Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 118

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 112 113 114 115 116 117 < 118 > 119 120 121 122 123 124 .. 241 >> Следующая

Наоборот, Фриц Ланг, утонченный эстет и любитель красивых фотографий и грандиозных декорации, вернулся поело своих экскурсов в прошлое и будущее к современности, о чем гласит его первый говорящий фильм «У» («Убийца»), навеянный нашумевшим процессом дюссельдорфского манпака-детоубийцы.
Сначала Ланг хотел назвать свой фильм «Убпйпы среди вас». Но, как рассказывают, к его продюсеру пришел эмиссар гитлеровской партии, которая собрала на президентских выборах одиннадцать миллионов голосов в пользу своего фюрера, и предупредил, что, вели фильм Лині а выйдет под этим оскорбительным для немцев названием, он будет подвергнут бойкоту. Тогда Лапг сдался. Впрочем, его фильм вообще был далек от политики и рассматривал убийство как род особого в каждом случав полового психоза. Он был замечателен главным образом высоким мастерством режиссера в контрапунктическом сочетании ярптелмшх образов, звуКа и различных символических деталей: крики матери, которая остается одна в огромнохі пустом магазине; убийца, насвистиімшшнґі иохоронный марш; лопнувший воздушный шар пз бычьего пузыря, символизирующий умершего ребепка. В основном Лапг и здесь разрабатывал *у же тему, которая проходит через все его творчество в звуковом кино,—
235
тему преступности. Бенда уголовников преследует одного из «своих*, убийцу, который ее «опозорил». Этот загнанный убийца-одиночка (в ярком и волнующем исполнении Петера Лорре) казался скорее жертвой, чем палачом.
Бонда, выступавшая в фильме «У» вертиительплцей правосудия, вновь становится преступной и «Завещании доктора Мабузе». Известным оправданием появления этого фильма могут служить лишь некоторое сходство его с ранним немым фильмом Ланга * и занимательность перипетии уголовного сюжета. По словам Ланга (в бытность его в США во время войны), вся эта история о сумасшедшем бандите, который с помощью гипноза подчиняет себе директора психиатрической больницы и из своей камеры командует бандой, преследовала цель осуждении «гитлеровского террора и лозунгов и доктрин Третьей империи, а также нацистских теорий о преднамеренном уничтожении всего того, что дорого народу». Однако эта запоздалая авторская интерпретация фильма весьма сомнительна, хотя он и был запрещен Геббельсом. Автором сценария являлась Tea фон Гарбоу, которая к тому времени уже успела записаться в члены нацистской партии. Впоследствии она развелась с Фрицем Лангом, который был «разоблачен» как иеариец, и стала одной из видных деительнни гитлеровского кино.
Штернберг, работавший в первые годы звукового кипо бок о бок с Пабстом н Лангом, пытался, как и они, возродить германское киноискусство. Его «Голубой ангел» — экранизация романа Генриха Манна «Профессор Унрат* — рассказывает нам историю одного учителя гимназии (Яннннгс), который лишился своего места после того, как женился на певичке пз кабачка «Голубой ангел» (Марлен Дитрих). Только с большой натяжкой можно рассматривать это произведение как картину морального разложения тех слоев германской буржуазии, которые в некоторой своей части вступали в ряды гитлеровцев; это тем более сомнпте.тьио, что действие романа развертывалось в период около 190л г., в пору безраздельного могущества филистерской кайзеровской буржуазии. В то время Штернберг еще находился в плену камерной драмы с ее тесным мирком, и его фильм был весь начинен символикой камерного фильма, являясь, в сущности, его завершением. Вспомним, например, надоедливого клоуна, который уже при первом появлении героев самим присутствием своим предзещает, что учитель станет таким же жалким тутом.
В «Голубом ангеле» Яннингс блевал и рыгал, являя собой жалкую иллюстрацию к ариозо Канио «Смейся, паяц!», подставлял свою физиономию под град тухлых яиц, кричал «ку-ка-ре-ку». Бездарное фиглярство Нниингса и таких его подражателей, как Генрих Георге, было настоящей язвой немецкого кнно. Штернберг сумел в некоторой мере скрасить впечатление от этой экстравагантной безвкусицы с помощью Марлен Дитрих; эта безвестная маленькая актриса, уже восемь лет работавшая в кино, неожиданно обнаружила здесь интересное дарование.
* «Доктор Мабузе-игрок.—. //рнм ред.
236
Американские постановщики видели в гашгтере-сверхчеловске, вооруженном револьвером, вызов всей мерзости окружающей действительности. В отличие от них немецкие постановщики противопоставляли разлагающейся мелкой буржуазии, воплощенной п образе учителя Унра-та, тнн победоносной «сверхженщины», поражающей своей чисто животной сексуальностью, которую Штернберг подчеркивает еще откровенным костюмом. Вместе с тем он дает услышать миру ее хрипловатый, влекущий голос. В дальнейшем, совершенствуя этот новый тип женщины вампира, Штернберг увозит исполнительницу этой роли Марлен Дитрих в Америку, где она в серии его утонченных постановок * становится чем-то вроде женгаины-автомата, которую создал безумный ученый в «Метроно-лисе» Фрица Ланга.
Сексуальные мотивы играли известную роль и в вышедшем почти одновременно с «Голубым ангеломо нашумевшем фильме «Девушки а униформе». Действие этого фильма происходит в закрытом мирке прусского пансионата с его очень строгим режимом. Но прямой п искренний фильм Леон тины Загаи выходит по своему содержанию за рамки психологическою этюда, являя собой в какой-то стспони бунт молодости и женственности против той бесчеловечной милитаристской дисциплины, которую насаждал нацизм. Свежесть чувства, эмоциональность и почти автобиографическая манера создали атому фильму исключительный успех.
Предыдущая << 1 .. 112 113 114 115 116 117 < 118 > 119 120 121 122 123 124 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология