабрике, а в лаборатории Маре, труды которого были продолжены одним американским профессором, осуществившим первую микросъемку, п доктором Мак-Интанром, представившим Королевскому обществу в Лондоне первые рентгенографические фильмы.
Натурные съемки, жанровые сцены, хроника, репортаж, фильмы о путешествиях — таковы основные сюжеты фильмов Люмьера. Но, кроме них, шли н фильмы, в которых играли актеры в костюмах и гриме; для них в 1807 г. в Париже по инициативе Клемана .Мориса Жорж Ато и Брето построила декорации на натуре. Эти фильмы были примитивными фарсами, напоминавшими своими сюжетами «Политого поливальщика». Интереснее были драматические фильмы; впервые в кнво появились исторические сюжеты и персонажи: Робеспьер, Марат, Карл XII, герцог Гиз и др. Появились и военные сюжеты: «Защита знамени», «Последние патроны» и др. Являясь началом большой серии, эти фильмы были подсказаны сюжетами живых карґин, волшебного фонаря и фотографий для стереоскопов.
Предыдущая << 1 .. 7 8 9 10 11 12 < 13 > 14 15 16 17 18 19 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология