Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 38

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 32 33 34 35 36 37 < 38 > 39 40 41 42 43 44 .. 57 >> Следующая

Дебюты бывали и раньше. Одиночные дебюты в немецком кино происходили достаточно регулярно. В начале 60-х годов совершился фронтальный дебют молодых. Это не было тем, что иногда называют сменой караула — отцы уходят, уступая место детям. В литературе, театре, музыке, кино молодые могли работать рядом со старшими: места хватило всем. Кинопроизводство росло год от года. Свежие силы обещали новые художественные -предложения и просто удовлетворение кадрового голода.
Творчество молодых определяло культурную жизнь той поры: ее атмосферу, ее температуру, ее чуть повышенное возбуждение. Дебютантам не хватало выдержки спокойно дожидаться печатных откликов на свои произведения. Они торопились обсудить книги, картины, спектакли в рабочих и студенческих аудиториях, на «вольных трибунах» фестивалей и в профессиональной среде. Литературный критик Мартин Резо собрал материалы дискуссий, печатных и устных, вокруг повести Кристы Вольф в книге «Расколотое небо» и его критики». Конрад Вольф с фильмом «Расколотое небо» объехал грады и веси ГДР и побывал не в одной аудитории Федеративной Германии: расколотое небо расколото и для думающих немцев в ФРГ.
В присутствии автора споры поднимались с первого, бытового уровня к обобщениям важного смысла. Завязывались разговоры о том, как трудно происходит становление молодого поколения в условиях двух Германий, как сложен выбор, как сильны сомнения, как коварны искушения, с каким ясным созна-
5*
124
ниєм и нравственным здоровьем должно оно вступать в самостоятельность.
В повести и фильме Манфред не показан ни подлецом, ни рвачом, ни дипломированным проходимцем. Он не похож на Фро-майера — заячью душонку. Холодный, безрадостный дом его родителей — людей прошлого — отгорожен от жизни. Манфред не чувствует в себе сердечной близости к отцу и матери. Он не жалеет о потерянных дедовских капиталах. Но семья заронила в его душу злое неверие, а соблазны, которыми стали его искушать искатели «серого вещества» с Запада, оказались как бы питательной средой: неверие проросло циничным индивидуализмом. Актер Эберхард Эше играл Манфреда не обычным «отрицательным героем», примелькавшимся по нравоучительным лентам, но человеком, перед которым все время открываются два пути, а его точный, безжалостный ум на каждом из них высчитывает изъяны. Хозяева западноберлинской фирмы претят ему унылым прагматизмом: они опутывают науку куцыми представлениями о том, какую пользу (деликатный псевдоним выгоды) она может принести им сегодня, сейчас, немедленно. Но экспериментировать, познавать непознанное, путешествовать в неизвестное? Ох уж этот романтизм восторженных детей из ФДМ! 1 Искренность, естественность, богатство коллективистского чувства Риты его тоже пугали. Он ученый. Он должен работать один. Конечно, эксперимент, сбор материала, фиксация данных теперь делаются сообща, всеми работниками лаборатории, но интеллектуальная обработка фактов, обобщение, выводы, скачок от известного к найденному — это дело одного. К тому же Манфред не слишком верит в коллективный разум.
Его сомнения, как лед весной, растапливает жаркий энтузиазм Риты. Но приходит момент, когда любовь представляется
1 Федерация демократической молодежи — комсомол ГДР*
125
чем-то второстепенным, ненадежным и безверие, безыдеаль-ность, посеянные в неприютном родительском доме, берут верх. В августе 1961 года Манфред оказался лицом к лицу с историей, истории убоялся, дрогнул перед выбором и препоручил решать за себя другим. «Надо принять защитную окраску, чтобы тебя не нашли»,— сказал он тогда. «Манфред Херрфурт отнюдь не скомпонован в реторте... Манфреды были и есть среди нас. И их духовная сущность, индивидуалистическая, скептическая, обессиленная философией агностицизма, становится особо опасной в условиях существования двух немецких государств, границы между которыми как бы шов между двумя мировыми системами» х.
Эберхард Эше терпеливо играл накопление злого качества в Манфреде. В фильме ни слова не было сказано о стене-грани-це, рассекшей 13 августа 1961 года Берлин на два мира, но актер ненавязчиво, исподволь показывал, как растет крепостной вал где-то в сознании и психологии его героя, как залегает Манфред в глубокую оборону от жизни.
Под руководством Вольфа Эше сыграл роль, которую справедливо считать в ряду актерских побед немецкого кино. Участие в «Расколотом небе» подготовило самое яркое актерское создание Эше — Ланцелота в спектакле Немецкого театра в Берлине «Дракон» по пьесе Евгения Шварца. Эберхарда Эше называют в числе четырех-пяти самых ярких представителей среднего актерского поколения, и потому он заслуживает быть представленным советскому читателю.
Когда «кончилась война, ему было двенадцать лет. Он ходил в школу, увлеченно играл в самодеятельности и довольно рано решил стать артистом. Как только подошло время, он поступил в Высшую театральную школу в своем родном Лейпциге. Школа ему не понравилась. Он был недоволен устаревшей систе-
* Bruno Pioch sprach mlt Eberhardt Escha.— «Filmsplegel», 1964, Nr. 21, S, 7.
126
мой обучения мастерству, но заставил себя (немецкая дисциплинированность!) доучиться до дипломного спектакля. Подлинное ученичество началось после выпуска: Эше ведет трудовую жизнь провинциального актера — играет много и разное. Некоторое время он выступает на сцене «Берлинского ансамбля», но надолго оседает в Немецком театре. Здесь под руководством ученика Брехта, своеобразнейшего режиссера Бенно Бессона он готовит своего Ланцелота.
Предыдущая << 1 .. 32 33 34 35 36 37 < 38 > 39 40 41 42 43 44 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология