Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 36

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 30 31 32 33 34 35 < 36 > 37 38 39 40 41 42 .. 57 >> Следующая

117
Кинематографист отнесся к тексту драмы предельно бережно. Но драма писана для сцены, а у кино свои требования. Статичность театра режиссер рассчитывал преодолеть чрезвычайной интенсивностью изобразительных средств.
В пьесе действие протекает в очень тихих интерьерах — в предоперационной, где профессионально исключен шум, в гостиной дома Мамлока с тяжелыми шторами и толстыми коврами, скрадывающими посторонние звуки. Когда в соседней комнате заговорило радио, Мамлок бросился выключить его. В пьесе каждому дают высказаться и каждый должен быть услышан — для того она и написана.
В фильме не придают особого значения речам Гельпаха или восторженным надеждам Инге. Теории Blut und Boden (крови и почвы), Volksgemeinschaft (национального единства) и Lebens-raum (жизненного пространства) давно известны не только по демагогическим высказываниям, но и печальной практикой их реализации. Поэтому персонажи фильма в речах урезаны, их теории даны короткими, почти условными обозначениями. В фильме важно не что говорят герои, а где они живут.
Снова режиссер со своим оператором снимают город. На этот раз, в отличие от «Лисси», им не нужны контрастные сопоставления (солнечная улица — ночная улица). Они снимают город только ночью или в тусклых сумерках раннего вечера. Зловещие тени, черные бездны подворотен, мрачные провалы пустырей, этот город — родной брат калигаристского города. Только в нем страшит не появление усталой смерти, убийцы-сомнамбу-лы или вампира Носферату. Впрочем, на этих улицах можно представить себе одного вампира, того, о котором сделан фильм Фрица Ланга «М» — вампира из Дюссельдорфа1.
1 «М» — последний фильм классика немецкого кино, сделанный в Германии перед эмиграцией в США. В картине рассказана действительная эпопея маньяка-убийцы, разыгравшаяся в Дюссельдорфе в мрачный 1929 год вч год всеобщего кризиса и массовой фашизации страны.
118
В первых кадрах происходит уличная потасовка — стычка рабочих с группой коричневых рубах. Инцидент показан коротко— в шумах драки, затрудненном дыхании схватки, свистка-ми-предупреждениями, взметнувшимися тенями спасающихся бегством.
Следующая сцена, как привычно у Вольфа, дана по контрасту с предыдущей: звенит хрусталь, сияет праздничная люстра, гремит граммофон — в доме Мамлоков встречают Новый год1. В фильме стены профессорского особняка тонки — они не гарантируют тишины его обитателям. Черная улица врывается в ковровое затишье сначала просьбой о медицинской помощи, потом и вовсе располагается по-хозяйски, принеся сюда свои не пустые угрозы — удар из-за угла, короткую расправу своры с одиночкой. К середине фильма в доме Мамлоков живут готовыми ко всему.
Напряжение повествования достигнуто не только эмоциональ-но-агрессивным образом темной улицы, который, как лезвие, рассекает всю художественную структуру фильма. Его поддерживает короткий, очень экспрессивный монтаж, который в старину, в немые 20-е годы кино, называли' «русским» по энергичным монтажным фразам великих наших фильмов «Броненосец «Потемкин», «Мать», «Конец Санкт-Петербурга», «Октябрь».
Экспрессивностью кинорассказа Конрад Вольф преодолевал статику драмы. Это — во-первых.
Помимо надобностей экранизации была внутренняя потребность раскалить атмосферу произведения огнем былых агит-проповских страстей. Что у отца было нормальной температурой творчества, то у сына требует внешних стимуляторов.
1 В драме действие происходило весной — в мае 1932 года, в феврале и апреле 1933-го. У Конрада Вольфа на дворе декабрь — самый темный в году месяц, когда и день сер, как весенняя ночь. Вслед за калигаристами режиссер придает освещению важную роль. .
119
В «Профессоре Мамлоке» ими стали калигаристские образы и приемы. Это — во-вторых.
Фильм принес Вольфу еще одну золотую медаль (Московский кинофестиваль, 1961). Но похоже, что сознательно или интуитивно он подошел к решению: прямой политический кинематограф — не его сфера. Он не сдавал свои позиции «завербованного художника», он не отрекался от миссии, на себя принятой. Только отныне он обратился к иным средствам их утверждения.
Разумеется, полуудача «Профессора Мамлока» — отнюдь не рнак кризиса политического искусства вообще, исчерпанности его действенных возможностей в наше время.
События последних лет — освободительная борьба в странах «третьего мира», грязная война во Вьетнаме, студенческое движение, майско-июньские события во Франции 1968 года — дали новую жизнь политическому театру и экрану, в том числе и в самодеятельном варианте. Опыты политического фильма предложили итальянцы, чГодар, Рене, энтузиасты рабочего кино во Франции, американские кинематографисты, венгерские режиссеры Ковач, Фабри, Янчо, швед Бу Видерберг. При множестве различий политических платформ и даже в случае отсутствия оных (как ни парадоксально это звучит по отношению к авторам таких лент) линия развития этого искусства определена мобилизацией активных средств воздействия на зрителя — от неоспоримости инсценированного (или экранизированного) документа до шоковых эффектов «театра жестокости» Антонена Арто.
Предыдущая << 1 .. 30 31 32 33 34 35 < 36 > 37 38 39 40 41 42 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология