Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 110

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 104 105 106 107 108 109 < 110 > 111 112 113 114 115 116 .. 241 >> Следующая

• Система «НаГгтлфоп* («Уэстера Электрик*) прсдусмагрпоалз спихрошіаадіш зкрзиаоі о изображения с граммофонной электроаапясыо.— Up им. ред.
219
Но в то время как американский зритель бросился слушать ноющие фильмы, наивно восхищаясь точным совпадением слов с движениями rvo певцов, знаменитости немого искусства — Чарли Чаплин, Кинг Видор, Рене Клер, Фридрих Мурнау, Всеволод Пудовкнн, Сергей Эйзенштейн,— наоборот, осуждали новую технику. Пудовкнн и Эйзенштейн вместе с Александровым написали ставший отныне знаменитым манифест против говорящего киио. Правда, они признавали, что немое искусство близится к концу, что применение шумов в кнно желательно и что звук освобождает фильмы от титров и зрительных парафраз, но вместе с тем они утверждали, что «введение слова в киноэипзод в качестве связующего элемента (как в театре) разрушит мизансцену, поскольку слово противоречит целому, которое в кино рождается только из монтажного сопоставления отдельных сцен». Из приведенных слов следует, что авторы манифеста видели основу киноискусства в монтаже. Они считали звук фактором, независимым от зрительного образа, и сводили все к контрапункту особого рода, взаимодействию оркестра со зрительными кадрами. Эта теория, как и теория Дзпгя Вертова, становится ложной, если понимать ее слишком дословно. Но она в высшей степепн плодотворна! Звуковое кино — это иетолько зрительные образы и звук в томили ииом контрапункте; контрапункт сам по себо — одно из самых важных выразительных средств нового искусства.
К моменту появлении этого манифеста говорящее кино, в точном смысле этого слова, еще не родилось. «Певец джаза» был, по сутп, немым фильмом, в который вставили несколько номеров диалога и пения.
Первый (по современной терминологии) стопроцентно-говоршцнй фильм — «Огни Нью-Йорка» — вышел на экран только в 1929 г. В Америке это промедление объяснялось причинами скорее экономическими, чем техническими: целиком разговорный фильм мог- лишить Голливуд его заграничных рынков сбыта. В Париже, когда там впервые появились американские говорящие фильмы, публика кричала: «Говорите по-французски!» В Лондоне публика свистела, возмущалась американским акцептом, почти непонятным широкой английской аудитории и казавшимся ей смешным. Одвако ни та или другая позиция деловых людей и деятелей искусства, ни та или иная реакция определенной аудитории уже не могли помешать широкому распространению говорящего кино.
Не только коммерческая, но и эстетическая необходимость заставила кино заговорить. Немое искусство становилось все более л более утонченным и тем самым подрыпало свою основу, подобно тому как после вгорой мировой войны изощреиная черно-белая фотография сменилась цветной. Наиболее совершенные произведении немого искусства — «Маты, «Земля», «Соломенная шляпка», «Ветер», «Страсти Жаииы д’Арк»— все взывали о звуке и о слове.
220
Наиболее показательна в этом отношении эволюция творчества Карла Теодора Дрейера.
Упадок датского кино заставлял Дрейера часто покпдать родину. После фильма «Вдова пастора», поставленного в Швеции, ои сделал фильмы «Отщепенцы» и «Михаэль» в Германии, «Поездка на небо» в Норвегии. Но именно в Данин он создал свой «ключевой» фильм «Почитай свою жену» *4
Влияние немецкого камерного фильма здесь совершенно очевидно. Сюжет ирост и обнажен; все уже сказано, собствоиио, в самом его названии. Речь тут идет об укрощении домашнего тирана. Действие фильма длится всего несколько часов и почти целиком происходит в одной и той же декорации, символически» аксессуары которой — стенные часы, птппа в клетке и др.— неотступно преследуют зрителя.
В отличие от Карла Майера Дрейер считал подобные символы недостаточными для раскрытия весьма углубленной психологии своих героев: мужа (Иоханнес Мейер), жены (Астрпд Холм) и старой няни (Матильда Нильсен). Поэтому оп не пошел по пути безнадписного фильма и не ограничивал роли тптров в развитии сюжета. Наоборот, ои умножил надписи, придав 4<м значение театрального диалога. Это позволило ему избежать подчеркпутости я тяжеловесности актерской игры, что было неизбежно в камерной драме немецкого типа.
Строгий реализм фильма «Почитай свою жену» в противоположность мистицизму и лиризму других произведений Дренера подготовил его к работе над шедевром «Страсти /Канны д’Арк». Сюжет этого фильма, поставленного во Франции с французскими актерами и техниками, возник ие столько из сценария, написанного ка попиком Жозефом Дельтей-лем, сколько пз подлинных протоколов допроса на процессе Орлеанской девы. Все события фильма совершаются в течение одного дня; единство времени вместе с. единством места (зал суда, тюрьма и костер) создают подлинно трагическую напряженность действия. Дрейер широко применял паузы, статические плавы, а также еимволнчеекпо аксессуары, однако главным образом он опирался на тщательно разработанный диалог, который актеры должны были заучить и тонко передать. На протяжении большей части фильма все развитие действия сводится к вопросам судей п ответам подсудимой. Мы видим, как рождаются слова на вялых губах епископа Кошоиа (Сильвен) и выразительных — Жанны (Фалькоиетти). Когда речь идет о «да» или «нет», все понятно пз самих жестов актеров. Иное дело фраза; здесь титры уже становятся необходимыми. Однако постоянное вмешательство надписей нарушает великолепный ритм чередования очень крупных планов, которые тан превосходно скомпоновал п снял Родольф Мате.
Предыдущая << 1 .. 104 105 106 107 108 109 < 110 > 111 112 113 114 115 116 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология