Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 116

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 110 111 112 113 114 115 < 116 > 117 118 119 120 121 122 .. 241 >> Следующая

* «Безрадостный переулок» — экранизация одвовменнсго романа Гуго Сеттауе-Pa-— И рим ред.
tip ** '¦ uo С1»ен»рию Пьера tony а с Ольгой Чеховой в главной роли,—
гом случае — в более чем посредственном фильме ¦Окольные пути* — ои попытался «освежить» кое-какимм смелыми приемами светскую драму. Интерес к сексуальным вопросам довольно часто оттеснял у него па задний и.'іаи социальную тему. Это проявилось у него, нанример, в фильме «Ящик Пандоры», сделанном по сценарию, в котором в несколько рокам* бо леве ком стиле были сведены воедино две пьесы Франка Ведекинда *. Этот фильм, как и «Дневник падшей», рассказывает историю девушки «дурного поведения».
И все же, несмотря на свою склонность к мелодраме, Пабст утверждал в своих фильмах стиль пряного, объективного, прозрачного рассказа, свободного от экспрессионистских миражей и символики камерной драмы. Лучшим немым фильмом Пабста после «Безрадостного переулка» была «Любовь Жанны Ней» по сценарию Ильи Эренбурга. Этот фильм заставил Айрис Берри ** воскликнуть: «Пабст хочет, чтобы говорили не «как зто красиво!», а «как это правдиво!» Веризм Пабста сочетается у него с чудесной простотой декораций, операторской работы и игры актеров. Чувство правда заставляет Пабста, нипрпмер, избегать Иншшгса и других актеров его школы, специалистов по многозначительной немой декламации. Он предпочитал им, на худой конец, менее яркую, но иослушиую и очаровательную Луиау Брукс. Все у него подчинено стремлению к прозрачности рассказа. Вот почему относительно Пабста и других немецких постановщиков стали говорить как о школе «новой вещности» («ІЧсііє Sachlichkeit») — термин, предложенный в 1924 г. историком искусства Г. Хартлаубом.
Накануне появления говорящего кино это новое для немецкой» кино течение уже вполне определилось. Фильм «По ту сторону улицы» Лео Миттлера рисовал во всей их щемящей неприглядности бедные кварталы Гамбурга, «застигнутые врасплох», а но просто снятые в студии***. В той жо манере были сделаны и фильмы оператора Филиппа Ютпи «Хлеб наш насущный» и «Ад нищеты». Искусные работы опытного мастера Джое Мая «Возвращение» и «Асфальт» развивали уже знакомые мотивы.
К концу немого кино некоторые режиссеры в борьбе с помпезностью разных «великих Фридрихов» культивировали в своих фильмах теми от чужденности и какого-то особого героизма. Пауль Цпннер пытался «освежить» светскую комедию и драму страстей злой иронией («Фрейлейн Эльза»)
«Горные» фильмы — еще одна разновидность «героического кппо* — стали специальностью доктора Арнольда Фанка п его так называемой «фрейбургской» группы: оператор Ганс Шнеебсргер, актер Луис Тренкер л бывшая танцовщица Лени Рифеншталь. Хладнокровие альпинистов, горные обвалы и бури, очень фотогеничные каэры скольжения на лыжах, недоступные горные ники, вечные снега, чисто вагнеровское нагроможде-
* «Лулу» и «Дух земля».—Прим. />ед.
** Сотру шнца нью-йоркской фплмн/ггко.— При» ргд.
•** «По ту сторону улпцы* — в uniueu ирокате «Жемчужное ожерелье».— Прим. ред.
пне облаков — все это были темы и мотивы, коггорыо Фанк разрабатывал с большим мастерством в своих многочисленных фильмах («Чудеса лыж», «Гора судьбы», «Священная гора» и др.). Ь немом фильме Фанка «Белый ад Ппц-Палю» его сотрудником был Пабсг, на этот раз увлекшийся «горной» темой.
Революция, которую произвел в кино говорящий фильм, имела для немецкого кино счастливые последствия. Здесь следует отметить прежде всего возвращение на родину большинства режиссеров п актеров, которые пз-за незнания ими английского языка или плохого произношения оказались ужо бесполезными для Голливуда. Отказавшись от производства иноязычных версий у себя, Голливуд стал выпускать их в Жуан-виле (близ Парижа). И хотя этот метод был гораздо менее экономичен, чем дубляж, однако имена популярных «звезд» обеспечивали фильмам хорошие финансовые сборы. Но с участием «звезд» в фильмах Жуан-виля снимались лишь основные сцены; что же касается сценария, декорации и массовых сцен, то они были общими для всех версий. Берлин в противоположность Голливуду оставался вереп этому методу и после 1933 г., что позволило доктору Геббельсу скрывать подлинное происхождение его фильмов, предназначавшихся для иностранных рынков
Н Америке, как п в Германии, говорящее кино первоначально применялось лишь для воспроизведения пышных оперетт; специалистом в этой области был Эрих Поммер. Берлин в этом коммерческом жанре, продолжая традиции венской оперетты, преуспел больше, чем Голливуд. Так, «Дорога в рай» австрийца из Вены Вильгельма Тиле вводила куплеты и танцы в картины повседневной жизни **, В фильме «Конгресс танцует» (о Венском конгрессе, 1814—1815) Эрика Чарелла *** можно было видеть красивые костюмы той эпохи и бесконечные увлекательные вальсы, причем все это было умело приправлено садистской эротикой. Оба фильма имели огромный успех. Можно предполагать, пожалуй, что «Дорога в рай* оказала некоторое влияние на «Миллион» Репе Клера. Горой фильма «Дорога в ран» — три разорившихся молодых человека, ставших содержателями бензозаправочной станции; кончался фильм веселыми танцами и песнями.
Предыдущая << 1 .. 110 111 112 113 114 115 < 116 > 117 118 119 120 121 122 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология