Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 42

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 36 37 38 39 40 41 < 42 > 43 44 45 46 47 48 .. 57 >> Следующая

1 «Sonntag», 1966, Nr. 42, S. 21.
2 «Neues Deutschland», 1966, 11 Dezember.
137
Из статьи Антона Аккермана «Достигнутое и упущенное»
Было время, когда в искусстве распространилась недиалектическая точка зрения на типическое и его роль. Такая теория и практика приносили вред, они вели к схематизации фабулы и образов, ситуации идеализировались, «положительный герой» превращался в рыцаря без страха и упрека, а отрицательный— в примитивного злодея. Преувеличения напоминают сорняки, которые перерастают друг друга. Уже десять лет назад велись напряженные дискуссии с противоположной, столь же антидиалектической точки зрения. Очевидно, в последнее время этот сорняк вновь пророс и стал причиной серьезных просчетов... Стремясь к созданию высокохудожественных произведений киноискусства, мы должны остерегаться преувеличений и искажений любого рода. Не нужно перегибать палку, изображая так называемые «жгучие проблемы». Нужно рассматривать нормальное как нормальное, весьма положительное как весьма положительное, а крайне отрицательное как крайне отрицательное. Для этого необходимо, чтобы автор произведения занял четкую позицию... Искусству присуще чувство масштабов и пропорций. Новое, как показывает опыт, легко скомпрометировать преувеличением
А. Аккерман напоминает истины как будто бы и общеизвестные, однако время от времени подвергающиеся попытке «обновленного толкования». Автор статьи «Достигнутое и упущенное» еще раз повторяет, что существует особое художественное выражение правды, но нет особой, отличающейся от объективной истины «художественной» правды.
1 «Filmwissenschaftliche Mittcilungen», Berlin, 1966, S. 102.
138
Точность позиции и важность поднятой в произведении темы не заменяют его художественности и не могут без нее обойтись.
К ДЕФА и ее мастерам вновь был обращен призыв делать фильмы современные в лучшем смысле слова. В статье «Достигнутое и упущенное» сказано об особом внимании к «поискам точных выразительных средств, стремлению добиваться интеллектуальной многогранности произведения, легкости, тактичности, а также шарма и очарования. Умение с юмором или иронией высмеять недостатки, внутренняя напряженность действия, неожиданность сюжетных поворотов, неожиданность и тем не менее обоснованность поведения героев — все это способствует успеху фильмов ДЕФА. Старые и новые схемы и шаблоны могут принести только вред»
Кинематографические события конца 1966 года затронули не одних только мастеров экрана. На них откликнулась вся творческая интеллигенция ГДР, сопоставив свою деятельность с требованиями, еще раз сформулированными в решениях XI Пленума ЦК СЕПГ, в материалах «Нейес Дейчланд», в проекте «Основных положений об идеологической и политической ориентации Союза работников кинематографии и телевидения Германской Демократической Республики».
Конрад Вольф снимал «Мне было девятнадцать» на фоне этих выступлений. Он делал очень важный для себя фильм. Начиная картину, он не предполагал, что работа так затянет его, так властно потребует помимо знаний, умений, профессиональной сноровки еще каких-то особых вложений, которые не требовались прежними замыслами. Сквозь проверенные драматургические структуры, сквозь знакомые пластические решения хотелось пронести воспоминание-исповедь, сохранив индивидуальность памяти и неповторимость голоса. Впрочем, в полной
1 «Filmwissenschaftliclic Mittcilungcn», 1966, S. 1JQ.
мере задача обрисовалась позже, когда работа была уже в разгаре. Приступал же Вольф к картине как к проходной. Его мечтой, его заветной идеей был «Гойя».
Намерение экранизировать известный роман Фейхтвангера родилось в дерзком воображении редактора Вальтера Янки. Но ДЕФА еще не приходилось работать над столь масштабными постановками. Не так-то просто было организовать производственную базу для первого экранного суперколосса ГДР. В самом начале не было сомнений в том, что необходимо озаботиться партнером, лучше даже несколькими, чтобы мечта стала реальностью. На это потребовалось время, и много — больше пяти лет.
Вольф работает не быстро: о медлительности предсъемочной работы над своими фильмами он говорит с насмешливой са-моиздевкой и не обижается шуткам других. Тем более он не мог так долго простаивать без работы. До «Гойи», по пути к «Гойе» он успел снять два фильма.
Один из них — первый — проходным задумывался, проходным остался. Второй стал главным делом художника, его opera mag-па, как величаво определяли творческий пик древние. Первым фильмом был «Маленький принц» («Der kleine Prinz», 1966), вторым — «Мне было девятнадцать».
«Маленький принц» возник из застольных разговоров Вольфа и Вагенштайна. В ГДР в ту пору еще не вышел перевод философской сказки Антуана де Сент-Экзюпери, но фигура летчика-писателя — кристальная твердость, трезвость миропонимания, человеческая цельность — влекла к себе.
Из беседы автора книги с Конрадом Вольфом
Автор. Любопытно, совпадение это или закономерность? Польский актер Збигнев Цибульский в интервью для печати и в частных беседах на вопрос о любимом писателе неизменно от-
Предыдущая << 1 .. 36 37 38 39 40 41 < 42 > 43 44 45 46 47 48 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология