Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 53

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 47 48 49 50 51 52 < 53 > 54 55 56 .. 57 >> Следующая

Трохеи, заключающие главы, иногда несколько причудливы на взгляд своею карикатурностью, но они намекают на мне не
171
известные испанские образцы. Они тот каприз (то есть элемент игры.— И. Р.), который я, возможно, в противоположность некоторым другим читателям, хорошо понимаю. Думают, — особенно немцы думают, — что проза — это нечто стоящее ниже стихов. Но она может быть и выше, включая в себя стихи и, играя, их из себя исторгая. Это способно производить несколько шутовское и высокомерное впечатление и, кроме того, это возникает из суверенного настроения. Роман в своем вершинном выражении смеет все!..
Всего наилучшего Вам обоим и до свидания в начале октября.
Ваш Томас Манн1
Режиссер и сценарист, работавшие над совместным советско-немецким фильмом по роману Фейхтвангера, исходили из этого письма, хотя в их фильме нет-нет да и встречаются элементы распространенных решений картин об Испании. Однако ценнность их произведения в том, что они попробовали извлечь из книги как раз то, что в ней не так уж откровенно кинематографично, то, что плохой кинематограф упрощает (если не вульгаризирует) и перед чем неплохой, как правило, пасует. Конрад Вольф и Анжел Вагенштайн предложили историю художника Гойи, отобрав факты творчества и жизни великого испанца с точки зрения «большого времени искусства» (выражение М. Бахтина), то есть отбросили не имеющее отношения к картинам и листам Гойи, не подготовившее их, на них не ответившее, прошедшее мимо художника, рядом с ним, его не затронув.
В структуре ленты сосуществуют как бы два образных массива. Они различны по строению и по эстетическому уровню. Первый — история Гойи между двумя пунктами его житейской биографии — успехом и проклятием общественной молвы,
1 Thomas Mann, Briefe 1948—1955 und Nachlese, Berlin, 1968, S. 102.
172
что для его времени вполне умещалось в понятие официального положения. В этой части ленты легко просматриваются традиционные приметы ладно скроенной и крепко сшитой биографии: драматургия повторяет хронологию жизни с опорой на ударные события, режиссура обстоятельна, порою тяжеловесно обстоятельна в воспроизведении реалий места и времени, операторское решение, в особенности в том, что касается концепции цвета, тяготеет к рационализму академических полотен XIX века, музыка приятна и сведена до подсобной роли ритмической канвы.
Воспроизведенная с максимальным приближением к книге Фейхтвангера, кинематографическая версия судьбы Гойи заслуживает похвалы в качестве добротной экранизации. И все же ценность фильма, его неоспоримые завоевания отнюдь не в прилежании экранизаторов.
Наперерез житейской истории художника решительно и непреложно прокладывается встречная линия — восхождение Гойи от славы к бессмертию.
Открывается заветное: мир художника, его вершины и бездны, его озарения и муки, его долг, его уступки, источники его вдохновения и таинство претворения реальности в произведение искусства. Традиционная драматургия капитулирует перед этой недоступной ей материей. Внешнее событие освобождается от экспрессии. Достоверность бытописания приобретает подчиненное значение. Аристотелево нарастание от завязки к кульминации, от кульминации к развязке и от нее к финалу осуществляется подспудно. Происходящее во внешнем мире может быть теперь показано лишь своим кратким фрагментом или вовсе быть только названо: Гойя воспринимает его не в совокупности подробностей, но по одной-двум деталям, обретшим лишь им увиденную смысловую выразительность. Не надо баталий и тысячных полков, бескрайних полей сражений, волнующей динамики битвы, тоскливого воя и оглушительных разрывов в
173
фонограмме. Достаточно бронзового бугорка неестественно согнутой кисти, откинутой в последней судороге шеи, словом, оставленного смертью движения, чтобы война разбушевалась в душе художника и на его полотнах.
В эти моменты фильма режиссерское письмо меняется подчас до неузнаваемости. Исключаются тщательно выстроенные, ритмически организованные, цветово сгармонированные композиции общих планов; нарушается плавная размеренность ударных эпизодов — священного судилища инквизиции, королевского приема, визита в кабачок, где пляшут махо и веселятся их белозубые подруги, исключается подчеркнутая светскость взаимоотношений, прямолинейное описание истории картин. На экране возникают и подолгу задерживаются выжженные солнцем далм родины, сгорбленные трудом фигуры крестьян, торговцев, погонщиков мулов. В ритме резком, стремительном, иногда горячечном эти картины внешнего мира монтируются с фрагментами мира, созданного кистью и углем Франсиско Гойи.
Может быть, впервые в кинематографе разные по сути своей образы реальности и искусства зажили на экране единой жизнью, составили целое. В произведении о художнике это достижение немаловажное.
Там, где говорится о творчестве Гойи, отдельные элементы фильма теряют свою автономность: режиссер наравне со сценаристом строит драматургию, музыка (к примеру, народная песня) принимает на себя изобразительную функцию: так же, как и пейзаж, она обозначает родину — Испанию, цвет теряет академическую бесстрастность и становится ведущим компонентом драматургии.
Предыдущая << 1 .. 47 48 49 50 51 52 < 53 > 54 55 56 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология