Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 35

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 29 30 31 32 33 34 < 35 > 36 37 38 39 40 41 .. 57 >> Следующая

Сделанный в той же национальной традиции, что и литературный текст, с пиететом по отношению к автору, фильм Вольфа-младшего тоже отличен от драмы, хотя и иначе, чем русский «Мамлок».
Фридрих Вольф писал свою пьесу после того, как агитпропсце-на перестала существовать. Он предназначал ее для профессиональных режиссуры и исполнителей, отказавшись от обнаженности приема, митингового пафоса, плакатных лозунгов агитационного театра. Замысел «Мамлока» драматургу подсказал снимок в немецкой газете, которую он прочитал в Швейцарии: старый человек в разорванной одежде, на груди дощечка «Jude», а под снимком подпись: «Штурмовые отряды в Мангейме успешно очищают нашу страну от чуждых в расовом отношении элементов населения. Вчера из хирургической клиники уволен врач-еврей Мамлок». Драматург дал своему герою имя несчастного с газетного снимка, включил в фабулу проход по городу с доской на шее, но сама структура скреплена пафосом социальной дидактики, как в ранних «поучительных» пьесах. Поражение Мамлока драматург вменяет в вину самому же Мамлоку. Крах героя, по Вольфу, — результат его же социального бездействия. Бездействие в свою очередь порождено прекраснодушной верой в устойчивость нравственных критериев поведения человека.
В фильме Конрада Вольфа тема трагической вины героя заметно приглушена. Да и все произведение обрело иную задачу, не-
115
жели только обозрение идеологий, схватившихся в борьбе не на жизнь, а на смерть.
Конрад Вольф не обвиняет Мамлока — он сострадает ему. Его пафос нацелен не против людей, потакающих обстоятельствам, а против чудовищных обстоятельств. Текст пьесы как будто бы не тронут, только смысл углублен опытом тридцати лет истории— какой истории!1 — и идеями послевоенного искусства. Парадоксально, но на сюжетную ситуацию пьесы Конрад Вольф, верный сын своего отца, смотрит глазами Брехта.
В советской специальной литературе некоторое время назад бытовал навык противопоставлять Фридриха Вольфа Бертольту Брехту. Противопоставляя, предпочитали Вольфа как автора ясного, социально мобилизующего. Так было до тех пор, пока искусство Брехта оставалось для нас вещью в себе. Теперь-то видно, что «Вольф contra Брехт» — антитеза неправомочная, антитеза, что говорится, не на равном основании.
Фридрих Вольф был пламенным деятелем агитационного театра, его организатором, его идеологом, его страстью. Бертольт Брехт стал гениальным художником политического театра, претворившим в новаторскую форму революционные идеи века. Конрад Вольф, сохранив образы пьесы Фридриха Вольфа, не мог пройти мимо брехтовских открытий, ставших теперь частью не только немецкой, но и мировой культуры.
И вот вместо протеста против интеллигентской пассивности в фильме звучит протест против насилия над личностью — тема, как известно, весьма распространенная в европейском искусстве послевоенной поры. Фигура Мамлока укрупнилась, заслонив собой персонажи второго и третьего плана.
1 «Эта пьеса написана в 1933 году, когда не было гетто, лагерей смерти, крематориев, когда человечество еще не знало Освенцима и Да-хау» — во вступительном титре фильма слышится восхищение политической прозорливостью драматурга. Но в нем можно прочитать и объяснение некоторых мыслей, сегодня анахроничных.
116
В драме Фридриха Вольфа Мамлок превосходил окружение своим искусством хирурга и лишь в конце, выбитый обстоятельствами из чисто профессиональной сферы, обнаруживал стойкость духа и твердость гражданских принципов. Персонажи драмы на равных с Мамлоком участвовали в политических спорах. В фильме количество споров сокращено. Вместо них звучат монологи Мамлока о личности и нации, о государстве и нации, о правительстве и демократии.
В фильме Конрада Вольфа Мамлок — не только великий врач, но и великий мыслитель. Трагический актер Вольфганг Хайнц в гриме Мамлока похож на Гёте периода второй части «Фауста»'. Такому Мамлоку партнеров по философским дискуссиям подобрать трудно. Не Гельпах же — бездарность, напялившая на себя коричневую рубашку в надежде сделать карьеру и урвать кусок пожирнее, — станет ему противостоять. Хирург Гельпах может пожать руку клерку Фромайеру: оба знают нацистский прейскурант за услуги режиму.
И сын Рольф, сыгранный умным, значительным X. Тате,— не партнер старику Мамлоку в его бесконечных рассуждениях
0 свободе совести и цене, которую за нее не жаль заплатить. Рольф даже не слушатель, в нем доминирует мальчишеское высокомерие по отношению (К аполитичному отцу. Кинематографисты, как ни старались, не сумели придать художественную значительность этому персонажу. Резонер из раннего политического театра, Рольф введен Фридрихом Вольфом как персонифицированная идея революционной последовательности, как поборник свобод для всех. Это дальний и бледный родственник Карла Моора, только без его страстей, без его бури и без его натиска1.
1 Видимо, политическое искусство во все времена (и не только в Германии) ищет близости с Шиллером, «Тот, кто теряет вкус к Шиллеру, тот или стар, или педант, очерствел или забыл себя»,—писал А» Герцен. Отец и сын Вольфы не повинны ни в одном из этих грехов.
Предыдущая << 1 .. 29 30 31 32 33 34 < 35 > 36 37 38 39 40 41 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология