Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 50

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 44 45 46 47 48 49 < 50 > 51 52 53 54 55 56 .. 57 >> Следующая

161
Клайна. Закончив работу, я с женой поехал в отпуск в Аренс-хооп — было очень жаркое лето. В один прекрасный день меня разыскал здесь директор картины с ДЕФА Александр Леше. С ним был большой черноволосый человек, медведь, подумал я про себя, представившийся мне как Конрад Вольф.
Конрад Вольф изучал режиссуру в московском киноинституте и хотел снимать у нас свой первый фильм, который ему зачли бы как дипломную работу. Он хотел, как мне сказали, чтобы я был у него оператором.
Что мне бросилось в глаза при нашем первом разговоре, так это то, что этот парень не болтун. Конрад Вопьф говорил спокойно и рассудительно, был деловит и точно знал, что ему надо. Мы все были веселы и беспечны, он же больше слушал и за столом — это я тоже припоминаю — прикасался к посуде и хлебу как-то иначе, чем мы. Вообще же в нем не было ничего особенного, кроме, может быть, чуба, который он тогда носил.
Первый фильм, который мы сделали вместе, назывался «Один раз не в счет». Он был цветной и никакой не шедевр, но уже тогда мы приобрели полезный опыт. Конрад Вольф имел похвальное намерение сделать веселую картину. Возможно, он исходил из соображения, что и решая серьезные вопросы, мы хотим радости и ©еселья. Между тем выяснилось, что Конрад Вольф — это режиссер, которому настоятельно требуется проблемный материал, который силен там, где он — если можно так сказать — выражает нашу национальную тему. Я думаю еще, что его фильмы отмечены чем-то особенным, неповторимым. Свободные от штампов, они содержат в себе личное впечатление и непосредственность сообщения. Уже на этом первом фильме мы начали искать друг друга. Это был общий старт, во время которого я понял, что Конрад Вольф — безупречный работник. Он был спокоен, постоянно сдержан и всегда точен. Вечерами, после работы мы разговаривали и їіили. Конрад Вольф учил
162
меня пить водку, а я его — «ликер наездника», спиртное, которое тогда... это, действительно, чудо, что мы не ослепли!
Потом был фильм, который, как я считаю, явился уже шагом вперед, — «Исцеление». В работе над этим фильмом Конрад Вольф побуждал меня идти на открытия, развивать свою технику. Так, мы ввели в практику длинно- и короткофокусную оптику.
Мы экспериментировали денно и нощно. Вместо того чтобы делать наезд по рельсам, мы решились однажды— против всяких правил — бегать с камерой.
Оглядываясь назад, я мог бы сегодня утверждать, что «Исцеление» было первым шагом к «кинопочерку» — если можно употребить это определение, — который мы оба с ним выработали.
И при съемках нашего следующего фильма «Лисси» мы пробовали идти новыми путями, возможно, еще более последовательно. Я вспоминаю, например, что один раз мы снимали сцену одновременно двумя камерами. Сегодня, благодаря телевидению, это обычная практика, тогда же это было новшество. Или: «резиновая линза» — трансфокатор. Сегодня он входит в снаряжение каждой кинокамеры. Тогда же мы впервые сняли им целый план. Или еще другой пример: Конрад Вольф решил эпизод выселения как событие, которое мы видели тогда в кинохронике. Благодаря таким нововведениям фильм приобрел свежесть и художественную многозначность, которые, как говорят, отличают его еще и по сей день.
В 1958 году была совместная постановка ДЕФА и болгар: «Звезды»—удивительная работа. Тогда я впервые осознал великое достоинство — если позволите так выразиться — интернационализма Конрада Вольфа. Это он —и никто другой — объединил сотрудников из разных стран, создал такой рабочий климат, о котором болгарские коллеги еще и сегодня вспоминают мечтательно. То, что он говорил по-русски и таким обра-
163
зом легче мог быть понятым болгарами, было при всем том лишь одной стороной дела. Значительно важнее, по-моему, его способность приобщить всех людей, всех творческих и технических сотрудников к своим гуманистическим идеям. В этом главная причина того, что съемки фильма проходили в замечательной атмосфере, и это же, несомненно, определило его успех. Успех, который сделал имя Конрада Вольфа — без всяких преувеличений — известным в мире.
Вероятно, в этой связи небезынтересен тот факт, что на фестивале в Канне много говорили о содержании картины. Обычно там обсуждают формальные вещи, драматургию, актерские работы, монтаж. В случае «Звезд» в центре дискуссий оказалась тема фильма, его философия, его гуманистическое содержание.
На другом фестивале, на этот раз в Москве, шел наш следующий фильм — «Профессор Мамлок». Его тоже много хвалили, и он был отмечен премией.
Бернгард Викки, с которым мы тогда в Москве встретились, выразился таким образом: «Вы сделали очень хороший фильм, но камера здесь слишком хороша!» Мы перегрузили камеру. Обстоятельство, проистекшее из фальшивой посылки: если на экран переносится театральная пьеса, изображение должно быть предельно насыщенным.
Я упоминаю здесь об этом потому, что, снимая «Мне было девятнадцать», мы исходили как раз из обратного. Перед этим фильмом мы еще сделали «Расколотое небо» — наш первый фильм на широком экране. Работая над ним, мы хотели отказаться от всякого кинохудожества, однако поддались соблазну, который сулит широкий экран: мы компоновали «образы» и нередко акцентировали декоративные элементы. Так создалось усложненное киноповествование. Но и эта работа, как я сегодня чувствую, была необходимым шагом к нашему последнему фильму.
Предыдущая << 1 .. 44 45 46 47 48 49 < 50 > 51 52 53 54 55 56 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология