Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 129

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 123 124 125 126 127 128 < 129 > 130 131 132 133 134 135 .. 241 >> Следующая

В продолжение десяти лет, предшествовавших воине, звуковое кино Голливуда как по количеству фильмов, так и по размерам полученных прибылен занимало перпос место в мнре. За это время было выпущено несколько тысяч фильмов; и все же в отлично от славного периода немого кино здесь нельзя было говорить о какой-либо американской школе в области киноискусства. Четыре лркях режиссера — Фрэнк Капра. Джои Форд, Уильям Уайлер, Фриц Ланг — н два-три десятка удачных фильмов, исключительных или, во всяком случае, заслуживающих внимании, не •сделали из этого периода значительной эпохи. Многообещапгаео начало
256
звукового кнно но получило дальнейшего развития. Начиная с 1935 г. Голливуд заметно начал проянлять признаки усталости и даже бесплодия. Американский кинематограф перестал интересоваться своей эпохой и ее людьми; основные события тридцатых годов — экономический кризис, безработица, фашизм, подготовка воины — отражались в американских фильмах лишь в пи де исключения или намеками.
1935 г. был годом, когда последствия экономического кризиса и новая «война патентов* говорящего кино привели к усилению контроля мощных финансовых групп за счет Голливуда. Отныне «Большая восьмерка» владычествует над киногородом: пять «старших» — «Парамауцт», «Уорнер Бразерс», «Лоев-MGM», «Твонтис Сеичюрл Фокс», «RKO-Радио» и три «младших» — «Юниаерсал», «Колумбия» п «Юнайтед Артист». Пятерым «старшим* принадлежит 8Я% всего оборота *, 4000 больших «ключевых» залов и производство 8f)% всех полнометражных картин. Вместе с тремя «младшими» они монополизируют 95®* всего проката. «Большая восьмерка» объединена в концерн «Моушн Пикчср Продюсере оф Америка» « действует под контролем (чаше всего двух- или трехступениыч) организации, представляющих интересы финансовых групп Рокфеллера и Моргана. Кроме того, некоторые члены «Большой восьмерки» непосредственно связаны с Рандольфом Херсгом, Дюпоном де Немур, «Дженерал Моторе Электрик», «Дженерал Электрик» и многими крупными банками. Подлинный хозяин Голливуда — американская финансовая верхушка — выбирает через своих доверенных лиц (продюсеров) сюжеты фильмов, которые до их создания кинематографистами должны еще понравиться основной группе банкиров.
Эта система опирается на «Кодекс нравственности», являвшийся скорее ее следствием, нежели причиной. Запреш этого кодекса направлены не столько против демонстрации уголовщины и сексуальных драм, сколько против социальных тем. Первое место среди организаций, поддерживающих кодеке, занимает «Легион благопристойности» — порождение пуританских организаций. В период, предшествовавший событиям в Пирл-Харборе, можно было наблюдать парадоксальное явление: Голливуд, поглотив самых крупных актеров, самые яркие таланты, почти все мировые шедевры литературы (от «Золотой библиотеки* до Шекспира), не извлек из этого исключительного материала и из своих огромных каипталон ничего, кроме стандартных произведений.
Доведенное до абсурда разделение творческого труда, слепое доверие к дельцам и статистикам п — что самое главное — запрет, наложенный капиталом на темы, глубоко затрагивающие общество и человека, были основными пороками системы.
И течение нерпой мировой воины п первых лет говорящего кнно пригород Лос-Аижолоса был для кинематографа подлшшым горнилом творчества. Но эти времена прошли. По приказу финансовых воротил
* «ІІарамаунт», «Уорнер Празсрс» в «Лоеи-МОМ* один контролировала 65% оОо-
17 аіорік с«дудь
237
Голливуд превратился в гигантскую «машину для выделки сосисок» V бессмысленно пожиравшую лучшие темы и самые яркие творческие личности. «Пионеры в высоких сапогах уступили место финансистам в очках,— писал но этому поводу Рено Клер.— [Только ] наиннме могут объяснять прихотью „чистого случая*' то, что в течение двадцати лет не появились ни новый Гриффит, ни новый Чаилин. В силу своего рода привычки создателями американских фильмов продолжают называть режиссеров п сцепаристов. Однако, за небольшим исключением, их имена по вступительных титрйх фильмов означают теперь не больше, чем подписи на кредитных билетах... их имена — ото только фамилии служащих всемогущих анонимных хоаяев...» * * Приведенные горькие и ясные строки, написанные Клером поело продолжительного пребывания в Голливуде, к сожалению, верно характеризуют большую часть американского кинематографа начиная с 11)35 г.
• Это вираженеє принадлежит Штрогейму и прплято у амглишкпх критикой.
*• На предисловия к книго Kobert Florey, Hollywood, liier el aujourd'ljui.
Главі XXIV
УПАДОК И ВОЗРОЖДЕНИЕ ФРАНЦУЗСКОГО КИНО (1У30- 1940)
Т> 1930 г. псп Франция распевала *Н кое-что придумал!» — вульгар-" цую, залихватскую песенку из «Короля спекулянтов», говорящего фильма Репе Пюжоля и Пьера Коломбье с Жоржем Мильтоном а роли Бубуля. Тот же мотив, в сущности, только в несколько более возвышенной форме, разрабатывали и своих воскресных обращениях к народу и министры республики Тардье, Лаваль, Бриан и Поль Рейно, утверждая, что Франции благодаря своей мудрости избежала кризиса и безработицы.
Предыдущая << 1 .. 123 124 125 126 127 128 < 129 > 130 131 132 133 134 135 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология