Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 113

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 107 108 109 110 111 112 < 113 > 114 115 116 117 118 119 .. 241 >> Следующая

Однако Видор недалеко ушел в споем фильме от обычпой концепции Голливуда: все цветные герои его прославленной «Аллилуйи», как ято и положено в Голливуде, недоразвиты, суеверны, наивны, похотливы, преступны и ограниченны. Проблемы сегрегации и фактического рабства негров в США в этом фильме не ставятся; негры собирают хлопок, распевая п танцуя, как в мюзик холле. Весьма далекий от понимания души черного человека, Видор дает в своем сценарии лить иллюстрации к предвзятым бродвейским суждениям о неграх. Однако в Этих пределах он умеет до конца использовать индивидуальные таланты негритянской труппы, в первую очередь чувственной Нины Мак-Кепни и благородного Даииэля Хэйнеса.
Исключительная проникновенность негритянских «спиричуелз», своеобразный «африканский» ритм танца, идеальная пластичность актеров,
* Звуковой вярппвт немого фильма Любима «Прочный круг» — повторная зкра-инзаавя аъесы австрийского драмату рга Лотара Шмидта «Таило мечта»,— Прим,
*6 Ж орім С* дуль
225
1
которые до того выступали п фильмах только кап статисты, всо это было для Европы настоящим открытием. Особенно поразительны здесь нптурнив кадры, в которых Видор широко использовал пейзажи Юга. Достоин упоминания одни из эпизодов, снятых на натуре: два человека охотятся друг за другом среди болот, один или оба должны погибнуть. Напряжение этого драматического эпизода подчеркивается молчанием, котороо нарушакл иногда только крики птиц, шуршание листьев и хлюпанье пог, утопающих в трясине.
Усовершенствование техники вскоре позволило лучше использовать эмоциональную сплу звука, вернуть камере ее подвижность, а фильму в целом — все преимущества сложного монтажа.
Во времена «Пенна джаза* звук записывали не только на граммофонную пластинку. Звуковая дорожка, изобретенная Эженом Ластим, позволила наносить звук и изображение на одну п ту же пленку. Однако неудобства такого «совмещения» оказывались более серьезными, как мы уже отмечали, чем его преимущества. Поэтому стали записывать звук и изображение на отдельпых плепках. Позже запись звука была рассредоточена: диалог, музыку п шумы стали записывать раздельно на трех разлпчпых пленках. Прп окончательном монтаже они совмещались на звуковой дорожке негатива, предназначенного для печати тиража прокатных копий. Прп таком методе съемки съемочная камера могла работать синхронно, сохраняя способность к передвижению.
Рубеп Мамульян, режиссер одного из театров Бродпея, первый использовал возможности этой повой техники в фильме «Аплодисменты». Еще больших успехов добился Льюис Маилстон в своей экранизации популярной пьесы Бена Хекта «Заглавная страница» *, действие которой целиком развертывается в одной декорации. Оказавшись невольно в тех же условиях, которые некогда специально создавали для себя мастера камерной драмы, Маилстон должен был искать и таких же, как у них, решепий. А чтобы сломать пластическую монотонность нервных и бурных, но бесконечно длинных диалогов, он заставил съемочвую камеру прямо-таки танцевать вокруг актеров. Это было новшество, котороо потом стало трафаретом, например во многих разговорных фильмах. Столь же трафаретным стал вскоре и аналогичный прием систематического дробления кадров в монтаже. Это указывало на систематическое чередование планов и контрплапов (подробнее об этом см. ниже).
Говорящее кино преобразовало как самые студии, так и методы производства, ускорив, таким образом, процесс, который начался несколькими годами раньше. В течение долгого времени студия представляла собой просто несколько расширенное стеклянное ателье, как во времена Мельеса и Монт роя и даже позднее, когда в ходе дальнейшего промышленного развития стали применять во всех случаях искусственное освещение. Поело 1915 г. начали строить студип уже без стеклянных окоп и крыш. Звук упразднил и носледнио стеклянные витражи,
• В СССР эта пьеса шла под названием «Ссвсацало,—- Прим. [кд.
224
поскольку студия должна была стать теперь зпукопепроппцармой кабиной. Наряду с этим широкое применение съемки с движения потребовало новых сложных технических приспособлений в студии (тележки, лифты, краны) и для обслуживания их — многочисленных технических работников. Применение панхроматической пленки изменило технику фотографии, грима и особенно освещения. Главный оператор вынужден был теперь регулировать освещение. Звук заставил таюпе расширить технический штаб постановщика. Для того чтобы тщательно подготовить съемку эпизода, рассчитанного на одну минуту проецирования, требовалось в среднем не меное половины рабочего дня. Необходимо было разработать и так называемый «continuity» *, чтобы избежать потери дорогостоящего времени во время съемки.
Выбор сюжета для фильма, который в свое время производил единолично режиссер, осуществлялся теперь в Голливуде особым производственным отделом с десятками служащих. Перевод отобранной пьесы па язык кипо поручался специалистом ио составлению развернутого либретто, сюжетной разработке, диалогу. Эти подробно разработанные партитуры предусматривали все детали, звуковые и изобразительные, и устанавливали точный хронометраж. Говорящее кино почти совсем покончило с импровизацией, столь характерной для периода пионеров кино. Деловые люди, финансировавшие постановку, стремились теперь (порою тщетно) свестн-роль случайностей к минимуму.
Предыдущая << 1 .. 107 108 109 110 111 112 < 113 > 114 115 116 117 118 119 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология