Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 105

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 99 100 101 102 103 104 < 105 > 106 107 108 109 110 111 .. 241 >> Следующая

Шо|>® Сияуль
209
свое» страстной критике представителей высших классов, вырождающейся аристократии и разбогатевших плутократов он проявляет больше презрения, чем негодования. Эта критика окрашена жалостью, доже септнментальностью; увечье, болезиь, искренняя любовь, соблазненная девушка, даже самое уродство расцветают в штрогеймовском аду трогательным голубым цветком. Это м отличает «гуманизм» Штрогейма (по выражению итальянского критика ^го Казираги) от того все отрицающего высокомерного анархизма, проповедником которого вскоре становится фон Штернбирг.
После постановки «Ьарусели», картины пз жизни Бены между 1910 и 1918 гг. (фильм, не законченный Штрогеймом и завершенный впоследствии Рупертом Джулианом), Штрогейм из «Юнивереала» перешел в студию «Метро», где поставил фильм «Алчность» но натуралистическому роману Франка Норриса «Мак Тиг». П этой работе Шірогейм почти не применял павильонных сьемок; большая часть фильма была снята в трех домах того квартала Сан-Франциско, где происходит действие романа, относящееся к 1905 г. В соответствии с Этим были очень тщательно отобраны веши и мебель того времени; они заполнили комнаты, которые снимались со всех возможных точек. В некоторых кадрах оператор захватывал и потолок.
Штрогейм упорно работал над «Алчностью* в течение девяти месяцев, днем и ночью не вылезал из старых башмаков и заплатанного платья. По окончании работы оказалось, что демонстрация фильма займет четы[>е с половиной часа (не 15—20 часов, как утверждали некоторые). Поэтому решили разбить фильм па две серии. Штрогейм неуклонно следовал в своем фильме всем иерппетпям романа. Следуя своим учителям — Диккенсу, Золя и Мопассану,— оп хотел убедить зрителя, что в с е, ч т о тот видит, п р о и с х о д и л о в действительности.
Однако продюсер Тальберг был недоволен фильмом и потребовал, чтобы он был сокращен еще —до двух часов показа; эта работа была поручена сценаристке Джюн Метис. Во избежание неудачных сокращений Штрогейм сам стал работать иод купюрами, но отказался признать фильм своим, когда цензура еще более его урезало. 11 все же это изуродованное произведение остается одним из крупнейших достижений киноискусства.
Герои фильма обуреваемы алчностью. Но в соответствии с луч тими традициями англосаксонской литературы они не сразу являются таковыми, а лишь со временем, по море развития событий. Вначале героиня, которую воплощала талантливая актриса Зазу Пипс, была добродушной молодой девушкой, очень похожей иа героинь в исполнении Лилиан Гиш. Но после замужества ею овладевает алчность. Под влиянием жизненных невзгод она опускается и огрубевает. Непрерывно расчесывает она космы своих спутанных волос; жестокий тик кривит ей рот. Она доходит почти до бешенства. А ее муж (Гибсон Коулэид), коюрый еще подавно был славпым человеком, скромным дантистом, теперь тоже
опустился и разорился, стал пьяницей, сущим скотом. Он избивает о в конце концов убивает свою жену.
Это психологическое богатство, иеобычнос для того времени, COOfl шало кино такие средства выразительности, какие, казалось, были доступны только роману. И это представляло, конечно, большую ценность, чем то обилие тривиальных деталей, которые, несмотря на их достоверность и убедительность, отражали только охватившую Штрогейма на кию, его «стилистический зуд». С сцене встречи дантиста с его будущей женой, а в настоящем с его пациенткой, плевки и окровавленные корни зубов говорят о несколько старомодной натуралистической «смелости». Еще очевиднее выступила эта упрощенность в игре Джена Херсголта, стаи шего позднее президентом голливудской Академии кинематографии *
Штрогейм является большим художником, когда отказывается от натуралистических чрезмерностей и приходит к настоящему реализму, рисуя те разрушения, какие вызывает страсть к деньгам в душах трех мелких буржуа. В финале его дикий романтизм достигает подлинно эпического величия: два соперника, скованные вместе цепями, умирают один за другим, переживший волочит за собой труп другого по пустыне «Долины смерти». В этой пустыне Штрогейм и его труниа прожили целый месяц, чтобы проникнуться настроением одиночества.
Некоторые преувеличения, тяжеловесность, шаржировка — все эго простительные для того времени недостатки. В целом же «Алчность» — сильное произведение, знаменовавшее поворот, или, лучше сказать, начало новой традиции. 11 эта традиция стала классической.
После выхода своей «Веселий вдовы» Штрогейм выступил в печати с таким заявлением: «Мое единственное оправдание, что я выпустил такую дрянь, в том, что у меня есть жена и дети, которых я должен кормить». Этот фильм в двенадцати частях, «накрученный» за одннналить недель, чтобы покрыть расходы по «Алчности», есть все же нечто боль шее, чем простая экранизация знаменитой оперетты Легара: из винегрета вальсов Штрогейм сделал злую карикатуру на Вену Габсбургов. Несмотря на свои недостатки, эта навязанная ему работа вполне выдерживает сравнение со «Свадебным маршем» — другим его фильмом, которому он м<т отдать все свои силы, воспользовавшись огромным материальным успехом «Веселой вдовы».
Предыдущая << 1 .. 99 100 101 102 103 104 < 105 > 106 107 108 109 110 111 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология