Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 29

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 23 24 25 26 27 28 < 29 > 30 31 32 33 34 35 .. 57 >> Следующая

Со времени «Звезд» Вольф прочно в первых рядах режиссуры ДЕФА. Им гордятся. С ним связывают немалые надежды. Заслугу постановщика «Звезд» видят прежде всего в мужестве, с каким толкует он тему фашизма: в этом фильме фашизм — прежде всего вина немецкого народа перед человечеством.
Эта мысль была высказана уже на немецком экране фильмом «Убийцы среди нас» Вольфганга Штаудте. Дебют нового немецкого кино содержал идейные и художественные ценности, которые получили дальнейшее развитие в лентах позднейшего времени. Между «Убийцами» и «Звездами» прямая связь.
Как и в фильме Штаудте, социальная и политическая проблематика воплощена в «Звездах» через любовную коллизию. Претворение новеллическими жанровыми средствами огромной важности социального материала привлекало немецких кинематографистов и в первые годы после создания ДЕФА и позже, когда к активному творчеству приступили режиссеры поколения Конрада Вольфа: Франк Байер, Франк Фогель, Эгон Гюнтер и другие. В «Убийцах среди нас», в фильме Курта Метци-га «Брак в тени» (1947), в картине 1959 года «Королевские дети», сделанной режиссером Франком Байером по сценарию Хильды и Вальтера Горриш, история двоих становилась той каплей, в которой отражались события и тревоги времени. Участие «Звезд» в конкурсе Каннского фестиваля сделало имя Конрада Вольфа широко известным западной кинематографи-
96
ческой общественности. Ему симпатизировали. Нравилась уверенность его доводов, свобода киновыражени^, точность бытовых и исторических зарисовок. Но, главное, «Звезды» вызывали интерес особым ракурсом антифашистской проблематики, которой прогрессивное искусство настойчиво интересовалось. Общность и отличия идей Вольфа и мотивов послевоенного западного творчества легко увидеть, например, при сравнении концепции героя в «Звездах», с одной стороны, и во французской интеллектуальной драме или в ряде антифашистских фильмов — с другой.
При том, что сюжет фильма Вольфа и Вагенштайна строится как любовная коллизия, что в композиции фильма дуэтным сценам Вальтера и Рут отведена роль сквозного лейтмотива, при всем этом в центре болгаро-немецкого фильма не два главных персонажа, а только один. Здесь важен Вальтер. Прослежена его эволюция — ее предпосылки и перспектива.
Рут с ее сформировавшимся характером, зрелыми убеждениями, с ее давно принятым решением — лишь импульс, толчок в духовном развитии Вальтера. Впрочем, здесь нет ничего нового. Вольф обнаружил свое пристрастие к развивающемуся герою еще ранним фильмом «Исцеление». «Лисси» он подтвердил его. Потом он еще расскажет о Рите в «Расколотом небе», Грегоре в «Мне было девятнадцать» и, наконец, о Гойе — самом мятущемся из своих героев. Он избрал романический принцип повествования, в основе которого формирование характера, социальная «диалектика души». Об этом была речь.
Эволюция Вальтера начинается в точке, в которой мы расстались с Лисси. Лисси вернула нацистам аванс и заявила о своем неучастии. Она воспринимала политику через быт. Поначалу ей нравилась фашистская политика, потому что нравились апартаменты в бельэтаже. Но приходит критический момент, и быт начинает душить героиню. Отказываясь от него, она бунтует против фашизма.
•7
Вальтер из «Звезд» никогда не обольщался в своей оценке гитлеризма. От политики он прятался в бездействие, в «воскресную» живопись. Но живопись прикрепляла его к вкусам среды, а Вальтер ощущал их мерзость. От среды он бежал к Рут.
В ранних пьесах Сартра и Ануйя человека атакуют с двух флангов: на него наступают бездушные государственные установления, его терзает бездействие и пошлость окружения.
В начале «Звезд» Вальтер охраняет свое бездействие и от начальства, благо, тыловая гарнизонная жизнь споспешествует ему, и от болгарских партизан, которые пытаются заручиться его сотрудничеством. После случая в гараже Вальтер не начал расследования, но и не вступил в контакт с подпольщиками все из того же принципа невмешательства. Неучастие в разбое дает ему личную сатисфакцию. Но вот под боком поселилось несчастье. В школе, где разместился этап, — болезнь, а командир отказывает в помощи. Впервые Вальтер ощущает свое бездействие как вину. Рут заставит понять бездействие как преступление. И тогда Вальтер сделает выбор: действием он захочет искупить вину неучастия.
В «Звездах» герой Вольфа еще на шаг выступил из фона, то ли потому что режиссер интуитивно расширил личностную сферу, которую он чувствует и понимает лучше, чем какой бы то ни было другой пласт жизненного материала, то ли потому, что он снимал по сценарию автора, не связанного с немецкой традицией: в писательском почерке Вагенштайна различимы черты неореалистического стиля. Скорее всего, сказалось и то и другое. Вольф заговорил своим голосом, и в этом ему помог и южный материал, и южный темперамент сценариста, поколебавшие весьма крепкие жанровые и интонационные устои немецкого кино.
Героем фильма Вольфа стал психологический «аутсайдер», человек, выбравший было местечко на обочине истории. Вальтер — это как бы новое воплощение Фриделя из «Исцеле-
Предыдущая << 1 .. 23 24 25 26 27 28 < 29 > 30 31 32 33 34 35 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология