Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 114

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 108 109 110 111 112 113 < 114 > 115 116 117 118 119 120 .. 241 >> Следующая

Также повлияло говорящее кино и на масштаб производства. В 1929 г. Уолл-стрит вложил в фильмы Голливуда 200 миллионов долларов. Спустя четыре года этот вклад уменьшился до 120 миллионов. Соответственно сократилось и количество фильмов: с 900—1000 фильмов во времена немого кино оно пало до 500—600 при говорящем кнно. Вместе с тем была снижена и средняя сумма себестоимости фильмов. Большие компании, еженедельно выпускавшие новые программы, увеличили число фильмов категории «Б», т. е. фильмов, выпускаемых в короткие сроки при небольших затратах. Для того же, чтобы сохранить клиентуру, ouu включали такие фильмы в «блоки»; основу такой программы составляли известные фильмы, которые, по сообщениям прессы, стоили свыше миллиона. Такая практика существовала уже во времена пионеров во Франции, в Германии, в Италии и в США; но говорящее кнно побудило еще шире применять систему локомотива, который тащЛт за собой множество вагонов со всяким хламом (выражаясь на жаргоне французских кинопромышленников).
Сокращение числа выпускаемых п США фильмов сопровождалось ростом продукции в тех странах, где американцы во времена немого кино были монополистами: публика требовала, чтобы кнно говорило на ее родпом языке. Чтобы не допустить возрождения национального киноискусства в других странах (мы будем говорить об этом дальше),
• Съемочш.ш сценарий, предусматривающий точку ариним аппарата, ист рал кадра и up.— Прим. ред.
16* 227
Голливуд стал выпускать при участии импортированных актеров фильмы на ии ост рапных языках. Однако сбыт этих фильмов в Германии, Англии, Франции и других странах встречал большие затруднения в результате введения закона о квоте. Усовершенствование техники дало Уолл-стриту новые козыри: теперь актор мог говорить — голосом другого актера — па языке, ему неизвестном. Дубляж позволил рассчитывать на возвращение рынков, уже частично потерянных. Предоставление США нрнва ввозить свои фильмы сделалось обязательной статьей торговых договоров Вашингтона с другими странами. В результате этого финансовые группы Моргана и Рокфеллера стали контролировать все восемь больших компаний Голливуда. «Уорнер Бразсрс» и «Фокс* пытались в первый период говорящего кино сбросить с себя эту опеку; они вели затяжные и дорого стоившие судебные процессы, которые, однако, закончились полной победой монополий.
Голливуд еще мог хвалиться какое-то время, что он избежал кризиса: говорящее кино увлекало публику, безработные искали забвения в темных залах кинотеатров. Однако кризис затягивался, последние ресурсы мелкого люда иссякали, цифры дохода падали. Большие компании были принуждены прибегнуть к помощи «Чейз Нешнл Банк» Рокфеллера и «Атлас Кориорэйган» Моргана. Им предъявили драконовские условия реорганизации; кончилось тем, что фирмы Голливуда оказались под непосредственным контролем небольшой группы финансистов.
Мы увидим ниже, каковы были последствия превращения Голливуда -в области искусства в вотчину Уолл-стрита.
Глпва XXII
ДОГНТЛЕРОВСКОЕ КИНО
Последние годы немого кино были для германского кино периодом упадка. «Эволюция немецкой кинематографии в сторону самой низкопробной коммерции,— отмечал тогда Жорж Шарансоль *,— сонерша-лась столь быстрыми темпами, что в течение долгого времени мы видели, аа исключением одной двух ценных лент, только очень посредственную продукцию. Именно тогда немоцкно постановщики начали эмигрировать в Америку».
Эта эволюция была прямым последствием инфляции. УФА, находившаяся в затруднительном положении, аодиисала с голливудскими фирмами «Парамаунт» я «Метро-Гол двнн-Меер» договор «Пар-УФА Мет*. По этому договору она получила 17 миллионов за го, что признала контроль американцев и послала в Америку лучших немецких кинематографистов. За этим договором последовала реорганизация УФА, причем в ее административный совет вошли вместе с Фрицем Тиссеном виднейшие представители германской тяжелой промышленности. Последняя поставила во главе УФА свое доверепноо лицо, тайного советника Гутенберга (который спустя пять лет привел к власти Гитлера). Этот политикан-«пационалнег» уже контролировал радио, издательства, информационные агентства и несколько сот газет. УФА и ее филиалы с персоналом, который, согласно Жаку Фейдеру, был в б о л ь ш о й части американским, стали выпускать главным образом военные оперетты, пропагандистские «националистские» фильмы и нелепые светские комедии якобы интернационального стиля.
Из всех „знаменитостей, прославившихся до 1925 г., в Германии остался один только Фриц Ланг. Но и его последние немые фильмы далеко уступали но своей ценности таким фильмам, как «Усталая смерть» или
* R своей Pan irimiqtie du Cinema*, первой работе, иосвищенаэй истории eckvc-ства клво (19J0).
229
Jk
іМетрополис». Можно считать, что в Германии того времени своей немецкой школы не было (как не было и французской); наблюдались только отдельные немногочисленные удачи. Однако на самом деле новая немецкая школа, и притом более реалистическая, чем предыдущая, уже складывалась, о чем она и заявила начиная с 1925г. тремя фильмами: «Варьете», (Отверженные» в «Безрадостный переулок». Но соединенные действия Гугенберга и Голливуда воспрепятствовали ее развитию.
Предыдущая << 1 .. 108 109 110 111 112 113 < 114 > 115 116 117 118 119 120 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология