Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Кинематограф -> Рубанова И. -> "Конрад Вольф" -> 24

Конрад Вольф - Рубанова И.

Рубанова И. Конрад Вольф — М.: Искусство, 1973. — 211 c.
Скачать (прямая ссылка): konradwolf1973.djvu
Предыдущая << 1 .. 18 19 20 21 22 23 < 24 > 25 26 27 28 29 30 .. 57 >> Следующая

При первой же возможности Фромайер разменивает хилые принципы обывательской морали на верный хлеб: он записывается в нацистскую партию.
Из стихотворения Бертольта Брехта «Песня штурмовика»
От голода в брюхе была трескотня, я спал и видел рай.
Вдруг хриплый рев разбудил меня:
«Германия, вставай!»
80
Шагали широкоплечие, знамен развевался шелк...
Ну, мне терять было нечего, и я за ними пошел.
Трубили марш походный...
Играй, труба, играй!
За сытыми шел голодный в какой-то их третий райх.
Перевод С. Болотина
Вот как показано превращение. Стоит перед зеркалом Фро-майер, покачивается на нетвердых ногах, разглагольствует о новом порядке, когда враги общества — евреи и коммунисты — будут уничтожены до единого. В зеркале — мутноглазый пьяница в потертой одежде. Короткий наплыв — какое преображение! В том же зеркале мы видим бравого, подтянутого штурмовика, воодушевленно репетирующего нацистское приветствие.
В этой части ленты объективность повествовательной манеры начинает расплавляться публицистической страстью.
В начале фильма Фромайер представал существом слабовольным, но по естественной склонности честным и даже интелли* гентным. Актер Хорст Дринда играл мягко, хотя и очень определенно. С нарастанием драматического напряжения способ повествования меняется. В реальные пропорции художественного мира вторгается саркастическая деформация контуров действительности. Отрицательный герой, каким становится муж Лисси, обретает многие из расхожих атрибутов «черного» персонажа. Вступив в фашистскую партию, Фромайер у Вольфа, в отличие от штурмовика из песни Брехта, скоропалительно превращается в наглеца, циника и рвача.
Однажды, например, он так ответил жене на ее просьбу замолвить словечко перед нацистскими функционерами за их со-
81
седа врача, которому они многим обязаны: «Дорогая,—
сказал на это бывший кроткий Фромайер,— известно, что когда рубят лес, летят щепки. Мы сейчас рубим лес, отсюда — щепки. Ни под каким предлогом мы не можем потерять из поля зрения нашу высокую цель».
Речь идет не о том, что превращение Фромайера из равнодушного обывателя в ретивого нациста — вещь невозможная или вымышленная авторами фильма. К слову: Фромайер мог, пробившись к кормушке, и не впадать в раж. Ведь приладилась же мамаша Кураж кормиться войной, не слишком ее воспевая. И все равно она потерпела крушение — все решил не темперамент, не эмоциональный тонус, а ложно избранная позиция. Истории известны, конечно, разные метаморфозы. В «Лисси» же превращение поспешно «и представлено в формах, не соответствующих индивидуальному характеру персонажа К Так же заостренно показано искушение Лисси. Ее радость по поводу переезда в большую квартиру преувеличена. Ее интерес к туалетам шаржирован. Ее восторги в связи с приобретением беккеровского рояля в исполнении Сони Зуттер не столько оживленны, сколько взвинченны. И это не актерский брак:
1 О таких упрощениях в художественном портрете отрицательного персонажа кинокритики ГДР говорят как о своего рода бедствии национального кинематографа, «Во многих фильмах враги положительного героя показываются не только как враги политические, но еще как морально ничтожные люди... В одном из фильмов, например, было показано, что человек, который хотел уйти из ГДР на Запад, плохо относился к своей подруге вплоть до того, что даже бил ее»,—рассказывала Кристина Мюкербергер на симпозиуме кинематографистов социалистических стран, организованном Союзом кинематографистов СССР в июне 1964 года в Москве. Разумеется, это не значит, что во всех фильмах ДЕФА отрицательный герой — всегда только плоский, плакатный образ. В лучших произведениях правда жизни и художественная правда побеждают схему. Достаточно напомнить сложный психологический и одновременно достоверный образ Юргена в фильме «Королевские дети».
8 2
мы не забыли, что хотя Лисси и выросла в Веддинге — пролетарском районе Берлина,— отец ее давно от борьбы отступился, снюхался с профсоюзными бонзами, дал себя купить. Из пролетарки Лисси стала мещанкой — вот и клюнула было на нацистскую приманку.
В этой части фильма режиссура меняется: реалистическое проникновение в сущность явлений вытесняется броской прокламационной оценкой.
Еще стремительнее осуществляется третья, заключительная часть истории Лисси, которая может быть обозначена названием предшествующей ленты Конрада Вольфа — «Исцеление». Лисси мирилась с нацизмом, пока он являл ей свои привлекательные щедроты: вкусную еду, почтительную прислугу,
удобства, роскошь, беззаботность. Конечно, она видела, как выбрасывают на улицу бедняков, как избивают евреев, как громят дома коммунистов, их соседей по Веддингу. Но все это происходило за стенами ее квартиры. Лисси не была англичанкой и тем не менее свято верила в то, что ее дом — ее крепость. Но.когда в ее дом ввалился пьяный оберштурмфюрер Качмарек, эта жирная пьяная свинья, и когда в присутствии мужа он стал лапать ее своими потными руками, а Фромайер, угождая начальничку, откровенно сводничал, делая вид, будто ничего не замечает, будто захмелел сверх меры и на ходу спит, Лисси против нацизма возмутилась. Вскоре она узнала, что убит ее брат Пауль, брошенный кризисом на воровское дно жизни. Смерть Пауля в сюжете фильма решает выбор героини: на нее снизошло прозрение, словно бы сквозь толстые стены своей крепости она увидела страждущих и терзаемых и бросилась к ним прочь от палачей. Сорвав с шеи дорогое колье, Лисси бежит из дома Фромайера. «Разрыв с мужем означает для нее разрыв с фашизмом» — резюмирует рецензент.
Предыдущая << 1 .. 18 19 20 21 22 23 < 24 > 25 26 27 28 29 30 .. 57 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология