Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 101

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 95 96 97 98 99 100 < 101 > 102 103 104 105 106 107 .. 241 >> Следующая

Вполне понятно, что на постановках Голливуда, этого города нуворишей, отразился дурной вкус всех этих выскочек, строивших себе «паланца», в архитектуре которых римские амфитеатры сочетались с замками рококо, а соборы — с небоскребами. Пристрастие к пышным постройкам самого эклектического стпля и к дешевой, на что-то намекающей символике особенно отличало фильм «Четыре всадника Апокалипсиса» но Бласко Ибаньесу. Рекс Ингрэм** при помощи Родольфо Валентино, мировую славу которого он создал, достиг со своими «Всад-иикамп» почти таких же рекордных финансовых результатов, какие в свое время дало «Рождение нации». Тема войны, пронизывающая «Четырех вг.адннков», была основной темой и другого фильма — «Великий парад»,— также имевшего большой успех. Это был пропагандистский фильм, который ие поднялся выше обычного комхіерческого уровня, хотя режиссер его Кинг Видор и проявил в дальнейшем значительное мастерство.
* Украпи.ілііии пьесы Джемса Берри «Восхитительный Крайтон».— Прим. ред.
** 1'«с Ингр»М —уяяиа в тонкий мастер; закончил свою карьеру во Франции, и Индии, г,к- построил студию.
202
Став интернациональной державой, Голливуд в соответствии с этим интернационализировал и темы своих фильмов. Из самых знаменитых «кассовых» немых фильмов Голливуда того времени лишь очень немногие были посвящены американским темам. И только один из них — «Крытый фургон» Джеймса Крюзе — был непосредственно вдохновлен американской историей.
Фильмы о Дальнем Западе, которые в постановке Томаса Ииса и Уильяма С. Харта являлись произведениями искусства, стали теперь (за немногими исключениями, типа «Железный конь» Джона Форда) синонимами дешевки, наскоро изготовляемой специалистами но фильмам для третьесортных кинотеатров, с участием никому не известных актеров. Такая «денационализация» американского кино стала общим явлением. Генри Кингу удалось поставить прекрасный фильм «Кроткий Давид* *, построенный на научении людей и нравов американской провинции, в традиции Инса и Гриффита. Однако он не встретил на этом пути никакой поддержки, и ему пришлось перейти к модным сентиментальным романам («Стелла Даллас») и к большим постановкам п итальянском стиле («Ромола», «Белая сестра»), для съемки которых он выезжал в Италию.
Финансовый интернационализм, цензурные строгости, систематические переложения для экрана модных романов, система «звезд», диктатура кассы и продюсера очень обеднили ахіериканскос кино в художественном отношении, причем с увеличением выпуска фильмов всо это становилось особенно очевидным. И только школа комических актеров в Америке сохраняла еще свою прежнюю силу. Появлявшиеся как исключение значительные произведения почти во всех случаях были неамериканского происхождения.
Уроки, преподанные в искусстве кино Маком Сенпеттом и Чарли Чаплином, продолжали оказывать плодотворное влияние до самого копня немого кино. Американская комическая школа была нервов, а потом и единственной по своему значению во всем мире. Именно ей обязано своим признапием искусство гениального Чаплина.
¦Малыш» был решающим этапом в работе великого комика, впервые создавшего тут полнометражный фильм в жанре, очень трудном для комического актера. Стекольщик Чарльз усыновляет маленького мальчика, брошенного одинокой матерью (Одна Первнэнс). Но тут какая-то ханжеская благотворительная организация отнимает у него приемыша, и талько благодаря счастливому стечению обстоятельств мальчик в конце концов возвращается к матери. Влияние Гриффита сказалось эдесь как в самой трактовке мелодраматического сюжета, так и в несколько наивных эффектах: нимб, засиявший вдруг над головой
матери, и мелькающий на экране образ Христа, несущего крест,— символ мучений героини. С помощью замечательного актера, малолетнего Джек-кн Кугана, Чаплин развертывает здесь спой талант трагика. Он был стро-
* В ССХР — *Напалмша на Виргинскую почту»,— Прим. ред.
203
I
гим реалистом, когда рисовал жизнь трущоб и драмы их обитателей, и в то же время лириком, когда изображал грядущий рай, где плохие мальчишки, полицейские шинки и даже уличные собакп носили чистыо белые рубахи и крылышки из гусиных перьев.
В «Праздном классе», «Дне получки» и «Пилигриме» Чаплин возвращается к короткому метражу ..«Пилигрим» — шедевр по классической правильности форм; в нем есть незабываемая пантомима — проповедь о Давиде и Голиафе. Однако современная Америка не могла, конечно, спокойно переварить эту новую версию Тартюфа, и Чаплин подвергся преследованиям.
Стремясь перейти к драматической комедии, к которой призывала Чаплина вся его творческая эволюция, он напнеал и поставил для Эдны Первиэнс «Парижанку», хотя сам и отказался сниматься в этом фильме. Фильм повествует о молодой женщине, которую любит бедный художник. Потом ои бросает ее, и она становится любовницей какого-то богачи. Затем она спова находит своего любимого, по печальное недоразумение вновь разлучает их, и любовник кончает с собой.
Этот фильм, который не был ни светской комедией, пн мелодрамой, оказал большое влияние на все мировое искусство капо. Главное внимание уделялось здесь углубленпой обрисовке ситуаций и характеров. Это было особенно характерно для периода, когда разработка психологических мотивов в немом кино находилась еще в зачаточном состоянии. Чаплин доказал здесь, что кино может повествовать так же, как повествует роман или пьеса. И этот урок не прошел бесследно, например для Пудовкина и Дрейера. В противоположность камерному фильму немецкого типа, в котором центр тяжести переносился на актерскую игру аа счет упрощения развития действия и систематически использовалась наивная, «детская» символика, Чаплин раскрывает тут свое искусство в отраженном показе, в намеках, оставаясь при этом абсолютно ионнтным всем и каждому Когда героиню бросает любимый, только отражении освещенных окон вагона говорят нам о том, что поезд отходит (в действительности мы его не видим). Позднее, когда любовники снова находят друг друга, спенка, когда из ящика комода выпадает мужской воротничок, хорошо характеризует новую ситуацию.
Предыдущая << 1 .. 95 96 97 98 99 100 < 101 > 102 103 104 105 106 107 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология