Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 112

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 106 107 108 109 110 111 < 112 > 113 114 115 116 117 118 .. 241 >> Следующая

В качество протеста против скованности камеры фильм Клера начинается проездом аппарата, помешенного на кране, вдоль громадной декорации, построенной Лазарем Меерсоном, постоянным сотрудником Фсй-
223
дера и Клера. Так же как п аппарат, двигался, удалялся и приближался и музыкальный припев, исполнявшимся хором; это было «звучащее движение». которое демонстрировало, таким образом, преимущества звукозаписывающей аппаратуры оТобис-К ла 11 гфильм».
Здесь микрофон и камера объединялись. Однако в других случаях Клер их разъединял; это была его реакция на распространенную тогда манию во что бы то ни стало синхронизировать. Когда герои сиры вались от арптеля за стеклянной дверью бистро, Клер обрывал их речь на полуслове, тогда как губы их продолжали беззвучно шевелиться. Он намеренно разбивал газовый рожок, чтобы погрузить экран в темноту и получить возможность передать происходящую драку одними шумами п криками. Применяя к звуку знаменитые отраженные показы «Парижанки», Клер создавал образ поезда не столько облаком дыма, вырывавшимся пз трубы, сколько пыхтеннем паровоза и постукиванием колес вагона на рельсах *.
В то время эти новшества были поразительны и вызывали восхищение. Со временем они стали уже банальностями, и самая настойчивость и систематичность их применения кажутся теперь несколько наивными, так же как п состряпанный иа скорую руку диалог, плоский, как тротуар, и к тому же плохо подававшийся актерами. Но в фильме Клера есть и такие моменты, которые до сих пор сохраняют свою свежесть, очарование, привлекательность; это карт и пи парижских предмостий, мелкие торговцы и ремесленники, меблированные комнаты — весь этот иронический и нежный «популизм», который обеспечил фильму мировую славу.
Фильм «Под крышами Парижа», ие принятый сначала тем городом, который он воспевал, был в скором времени признан в Берлине, по словам газет, «самым изящным фильмом мира». Даніє Япония пришла от него в восторг. Сюжет фильма был настолько ясен, что зритель попи-мал его, даже если ие зиал языка, на котором велся диалог. Парижский мелкий люд казался загранице более экзотическим и привлекательным, чем надоевшие всем ковбои. Всюду напевали мотив, который был лейтмотивом фильма «Под крышами Парижа» (музыка Моретти), привлекательный, как народная песня.
Было бы ошибкой считать фильм «Иод крышами Парижа» манифестом Рене Клера, направленным пролив говорящего кипо, поскольку уже в следующем своем фильме «Миллион» (о нем мы расскажем позже) он вернулся к сюжету, крайне сходному с сюжетом «Соломенной шляпки», только для того, чтобы использовать некоторые из театральных приемов, которые он не мог применить в своей первой экранизации Лаби-ша,— начиная от острот п короткого импровизированного, но крепкого диалога и кончая куплетами и танцами, столь характерными для водевиля. Это ниолпе законное желание Клера было осуществлено насюль-
* Из фн.и.мив, которые впоследствии применял» самые удачные находки . тукового контрапункта*, надо яазвать «Насилие» (19,'іЗ) Кирсанова. Успех этого фильма был не столь звачителеи, как оа того заслуживал по оригинальности некоторых своих приемов.
224
ко умело, что никто не мог бы сказать, будто fat ер создаст «фильм-спектакль» или что «Под крышами Парижа» — это поющее кино.
Между тем данный фильм относился к тому же жанру, что и прогремевший ранее «Певец джаза». Этот жанр родился из свойстнен-иого загранице пристрастия к мелодиям на случайные слова, которые не обязательно понимать. Голливуд ориентировался яа экранизацию оперетт и хиозик-холльных обозрений. Одним из первых триумфов в этом жанре были «Мелодии Нродвея», искусно поставленные Гарри Бомоном. Кое-кто видел здесь первое применение контрапункта в звуковом кино, опираясь па такие кадры, как, например, кадр с актрисой, где она слышит шум автомобиля, которого мы не видим: при этом лицо ее вдруг мрачнеет. В сущности, однако, это не что иное, как применение шумов аа сценой, столь обычное для театра.
Любич очень скоро понял, что говорящее кино позволяет Голливуду показывать в кино самые популярные европейские оперетты. Морис Шевалье и Дженет Мак Дональд составили идеальную опереточную пару. С их участием Любич экранизировал французскую оперетту Ксан-рофа и III апсели «Парад любви». Фильм имел настолько большой успех, что румынский король Карл, как говорят, сделал один из мотивов этой опереггы чем-то вроде национального военного гимна. Позднее Любич использовал зтотісвой удачный прием при постановке фильмов «Монте-Карло», «Улыбающийся лейтенант» (по «Вальсу мечты»), «Один час с тобой» *, «Веселая вдова» и ряда других, на чем Голливуд заработал много денег. Однако само искусство кино от этого ничуть не стало богаче.
В некоторых эпизодах «Поющего глупца» Ол Джолсон выступал в гриме негра. Возможио, что именно это обстоятельство и было неволь ювано Кингом Видором, чтобы убедить одного из продюсеров поставить фильм в исполнении подлинных негритянских певпон. До этого на экране США негры появлялись лишь в ролях слуг либо музыкантов.
Предыдущая << 1 .. 106 107 108 109 110 111 < 112 > 113 114 115 116 117 118 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология