Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 51

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 45 46 47 48 49 50 < 51 > 52 53 54 55 56 .. 57 >> Следующая

164
Об этом проекте я впервые узнал, когда как-то заглянул к Конраду Вольфу в Берлине. Чтобы работать не отвлекаясь, он заперся в своей комнате. На столе перед ним лежало нечто вроде дневника. Он перелистывал страницы и рассказывал мне о замысле, уже давно им владевшем. Мне этот материал показался заманчивым, и мы принялись вместе рассуждать о нем. В сжатых словах Конрад Вольф набросал мне несколько эпизодов, а я ему рассказал случай со слепым, который теперь вошел в фильм.
Потом меня отвлекла другая работа. Только когда сценарий был готов, мы встретились, чтобы кое-что уточнить. Мы снова были вместе.
Конрад Вольф и Вольфганг Кольхаазе, сценарист-соавтор, ви-{цели фильм черно-белым и на обычном формате. Оба, как мне тогда сразу стало понятно, безоговорочно доверяли своему материалу и сценарию.
Они и меня убедили в том, что этот фильм должен быть решен просто и естественно, без каких бы то ни было трюков и эффектов.
Итак, лозунгом нашей работы были ясность, простота, достоверность. С художником Альфредом Хиршмайером мы пришли к тому, чтобы искать так называемые антимотивы. То есть, мы часто говорили себе: «Это мы не будем снимать. Это слишком красиво!» Конрад Вольф побуждал нас по возможности снимать естественные объекты или соответственно их реконструировать.
Готовый фильм показал, что этот принцип был правильным и что доверие к сценарию не привело нас к неправде. Для меня эта работа была самым содержательным и самым трудным служением художественному кино. Никаких головокружительных пассажей камеры, предельная честность и безусловное послушание материалу.
Вот так и получается, что я отношусь к этому фильму как к
165
самому важному достижению в моем и — если мне позволено сказать — в нашем развитии1.
Парадоксально, что, отказавшись от открытого политического пафоса и социальной дидактики, обратившись к скромному, на первый взгляд частному материалу, Вольф сделал свой самый драматичный фильм.
Проблема патриотизма занимает одно из важных мест в искусстве и раздумьях прогрессивных деятелей немецкой культуры. Внимание к ней обострилось после массовой антифашистской эмиграции из гитлеровской Германии. Глубокие мысли на этот счет высказаны Томасом Манном и Бертольтом Брехтом, Лионом Фейхтвангером и Эрвином Пискатором.
Проблема эта в центре фильма «Совесть пробуждается», поставленного режиссерами Г. Райшем и Г.-Й. Каспржиком по автобиографическим запискам полковника Рудольфа Петерс-хагена «Смятенная совесть». В картине рассказана история кадрового офицера вермахта, пришедшего к мысли о преступности войны. Практическим претворением этой мысли стала сдача без боя города — крепости Грейфсвальда, гарнизоном которого командовал Эберсхаген (экранная фамилия Петерсхаге-на). Гитлеровский генералитет расценивал решение Эберсхагена как предательство, и заочный трибунал приговорил его к расстрелу. В новой Германии Петерсхаген был окружен почетом как истинный патриот.
Если судить по книге Петерсхагена, его выбор определен мудрой трезвостью в духе Брехта. Почувствовав обреченность борьбы, комендант решил избежать лишних жертв. Петерсхаген не пишет о своих нравственных колебаниях, его повествование по-военному сурово.
1 «Berliner Zeitung», 1968, 3 Marz. (Разрядка Бергмана.—И. Р.)
166
Кинематографисты не поняли и не оценили мудрости своего героя, упростили его сомнения.
В своей последней картине Вольф говорит о цене истинного патриотизма. Он показывает яростное сопротивление «материала». Германия, к которой идет Грегор Хеккер, встречает его враждебно: она грозит ему смертью, предательством, она отвращает его неметчиной — чиновничьей обязательностью или пристрастием к интеллектуальным спекуляциям, понимаемым как часть духовного комфорта. Грегор Хеккер не испытывает мистической власти Boden — почвы. Но он приходит к Германии: он знает, что нужен ей.
Самопознание художника
«Гойя»
«Гойя» Лиона Фейхтвангера — соблазн для кино. Лет десять назад, опираясь на этот роман, итальянцы сняли «Обнаженную маху», где в главной роли пышно позировала Ава Гарднер. Ту ленту высмеяли, уничтожили отзывами — и поделом. Здесь она вспомянута не к тому, чтобы еще раз сказать о ней плохо — бог с нею, и не для того, чтобы противопоставить ее отрицательным примером примеру положительному—«Гойе» Конрада Вольфа. «Обнаженная маха» такого сравнения не заслуживает и фигурирует лишь как доказательство утверждения о том, что роман Фейхтвангера отмечен свойствами, которые кинематограф умеет воспринимать в литературе и без особых потерь переносить на экран. Отчасти этому помогают познанные возможности киноискусства, отчасти находящиеся в постоянном обращении клише. По этой книге представимы не два, а несколько совершенно разных фильмов.
Без особых отступлений от текста возможен роскошный костюмно-исторический фильм, где действие из аристократических особняков перебрасывается в королевский дворец — один, другой, третий; из дворца в кафедральный собор, где вершит суд инквизиция; оттуда в кабачок, где тесно и дымно, зато весело и вольно; на пестрый южный базар, где гам, толчея, но тоже ве-
Предыдущая << 1 .. 45 46 47 48 49 50 < 51 > 52 53 54 55 56 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология