Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 49

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 43 44 45 46 47 48 < 49 > 50 51 52 53 54 55 .. 57 >> Следующая

158
смерти... Я обозвал Володю сентиментальным идеалистом, которого даже эти убитые не могут излечить от иллюзий, его, слепого почитателя «немецкого гуманизма». Володя посмотрел на меня своими черными глазами не понимая — повернулся и ушел. Не было больше цели, и я пошел совсем в другую сторону1.
Немного позже лейтенант Вольф снова должен был соприкоснуться с тем, что было опытной обкаткой «нового порядка» — с концлагерем фашистов. Ему пришлось работать переводчиком комиссии советских экспертов по расследованию гитлеровских злодеяний в одном из лагерей «местного значения».
Если попробовать сопоставить личный опыт режиссера с тем, как показан лагерь в фильме «Мне было девятнадцать», вывод получится прямо противоположный тому, .который возник при сравнении двух вариантов эпизода назначения комендантом Бернау.
В том фрагменте Вольф и его соавтор по сценарию Кольхаазе довольно точно сохранили все обстоятельства и мелкие подробности реального факта. Изменена небольшая частность: реальный комендант Бернау на вопрос командующего, откуда он родом, ответил «из Штутгарта», а Грегор Хеккер говорит, что он из Кёльна. Здесь простое объяснение. «Мне было девятнадцать» — очень личный фильм режиссера, но это не автобиография. Вольфу мало было рассказать свою судьбу, он хотел рассказать судьбу своего поколения. Потому «и ликвидировал в тексте картины свои «паспортные данные». Но, повторю, очень часто вводил в ткань фильма случившиеся с ним события и эмоции, ими вызванные.
1 Konrad Wolf, Heimkehr 45.—«Der Film «Ich war neunzehn»,
S. 14-15.
В эпизод, который в фильме называется «КЦ Заксенхаузен», Вольф решительно не включает никаких не только автобиографических, но больше того, вообще личностных подробностей. Здесь нет ни горя при виде трупов хороших друзей, здесь нет очень характерной и в драматургическом смысле чрезвычайно отвечающей духу картины ссоры немца-германофоба и русско-го-германофила. В фильме не воспроизведен даже сам лагерь в тот момент, когда его мог видеть Грегор. Вольф поступил неожиданно: он включил в свое произведение большой кусок советского документального фильма «Лагерь смерти Заксенхаузен». Из документальной ленты он выбрал не панорамы лагеря, оплетенного смертоносной проволокой, не бараки, где заживо гнили несчастные, не груды трупов и не пакгаузы награбленного добра, но сцену допроса лагерного палача, сухую, деловитую, по-судейскіи обстоятельную. Палач рассказывает, как действовала газовая камера, какое требовалось для ее работы «сырье» и как вели себя убиваемые. Потом так же подробно он говорит о том, как застреливали заключенных. Следователь задает только один вопрос, касающийся самого убийцы: «С какого времени вы были в этом лагере?» — и тот отвечает: «В лагере я был с 1938 года».
Вольф пошел на жесткое самоограничение. Он не только исключил из этой очень важной части ленты собственные чувства, воспоминания, ассоциации, не только не дал изображений собственно лагеря, которые непременно вызвали бы в зрительном зале шоковую реакцию, но вообще отказался решать этот фрагмент средствами художественного кино. Он предъявил протокольную запись преступлений, и каждый мог реагировать на них не только эмоционально, но и оценивать их разумом в системе фашистских претензий реорганизации мира.
Любопытно, что потом, на обсуждении фильма в зрительских аудиториях режиссеру пришлось несколько раз услышать упрек в том, что актер, играющий палача, исполняет свою роль хуже
160
всех других участников картины. Видимо, зрители почувствовали смену манеры, то обстоятельство, что эта часть фильма подана объективно, а не через восприятие Грегора, — и... споткнулись, не сумев сразу переключиться.
Между тем сочетание разнородных фрагментов и по теме, и по интонации, и по режиссерской технике — характерная особенность картины. В нее включены такие трагические партии, как, например, признания лагерного палача, самосуд над охранником, смерть Саши, и эпизоды бытовые, сочные, с юмористическими акцентами, наподобие «пельменной войны» в финале фильма, когда солдаты и офицеры «разлагательного отделения» празднуют победу водкой и сибирскими пельменями в окружении пышного дворцового рококо Сансуси.
К. Вольф и его соавтор по сценарию В. Кольхаазе строят сюжет иначе, чем в прежних фильмах режиссера. Они свободно компонуют серию эпизодов, не прибегая к традиционной при-чинно-следственной драматургии. Отсюда, по-видимому, воздух фильма, его распахнутые горизонты, его непрепарированный литературно образ времени, увиденный в противоречиях, в неожиданностях, зоркими и умными глазами.
Эта свобода, эта раскрепощенность взгляда и мастерства — результат не только опыта, творческой и человеческой зрелости, но и итог исключительной «сыгранности», сработанности режиссера с основными сотрудниками, награда за верность по отношению к помощникам, которую умеют ценить те, кто с ним работает по многу лет.
Рассказ оператора Вернара Бергмана «Как мы снимали»
Впервые я ^встретился с Конрадом Вольфом в июне 1954 года. Это я помню точно. Я снял тогда на ДЕФА свой второй художественный фильм «Тревога в цирке» режиссера Герхарда
Предыдущая << 1 .. 43 44 45 46 47 48 < 49 > 50 51 52 53 54 55 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология