Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 107

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 101 102 103 104 105 106 < 107 > 108 109 110 111 112 113 .. 241 >> Следующая

Несомненные достоинства фильма «Охотники за спасением душ* привлекли внимание Чарльза Чаплина. Главная героиня фильма, Джорджии Хэйл, получила от него приглашение сниматься в «Золотой лихорадке*, а Штернберг — несколько позже — поставить для Эдны Пер-виэнс «Чайку».
Сюжет «Чайки» был настолько нроарачен и прост, что не требовал разработки в чаплинском стиле. Однако Штернберг, по словам Джона Грирсона, настолько увлекся символикой моря, что забыл о рыбаках и рыбачках * и сделал из фильма просто жалкое собрание красивых фото-
* Грирсон добавляет к атому: «Когда рсжпссср умирает, он станивптс» фотографом»,— почти дословно иовторяя Деллюка.
213
графіш. Чаплин остался недоволен работой Штернберга п пе выпустил этот фильм на экран.
Поело двух трех коммерческих фильмов Штернбергу удалось проявить свое мастерство в фильме «Подполье*. Сценарии, написанный одним на лучших драматургов Голливуда Беиом Хектом, впервые выводил на экран новый тип — гангстера, вполне реального героя американской действительности, который особенно выдвинулся в двадцатые годы, во времена сухого закона н контрабандной торговли алкоголем. Штернберг, который в фильме «Охотники да спасением душ» восхвалял мордобой как единственное средство спасения от грязп и пороков, теперь видел в бандитах героев современного мира. Его анархисты отвечали на социальные несправедливости очередями из автоматов н «индивидуальным протестом». Уже самая решительность поступков этих «сверхчеловеков» возвышает пх, но мнению Штернберга, над обычным человеческим уровнем, бросая вызов обществу, утратившему волю к великим делам. В финале герой (его играл Джордж Бенкрофг) один дрался со всем миром, спустившим на него целую свору полицейских. Окруженный ими в своем доме, ои защищался до последней возможности, а затем покончил с собой.
«Подполье» оказало значительное влияние на развитие кино. Но наиболее совершенным произведением Штернберга были «Доки Нью-Йорка» — полная отчаяния картина несчастной любви двух социальных отщепенцев: рабочего-кочегара и уличной девушки. Здесь уже в самой атмосфере чувствуется обреченность, неумолимый рок; здесь все дышит нежным сочувствием к деклассированным, выброшенным за борт людям; поражают зрителя и подчеркнутый эстетизм фотографии и точность психологических деталей. Однако трудно сказать, видел ли cast Штернберг, как глубоко раалнчиы между собой это его превосходное произведение и его же претенциозные «кассовые» фильмы типа «Последней команды», в которых так усиленно кривляется Эмиль Яннннгс.
Яшлшгс приехал в Голливуд вместе с целой плеядой немецких режиссеров, акте] оп и операторов. В то время расцвет немецкого кино сильно тревожил Америку. После нпфляцпн 1924 г. вступил в действие план Дауэса, коюрый, по мысли его автора, должен был «спасти» Веймарскую республику.
Администратором эгого плана был банкир Морган, контролировавший значительную часть Голливуда. В рамках плана Дауэса н на условиях, которые мы рассмотрим ниже, германское кино получило значительную финансовую поддержку, но должно было согласиться на отъезд в Америку своих наиболее прославленных деятелен, последовавших примеру перекочевавших в 1923 г. в Голливуд Любича, Бухо-вецкого, Полы Негри и сценариста Ганса Крели. Так, оказались в Голливуде Фридрих В. Мурнау, Пауль Лени, Александр Корда, Людвиг Вергер, Эвальд-Андре Дюпон, виднейшие актеры Конрад Фепдт, Лия де Пути», Эмиль Яннингс, продюсер Эрик Поммер и целая плеяда сценаристов, оиераторов и декораторов. Американское кино немного выиграло от этой массовой иммиграции: Корда, как н прежде, остался
214
коммерсантом, Дюпон провалился. Иначе обстояло дело с Лени к Мурнау.
Леин без особых затруднений приспособился к американским требованиям н научился сочетать детективные сюжеты с экспрессионистски ми эффектами. Именно он, в сущности, был пионером «черного фильма» — нового жанра, который и сейчас еще моден п Голливуде. «Кот и канарейка» и «Последнее предупреждение» стоят значительно ниже его «Кабинета восковых фигур». Но он хорошо владел сюжетом и очеит. искусно пользовался подвижной камерон и световыми эффектами. Лени скончался иа заре звукового кино.
«Восход солнца* Мурнау, как и «Ветер» Шестрома, был одним из немногих шедевров, поставленных в Голливуде прибывшими из Европы кинематографистами. Этот фильм является переделкой романа Германа Зудермана «Поездка в Тильзит». Автор сценария — Карл Манер, декораторами и операторами были немцы. И хотя актеры Дженет ГэЙиор и Джордж О'Брайен были американцы, в этом фильме нет почти ничего от Голливуда. Холодная натура Мурнау, его утонченный эстетизм властно включают освещение, декорации, игру актеров в единую композицию, которая порой заставляет веномнить о художественных фотографиях 1900 г. Его мастерство з управлении съемочной камерой ошеломляет, особенно в начале картины. Аппарат легко делает головокружительные повороты, чтобы удержать в кадре героя, который иробнрается сквозь туманы, через болота. Переезд из села в город на трамвае — технический шедевр. Сюжет фпльма прост: муж хочет убить свою жену, но потом они мирятся. Есть в фильме и мотив некоей извращенности, без чего не может обойтись Мурнау. Много п нем и искусства, иногда даже страсти; но все же эта пышная оперная раскадровка лишена иодлиииой человеческой теплоты.
Предыдущая << 1 .. 101 102 103 104 105 106 < 107 > 108 109 110 111 112 113 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология