Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 46

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 40 41 42 43 44 45 < 46 > 47 48 49 50 51 52 .. 57 >> Следующая

149
ветчика героя.) Встречи-сменки поучительны. Они тщательно продуманы режиссером и актерами, но, к сожалению, лишены атмосферы и поэтической легкости исполнения.
Вольф завершил экранизацию Экзюпери, а вопрос «Гойи» по-прежнему висел в воздухе. Тогда режиссер вспомнил о своем давнишнем намерении поставить фильм о возвращении юноши-эмигранта на родину. Когда-то он хотел делать на эту тему свой дипломный фильм. В 1954 году его заявку отвергли, в
1966-м — приняли.
В искусстве опасны параллели, но кажется, что фильм «Мне было девятнадцать» можно связать с картиной Марлена Хуциева «Мне двадцать лет». Их объединяет не только схожесть названий (Вольф снимал картину под рабочим заголовком «Возвращение на родину», а выпустил с названием «Мне было девятнадцать»), но и тип фабульного повествования, интонация лирической исповеди, общее для обоих произведений психологическое изучение молодого характера в момент, когда человек начинает осознавать себя гражданином своей страны, своего общества. В этом фильме больше, чем в каком-либо другом, чувствуются «русские корни» творчества немецкого режиссера. «Мне было девятнадцать» впрямую связывается с одним очень важным эпизодом из советского фильма. В трудную минуту, оказавшись перед сложными, ставящими в тупик вопросами жизни, без которых не сделать выбор, герой Хуциева вспоминает отца, погибшего под Москвой в народном ополчении. И отец приходит к нему — то ли во сне, то ли наяву,— белоголовый, ясноглазый, в лихой пилоточке осени 41-го. На настойчивый вопрос сына «Как жить?» он отвечает так: «Решай сам. Откуда же мне знать. Мне было девятнадцать».
Тема поиска себя в сложном, требовательном мире — сквозная и для ленты Вольфа. Герои Хуциева искали нравственную позицию в жизни. Герой Вольфа ищет путь к родине.
Этапы этого пути намечены в сюжете ленты. Еще четче они
150
намечены в ее лирическом подтексте. В прежних своих фильмах Конрад Вольф исследовал социальные, исторические, философские и даже экономические обстоятельства зарождения фашизма. Знания и интеллект были его аппаратом. Даже когда чувство предполагалось фабулой, его изображение не обязательно вдохновлялось чувством же. Фильмы Вольфа были умны и содержательны, но подчас холодны и рассудочны. Чувствуя это, режиссер изыскивал средства сообщить зрителю заряд эмоции. У агитпроптеатра, у Брехта, у советского кино он учился эмоциональному воздействию на зал. Эмоция эмоции рознь. Вольфу до последнего фильма ценны были социальные чувства — политические страсти, исторический пафос, радость единства либо, напротив, торжество хама, экстаз убежденного садиста и т. д.
В фильме «Мне было девятнадцать» Вольф открывает для себя личностное чувство. Он так подробно описывает здесь «отдельную волю», что она воспринимается не проявлением голой исторической закономерности, но слагаемым — одним из тысяч — исторического процесса. В этом смысле с фильмом Вольфа естественно связать известные слова Энгельса о месте личности в истории: «История делается таким образом, что конечный результат всегда получается от столкновения множества отдельных воль... И в конечном результате появляется нечто такое, чего никто не хотел» К Итак, возвращение на родину.
Первые кадры фильма — пейзаж. Долина реки, пушистые кустики, тусклое, северное небо. «Говорят, это моя родина»,— произносит герой фильма Грегор Хеккер. Первый контакт с ней оставляет его равнодушным. Он видит то, что за четыре года войны привык видеть,— неприятельскую линию укреплений, огневые точки, подбитый «тигр» у реки. Пейзаж родины для не-
1 К Маркс, Ф. Э н г е л ь с, Собрание сочинений, т. 38, стр. 395—396.
151
го — звук, абстракция. Да и вообще любой пейзаж для него сейчас не пейзаж, а плацдарм. На дворе апрель 45-го, победа у порога, а глаза этого кудрявого мальчика еще не остыли от войны. Наверное, покажи ему сейчас Акрополь с Парфеноном, он увидит высоту номер такой-то, и Афины для него — не Афины, а населенный пункт, на подступах к которому ему, лейтенанту Хеккеру, предстоит вести особенно усиленную пропаганду.
После сельского пейзажа — городской. Пустынные улицы, наглухо запертые двери и ставни. Этот город выглядит как в на-учно-фантастических фильмах, действие которых происходит после ядерной катастрофы. Фантастический вид ему придают белые флаги, торчащие из каждого окна. Родина не распахнула объятий навстречу своему сыну. Грегор и этот треклятый Бер-нау — чужие.
Из воспоминаний Конрада Вольфа
22 апреля. Яркое солнечное весеннее утро. Наше отделение движется по обсаженной деревьями улочке. Наш генерал вместе с командую-щим армией генерал-лейтенантом Перхоровичем составляют центр колонны. Редко когда я чувствовал себя так легко и радостно: дело быстро продвигается к концу, я приношу пользу, главным образом в качестве переводчика, я всегда занят, и я счастлив, что именно мне поручена эта ответственная
Фрагмент фильма «Мне было девятнадцать»
Перекресток на окраине города. Здесь одиноко стоит девушка в военной форме, регулировщица . Первый грузовик остановился возле нее. Из виллиса выходит генерал, за ним другие офицеры. Грегор, просыпаясь, спрашивает:
Предыдущая << 1 .. 40 41 42 43 44 45 < 46 > 47 48 49 50 51 52 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология