Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Садуль Ж. -> "История киноискусства " -> 100

История киноискусства - Садуль Ж.

Садуль Ж. История киноискусства — М.: Москва, 1957. — 313 c.
Скачать (прямая ссылка): istoriyaiskustva1957.djvu
Предыдущая << 1 .. 94 95 96 97 98 99 < 100 > 101 102 103 104 105 106 .. 241 >> Следующая

Этот «царь кино», как его прозвали, возглавлял в течение 23 лет (1922—
1945) «Управление Хейса», связав свое имя с «Кодексом морали», составленным иезуитом Даниелом Л. Лордом. По эта «мораль» была не целью, а средством, которое позволило превратить кино в орудие пропаганды, восхваляющей американский образ жизни и важнейшие американские и
товары Кино стало коммивояжером, но известной формуле Хейса: «То- і
вар следует за фильмом; там, куда проникает американский фильм, мы продаем больше американских товаров».
В связи с этим новым веянием стала міняться п индивидуальность некоторых «звезд», узревших теперь свою новую международную миссию. Во времена «Транэигл» ** Дуглас Фербенкс воплощал с чувством
* Уильям Хейс, руководитель пэбнраттыюб кампания 1920 г., впоследствии итнп'тр, замешанный н деле пресловутой «нефтааой и а цим и*.— Црим. ред.
•* 13 1915—1917 гг.— Прим. рд.
гои
юмора рядового американского героя, угловатого, наивного, оптимистичного, пользующегося успехом у женщин. Теперь н Мексике («Знак Зорро*), во Франции («Три мушкетера»), в Англин («Робин Гул»), на Плижпем Постоке («Багдадский вор», «Черный пират») он выступает уже как непобедимый атлет, рыцарь без страха и упрека, победоносный поборник справедливости. С годами он приобретает особый вкус к декорациям гигантских размеров, к чрезмерной пышности, к неограниченной власти Его д'Артаньян был бы настоящим бароном Мюихаузеном, если бы веселое добродушие Фербенкса не удерживало его в определенных рамках, не допускавших смешных преувеличений. Индивидуальность Фербенкса определили основной стиль этих фильмов н большей мере, чем их режиссеры — Вяктор Флеминг, Фред Инбло, Аллан Дуэн, Рауль Уолш и Допалд Крисп В равной степени Альфред І рин, Маршалл Нсй-лан, Уильям Бьюдин и Сам Тэйлор фактически обслуживали лишь Мэрн Пикфорд. Сидней Олкотт, Рекс Ингрэм и Кинг Видор долгое время были «прикреплены» к Джону Гпльберту, Родольфо Валентино, Глории Свенсон, Млрион Дэвнс; Джон Форд — к ковбою Гарри Кэри, Фрэнк Капра — к детской труппе, игравшей в серии «Наша банда», потом — к комику Гарри Лэнгдоиу
И только очень немногие из постановщиков не соглашались подчиниться «звездам». Возвышение Голливуда сопровождалось постепенным палением роли пионеров американского киио: Мак Сеннerr продолжал ставить серию песьма значительных фильмов, которые, однако, ничего не прибавили к его славе; звезда Гриффита медленно закатывалась. Томас Гарпер Инс умер
«Рождение нации» для Америки, «Сломанные побегп* для Европы, «Нетерпимость» для всего киноискусства знаменовали апогей творчества Гриффита. В фильме «Путь па восток» (экранизация популярной американской мелодрамы) Гриффит еще проявляет потрясающую силу. Его склонность ко всему новому предопределяет его значительную роль в использовании цвета на экране (виражи, окраска п цветное кино как таковое)* Искусство монтажа Гриффита особенно проявляется в сцене ледохода — сильно и смело поставленном эпизоде, о котором вспоминает Пудовкин в своей «Матери» Можно, пожалуй, видеть в атом эмоциональном преображении одного из явлений природы и отдаленное шведское влияние. Немецкий фильм «Мадам Дюбарри» во многом совпадает с «Сиротками бури» Гриффита. Этот фильм изображает довольпо причудливый контрреволюционный карнавал: Даитои (Монти Блю), галопирующий на лошади по улицам Парижа, спасает невинную героиню (Лилиан Гиш) в последнюю минуту перед казнью «Возбуждающая ночь» — полицейский роман, скорее комический, чем устрашающий. Фильм «Разве жизнь не чудесна?», в котором Гриффит с глубоким сочувствием рисует трагическую жизпь Германии в годы инфляции, был его последним большим произведением.
* Отдельные эпизоды фильма «Путь па восток» Оыло сняты и ^ваги.— Прим ред.
201
Фильмы «Америка*, «Салли из опилок», «Фанфары любіш», «Дама с тротуара* знаменуют уже прогрессирующий упадок в творчестве этого большого мастера. Пытаясь воскресить своп былые успехи, Гриффит создает новый вариант «Битвы полов»; в фильме «Авраам Линкольн» он возвращается к некоторым мотивам «Рождения нации». Однако коммерческий провал этих работ приводит к полному изгнанию Гриффита из КИНО- Он попадает в черный список студий и в течение последних двадцати лет своей жизни ие ставит ни одного фильма. Золотые скрлжали Голливуда раздавили его основателя.
Крушение Гриффита представляет собой яркий контраст с процветанием Сесили Блаунта де Милля; в сорок лет этот вульгарный и напыщенный коммерсант задает тон в Голливуде. Он работает в любых жанрах, лишь бы они давали прибыль: от светской комедии «Самцы и самки» * и других фильмов в том же роде с Глорией Свенсон до крикливого антисоветского памфлета «Волжские бурлаки» и мелодрамы «Безбожницы», направленной против атеизма; последняя, впрочем, содержит замечательные эпизоды, изображающие каторжный режим детской тюрьмы. Но самый шумный успех принесли С. де Миллю его гигантские супер-постановка в манере мюзик-холльпого ревю, сценарии которых, основанные на текстах священного писания, шедро приправлены эротикой и садизмом. Для постановки «Десяти заповедей» и «Царя парей» Голливуд предоставил С. де Миллю все необходимые средства (чего постоянно так не хватало Гриффиту). Де Милль прочно вошел в списки «чемпионов кассы», продолжая традиции довоенного итальянского кино. Следуя его примеру, Фред Ннбло поставил для «Метро-Голдвин» грандиозный фильм «Бен-1 ур», стоивший шесть миллионов долларов, но принесший, несмотря па вызванную им шумиху, всего четыре миллиона прибыли.
Предыдущая << 1 .. 94 95 96 97 98 99 < 100 > 101 102 103 104 105 106 .. 241 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология