Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 32

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 26 27 28 29 30 31 < 32 > 33 34 35 36 37 38 .. 57 >> Следующая

«Лисси» їй «Звезды» показали, что Вольфу близка проза немецкого антифашизма. Его творческому мышлению созвучны драматургическая логика и эмоциональное напряжение раннего Штаудте. Но Вольфа беспокоила камерность фильмов этого ряда, их тематическая удаленность от эпицентров исторических бурь. И режиссер пошел на риск. Он решил испытать себя в эпическом жанре. Чтобы не изменять уже сложившейся специфике ДЕФА, он принялся за историко-революционный фильм. В 1960 году Вольф поставил картину «Люди с крыльями» («Leute mit Flugeln»).
Любопытно, что К.-Г. Эгель и П. Винс предварительно освоили «секреты» этого типа фильмов под руководством Метцига: они сценаристы ленты «Песнь матросов» *.
Эгель и Винс не писали для Вольфа биографии определенного исторического деятеля. В центре сценария, а потом и фильма «Люди с крыльями» — рядовой пролетарского движения. «Таких, как Бартушек (фамилия героя. — И. Р.) можно найти везде. Это и старые, заслуженные рабочие и мастера, это руководители производства и хозяйственники, артисты и писатели,
1 У фильма Вольфа прямая связь с лентой Метцига: его герой впервые появился в шумной толпе кильских повстанцев. В «Песне матросов» эту роль играл Хильмар Тате. В «Людях с крыльями» Тате достал асі. роль сына героя*
105
ученые и министры... Кто в течение долгих лет вплоть до наших дней формировал новую жизнь? Это были те самые люди, которые вместе с Тельманом боролись на баррикадах Гамбурга, которые подавили путч Каппа, которых впоследствии преследовали и травили в течение многих лет — день за днем, и каждый час готовы они были рисковать своей головой»1. Так Пауль Винс определил историческую «семью» Людвига Барту-шека.
Эпопея требует временной протяженности. Авторы фильма отмерили значительный период новейшей истории — от классовых боев в Руре 20-х годов до установления справедливого, социально перспективного строя в демократической Германии. А внутри этих рамок — охваченные огнем поля Испании, политическая эмиграция антифашистов, их страдания в гитлеровских тюрьмах и концентрационных лагерях.
Вольф не стремился показывать первые открытые схватки с коричневыми рубахами и испанские битвы в монументальных батальных сценах. Баталии в его картине есть, но им придан скорее сюжетный, чем эмоционально-ударный смысл. В этом отношении постановщика «Людей с крыльями» не заинтересовала практика Курта Метцига.
Дух исторического свершения можно воплотить в судьбах всего нескольких его участников. Конрад Вольф мог бы присоединиться к восторгам своего отца, написавшего под свежим впечатлением от эйзенштейновского фильма «Да здравствует Мексика!»: «Действуют 15 человек, а видишь весь народ, целую армию (Ренуар же мобилизовал на штурм Тюильри (в фильме «Марсельеза». — И. Р.) около 2000, и все напрасно). Несмотря на фрагментарность — очень сильная вещь!» 2
1 Цит, по кн: М. Су лысин, Эрвии Гсшоннск, М., «Искусство», 19G7, стр. 47—48.
2 Цит. по публикации в журнале «Исторический архив», 1962, 2,
стр. 2$54
106
Мир фильма «Люди с крыльями» и того тесчее. В нем также не более пятнадцати действующих фигур, но по-настоящему выдвинуты на первый план лишь два героя — отец и сын Бар-тушеки.
Итак, в центре картины солдат революции. Соотнося его судьбу с главными этапами политической истории Европы XX столетия, авторы ленты наделяют своего героя репрезентативностью без патетики, типичностью без плакатности, обобщенностью без огульности. Многое определил выбор актера на главную роль. Людвига Бартушека играет Эрвин Гешоннек.
Вольф — из числа кинематографистов, что любят открывать новые для экрана лица. Он жадно высматривает молодые дарования, наделенные особой кинематографичностью. Так он «открыл» Юргена Фрорипа, так внушил интерес к экрану талантливому Хильмару Тате, в ту пору актеру театра «Берлинский ансамбль». Впервые в фильмах Вольфа снялись ныне популярные исполнители Рената Блюме, Эберхард Эше, Джекки Шварц. Однако Вольф умеет менять свои правила в зависимости от стоящих перед ним художественных задач. Если роль требует актерской работы высокой сложности, режиссер приглашает особо опытных артистов, уже прославившихся либо в кино, либо в театре. В «Профессоре Мамлоке» играл один из корифеев немецкой сцены — Вольфганг Хайнц. «В людях с крыльями» снимался Эрвин Гешоннек.
Выходец из агитпропколлектива, партнер Эрнста Буша по брех-товским спектаклям, Гешоннек как бы «смикшировал» для экрана и нарочитую агитационность «красного рупора» и брех-товское «очуждение» актерского поведения в образе. Главное для Гешоннека-киноактера — максимальная естественность самочувствия на съемочной площадке, замечательная достоверность внутреннего и внешнего облика персонажа, вкус к свежим, незатертым чертам и подробностям человеческого проявления.
107
.Видимо, отказавшись от мысли впрямую демонстрировать на экране брехтовские принципы актерского творчества, Гешоннек все же взял из театральной эстетики великого драматурга ее зерно — политическую четкость актерской позиции и обращение к интеллекту. Обаяние ума лежит в основе того громадного успеха, который сопутствует почти всем киноролям артиста. «Он [Брехт],— пишет Гешоннек,— исходил не из сферы чувств, а диалектически сопоставлял, как относится человек, которого я играю, к данной ситуации. Брехт был политический художник, и политикой он поверял гармонию искусства»
Предыдущая << 1 .. 26 27 28 29 30 31 < 32 > 33 34 35 36 37 38 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология