Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 12

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 6 7 8 9 10 11 < 12 > 13 14 15 16 17 18 .. 241 >> Следующая

Луи Люмьер был фотографом, п поэтому для совершенствования своего синематографа ему не пришлось долго изучать зоотропы. Оригиналь- ' ность его лент состояла в том, что они являлись «жиными» фотографиями.
Луи Люмьер, сделавший в 1895 г. несколько дюжин фильмов, выбирал для них сюжеты ио методу фотографов-любителей, которые обеспе-
V-a—.--> Ґ~1
* Лое Фюллер — известная балерина. В 1920 г. поставила во Франции фильм «Лилви жв.ши*, в котором дебютировал в качестве а икра Кене Клер,— UpuM ре<1.
¦га
чнпали процветание его фабрике фотоматериалов. Но его техника Сила совершеннее: он был одним из первых фотографов своего времени, оспо-ивших моментальную съемку. Он владел мастерством композиции и умел находить наиболее выразительные кадры для своих сюжетов.
Первый фильм Луи Люмьера «Выход с завода», носивший почти рекламным характер, демонстрировался впервые на конференции, посвященной развитию фотопромышлепности во Франции. Устремляющиеся к выходу работницы в широких юбках и шляпах с перьями, рабочие, ведущие свои велосипеды, придают в наших глазах этому обычному шествию наивную прелесть. Вслед за рабочими — в карете, запряженной парой лошадей, ехали владельцы фабрики, за которыми привратник закрывал ворота.
Лионский промышленник снял на своей фабрике н несколько анекдотических сюжетов: «Плотник», «Кузнецы*, «Разрушение стены» и т. д. Предпочтение, впрочем, отдавалось излюбленным сюжетам, описывающим мирные наслаждения семенной жизни: «Завтрак младенца», «Аквариум с красными рыбками*, «Детская ссора», «Купанье в море», «Партин в окар-тэ», «Партия п трнк-грак», «Лов креветок* и т. д.
Неожиданно серия этих фильмов оказалась не только семейным альбомом, ни и социальным документом, в котором запечатлена жизнь богатой французской семьи п конце прошлого века. Люмьер показывает картину ироппого благополучия, и зрители видят себя на экране такими, какие они есть или какими хотели бы быть.
Часть этих семейных сцен была снята в чудесном имении отца Люмьера, расположенном в Jla Сиота. Огюст Люмьер сиял там «Поджигательниц травы» — лепту, завоевавшую большой успех благодаря реальной передаче клубов дыма, придающих кадрам глубину. Там же Луп Люмьер снял «Лодку, выходящую в море», явившуюся крупным фотографическим достижением. Снятые против света волны кажутся рельефным». Композиция сцены оригинальна: спереди, в углу кадра, видны жены обоих братьев Люмьер со слонмл маленькими детьми. Вся картина проникнута поэтическим настроением.
Благодушным настроенном проникнут «Завтрак младенца», в котором отец (Огюст Люмьер), без ииджака, и мать, в изяшном шелковом корсаже, умиленно восхищаются гримасами ребенка, который ест кашу и ра.ч-махивает вафлей. Па переднем плане — поднос с серебряным сервизом для кофе и с бутылками ликера. Вся сцена снята американским планом, чтобы дать зрителю возможность насладиться простотой и естественностью мимики всех трех исполнителей.
Два известных и наиболее популярных фильма Луп Люмьера — «Прибытие поезда» и «Политый поливальщик* — намечают пути дальнейшего развития кино.
В «Прибытки поезда* паровоз, появляясь из глубины экрана, устремлялся на зрителей, заставляя их вскакивать с мест ил боязни быть раздавленными. Зрители отождествляли объектив аппарата, его «глаз*, со своим собственным глазом. Внервые аппарат стал как бы действующим лицом фильма.
ЗУ
В этом фильме Луи Люмьер использовал все возможности, таящиеся п объективе с большим фокусным расстоянием*. Сначала на экране показываются общий план пустого вокзала и рабочий, проходящий с тележкой по перрону. Затем на горизонте появляется бистро растущая черная точка: вскоре паровоз занимает почти весь экран, стремительно надвигаясь на зрителей. Вагоны останавливаются у платформы. Толпа пассажиров направляется к вагонам, п среди них мать Люмьера, и шотландской накидке, с двумя внуками. Двери вагонов открыты, пассажиры входят и выходят. Между ними две невольные «звезды» фильма: молодой крестьянин из Прованса, с палкой в руке, и очень красивая молоденькая девушка, одетая во все белое. Увидев аппарат, девушка останавливается в нерешительности, ио, оправившись от смущения, проходит перед объективом, чтобы сесть в вагон. Крестьянин н девушка были сняты очень крупным планом, чрезвычайно четко.
Все планы, с которыми мы встречаемся теперь в кино, были использованы в «Прибытии поезда», начиная с общего плана поезда на горизонте и кончая крупным планом. При этом планы не снимались отдельно, а являлись результатом своеобразного варианта «травеллинг» (съемки с. движения).|Съемочная камера не перемещалась, а, наоборот, все объекты и персонажи то приближались к ней, то отдалялись. Такое постоянное изменение точки зрения дает то же разнообразие планов, как п при современном последовательном м о н т а ж е.1
«Политый поливальщик» не обладал техническими достоинствами «Прибытия поезда*. Секрет его успеха был заложен в сценарии. Сюжет несложен: маленький мальчик ставит ногу на резиповмй рукав, чем вызывает тревогу у поливальщика, и направляет ему в лицо струю воды в момент, когда тот осматривает шланг. Этот сюжет уже бил разработан карикатуристами, рисунки которых, вероятно, и внушили младшему из братьев Люмьер, десятилетнему мальчику, идею фарса, воспользовавшись которой, старший брат сделал сценарий. Техника фильма посредственна: снимки серые, композиция кадра невыразительна, листва на деревьях, представляющих естественную декорацию, слишком густая и потому сливается в сплошной фон. Причина большого успеха фильма крилась в комической ситуации, сходной с той, которая была использована в двух фильмах Эдисона: мальчишка трясет перечницу под самым носом Фреда Отта. Успех сюжета в фильме открыл дорогу киноискусству.
Предыдущая << 1 .. 6 7 8 9 10 11 < 12 > 13 14 15 16 17 18 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология