Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 122

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 116 117 118 119 120 121 < 122 > 123 124 125 126 127 128 .. 241 >> Следующая

Только один гениальный и выносливый Чарли Чаплин уцелел от этого разгрома. Его первый звуковой фильм «Огни большого города» не был говорящим. Гениальный мим, способный передать любое чувство жестами, он опасался, что не будет понят миром, если заговорит. «Огни большого города* повествуют о бродяге, слепой девушке и богаче, обычно угрюмом и жестоком, по становившемся чувствительным и добрым под влиянием пшшых паров. В одном из эпизодов фильма бродяга,
* Братья Рид исполнила роги поваров в «Трех мушкетерах».— Прим ред.
,в* 243
спасая миллионера, страдающего машіеіі самоубийства, из воды, сам чуть было ив тонет — ситуация, напоминающая участь, которую Голливуд готовил самому Чаплину.
В развязке этого фильма Чарли достигает трагических вершни своего искусства: бродяга, только что вшпедший из тюрьмы и утративший вместе со своей тросточкой своо достоинство, бродяга, над которым издеваются мальчишки, неожиданно встречается лицом к лицу с девушкой, которой благодаря заботам Чарли возвращено зрение.
«Новые времена» отмечают уже поворот п творчестве Чаплина. Пере-шагну'в через трагедию индивидуума, которая была его лейтмотивом начиная с «Малыша*, Чаплин поднимается здесь до больших тем современности. Эстеты сочли это непристойным, а политики — опасным.
На первый взгляд в основе «Новых времен* лежит просто конфликт между человеком н машиной, так же как в «М«прополисе* Фрица Ланга и в отдельных эпизодах «Свободу — нам'» Рене Клера. На самом же деле Чаплин выступает здесь в основном против бесчеловечности, против мира, в котором все построено на собственной выгоде. П фильме недостает композиционного единства. Он включает различные скетчи, повторяющие сюжеты старых фильм on Чаплипа—«Скетивг-ринга» и др. Возможно, что эти вставиые номера в стиле балета были лишь некоторой предосторожностью автора, поскольку цензура не допустила бы, чтобы основная идея занимала слишком большое место в фильме. Но тем пе менее лучшими сиенами были именно те, в которых она трактуется: Чарли, сходящий с ума от абсурдности работы на конвейере: Чарли, помимо своего желания возглавляющий манифестантов; испорченная машина для кормления, наносящая удары по трагически обезумевшему лицу Чаплина.— символ кризиса, в тисках которого бились Америка и весь мир.
Неизбежность войны сделалась очевидной еще до того, как закончился кризис, и это определило появление фильма «Великий диктатор» — фильма, в котором Чаплин, отказавшись от каких бы то ни было метафор, обрушивается на Гитлера и гитлеризм. Фильм, закопченный в то время, когда немецкие войска занимали Париж, был показан в нейтральной тогда еще Америке, где изоляционисты была сильны. Чаплина обвинили в милитаризме, юдофильстве, в том, что ои плохой американец. Критика отнеслась к ному также враждебно. Однако драматическая современность сюжета покорила зрителей. Чаплин играл в этом фильме двух человек с маленькими усиками: традиционного Чарли (маленького парикмахера из гетто) и Аденоида .Кинкеля, одновременно страшного и гротескного. Ужас гнал по пустынным улицам парикмахера и его невесту, когда они слышали громовой голос Гитлера-Хинкеля, призывающего к погромам и резне. Смешной в фильме была сцепа дуэли на традиционных кремовых тортах между немецким диктатором и Нанолонп *. Смех — законное оружие в борьбе.
• Так в фильме Чаш ина нашвален Мугсоляни,— Прим. ред.
244
Против Чаплина, последнего пз мошкам, подлинных создателей американской кинематографии, пуритане начали новую кампанию, затрагивающую его личную жизнь.
«Мсье Верду» родился в этой атмосфере преследования. Фильм занимает в творчестве великого комика то же место, что «Мпзавтроп» в пронаведениях нашого Мольера. Это повесть о женоубийце Ландрю, облипающая некоторые стороны американской действительности, хоти действие ее и перенесено во Францию. Для этот фильма Чаплин отказался от привычного для него образа «Чарли* и выступил в роли пожилого красавца, по-старомодному элегантного, циничного и жестокого, несколько напоминающего персонаж из первого фильма, созданного Чаплином у Мака Сеннетта. Эйзенштейн отметил, что детская жестокость вообще присуща Чаплину. И эта черта становится основной чертой преступника анархиста Верду, который после увольнения из банка обделывает свои дела уже любыми способами, не гнушаясь преступлении. Верду олицетворяет собой ум, но не мудрость; это карикатура на существующий режим в целом и вместе с тем его обвинительный акт. Глубокое чувство и драматизм пронизывают это произведение, полное горечи н безнадежности, но при веем этом глубоко индивидуалистическое.
«Мсье Верду* вызвал усиленно кампании против Чаплина. Такова была судьба этого одинокого гения, окруженного враждебным и мрачным миром. Возникал вопрос, позволят ли Чаплину эти преследования продолжать творить. Несомнеино, да! Гений Чаплина всегда сохранял свою силу, начиная с первых, скромных тагов в комических короткометражках п до высокой трагедии последних фильмов. Его талант резко отличался от талантов Голлипуда, лишь на мгновение вспыхивавших после появления звукового кино.
Предыдущая << 1 .. 116 117 118 119 120 121 < 122 > 123 124 125 126 127 128 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология